很幸運并沒有錯過這樣一部作品，《老大》劇名實在過于內斂和低調，以至于讓人無法第一時間定義出其風格和大致劇情。而宣傳當中打出“魔幻現實主義”頭銜無疑又讓不少觀眾望而卻步，不識廬山真面目。

相對而言，作為一個普通觀眾，我更愿意把它定義為一部標準的主旋律話劇，專門查了下百度百科的定義，主旋律是指能充分體現主流意識形態的革命歷史重大題材影片和與普通觀眾生活相貼近的現實主義題材、弘揚主流價值觀、謳歌人性人生的作品。而《老大》作為一部探討人與自然、人與社會關系這樣宏達主題的作品，并沒有陷入到傳統意義上說教話劇的范疇，而是能夠借助主旋律的外殼下，徐徐道來講述一個溫情父與子、人與海的感人故事。

正如查導在接受采訪指出那樣“戲劇是人性的刻畫，是人內心與外在的表達。這部戲之所以吸引我，是因為它擁有一種既溫暖又冷靜的人文關懷精神。這部戲講的是尋夢，但進一步看，它探討的是一種家園意識，這個家園是自然的、物質的，也是心靈的，它展現了一種精神上的皈依、人的信仰。文明、社會、生活、物質，這些確實需要向前走，但同時，我們是否應該好好地去感受、體會、理解、守住我們的文化支柱，尋找人性中的美好？”《老大》的最大意義是在于突破了我們以往的對于主旋律的刻板印象，用詩意的方式包裹的兩代人關于社會、環境與人愛恨情仇，使其帶有強烈的象征意味。這樣的故事即使并不復雜，卻也直指人心，如此動人。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? @默默712100 于北京 5月11日國話劇場