一條漫長的自由之路 ?一次靈魂深處的洗滌

怯懦囚禁人的靈魂 ? ? ? ??希望才可感受自由

強者自救，圣者渡人

2017年的第一部電影以肖申克的救贖為開端，不知是因為這部電影的名字還是因為它的評分

我想我們每個人都需要救贖

其實自己以前看過這個電影，只是已經(jīng)好像是很久遠的事情了

我想經(jīng)典的東西大概就是如此吧 百看不厭 每一次看都會有新的感觸

這一次我看到了信念，自由

[1]、信念

Red 說，希望是危險的東西，是精神苦悶的根源。重重擠壓之下的牢獄里呆了三十年的他的確有資格這么說。因為從進來的那一天起，獄長就說過，“把靈魂交給上帝，把身體交給我。”除了他能弄來的香煙和印著裸女的撲克牌，任何其他異動在這個黑暗的高墻之內(nèi)似乎都無法生長。

然而 Andy 告訴他，“記住，希望是好事——甚至也許是人間至善。而美好的事永不消失?！?br>

于是 Andy 能夠用二十年挖開 Red 認為六百年都無法鑿穿的隧洞。當他終于爬出五百碼惡臭的污水管道，站在瓢潑大雨中情不自禁的時候，我們仿佛看到信念刺穿重重黑幕，在暗夜中打了一道奪目霹靂。亮光之下，我們懦弱的靈魂紛紛在 Andy 張開的雙臂下現(xiàn)形，并且顫抖。

這個場景是最震撼我的地方，他真的通過不懈的努力獲得了他想要的自由

那一刻的漂泊大雨對他而言是多么的幸福，空氣里都透著一些甜味，雨水沖刷了他20年來所受的所有屈辱....

庸常生活里的我們，似乎已經(jīng)習慣了按部就班，習慣了先說“那不可能”，習慣了沒有奇跡，習慣了，習慣了。可是正如《飛越瘋?cè)嗽骸罚∣ne Flew over the Cuckcoo’s Nest）中說的那樣，“不試試，怎么知道呢？”

試著留住一些信念，在它們喪失殆盡之前。它們也許無法最終實現(xiàn)，也許無法讓我們更有意義的活著——甚至對于我自己而言，它們只會愈加帶給我來更多的虛無感。然而我知道我有多需要這樣的虛偽與自欺，因為你可以說我在做夢，但我不會是僅有的一個。

——我們已經(jīng)看到監(jiān)獄長打開藏有 Andy 鑿石錘的《圣經(jīng)》時，翻至那頁正是《出埃及記》。這個章節(jié)詳細描述了猶太教徒逃離埃及的過程。

[2]、自由

我到今天也始終不明白，這兩個意大利女人在唱什么。事實上，我也不想去明白。有些東西不說更好。我想，那是非筆墨可形容的美境。然而卻令你如此心傷。

那聲音飛揚，高遠入云，超過任何在禁錮中的囚犯們所夢，仿佛一只美麗的小鳥，飛入這灰色的鳥籠，讓那些圍墻消失，令鐵窗中的所有犯人，感到一刻的自由。

當 Andy 不顧一切在監(jiān)獄的喇叭里放《Le Nozze di Figaro》時，鏡頭緩緩劃過正在廣場上放風的犯人們和獄警們。他們叫人感動地靜立當?shù)?，拋卻所有憤懣，狠毒和怨怒，沐浴著我從未覺得如此自由的陽光。莫扎特的樂聲鋪灑在這些人們身上，來自俗世的美妙音符似乎將他們都濯洗得純凈無比。

強者自救，圣者渡人。我這才明白 Andy 的用意。修屋頂?shù)臅r候，他為大家爭取來啤酒，事實上是為大家爭取到那種像在修繕自家的屋頂一般自在的感覺，所以他不喝酒，微笑卻帶著巨大的幸福；放費加羅的婚禮，也是要喚醒他們已快喪失的自由感。

然而強者終究是少數(shù)。自由面前，更多的人們紛紛選擇禁錮。在監(jiān)獄圖書館呆了五十年的 Brooks，為了不被假釋，竟然想通過傷害獄友來達到留在監(jiān)獄的目的。很奇怪嗎？自由、平等、博愛，本來應該是人們向往和追求的理想?？墒?Brooks 們卻早已經(jīng)被監(jiān)獄的規(guī)則之下規(guī)則了自己，他們需要規(guī)則，需要秩序，如果沒有它們，甚至無法生存。

These walls are kind of funny like that. First you hate them, then you get used to them. Enough time passed, get so you depend on them. That’s institutionalizing.假 Red 之口，Darabont 直指卑微。

Brooks 得到了身體的自由，靈魂卻已經(jīng)被無可挽回地體制化。他終于沒有能夠擺脫對自由無法適應的困境，懸梁自盡。而睿智如 Red，在出獄之后也悲哀地發(fā)現(xiàn)，自己竟然連撒尿都要向經(jīng)理報告，否則一滴尿都擠不出來。他也考慮如何違規(guī)以便回到監(jiān)獄，甚至考慮與 Brooks 一樣離開。

Busy for living, or busy for death。步履匆匆的人們也許應該偶爾駐足，跳出來看看自己的模樣。我們終會知道，習慣于服從規(guī)則的人們將付出巨大代價來習慣本來屬于每一個個體的自由。

救贖，僅僅只會為了那些已經(jīng)準備好了的靈魂。

有段精彩影評是：“這部電影對人們意義如此重大的原因之一是，無論你的人生境遇如何，它都適用。不管你的監(jiān)獄是痛恨的工作，還是一段勉力支撐的糟糕戀情；你的獄長是面目可憎的老板，還是家里的那口子——它告訴你，內(nèi)心深處可能還有自由在。而且在人生的某一點，還有個海灘有個窩心的地方在，我們都能夠到達那里，只是有時候要花上點時間?！?/p>

好萊塢電影的編劇都在遵循三段式結(jié)構(gòu)敘事，而這些結(jié)構(gòu)大都為情節(jié)遞進和人物塑造服務，創(chuàng)作者往往利用觀眾對故事進展的好奇心理和人物的移情作用，把觀眾帶入故事，在故事中向觀眾闡明創(chuàng)作者想要抒發(fā)的思想。

三段式結(jié)構(gòu)的建置

電影劇本結(jié)構(gòu)的定義是:一系列互為關(guān)聯(lián)的事變、情節(jié)和事件按線性安排，最后導致戲劇性結(jié)局。這就意味著，故事是從開端向前發(fā)展直到結(jié)尾，在劇本的前10分鐘需要向觀眾介紹三件事情:誰是主要人物，戲劇性的前提是什么。戲劇性情境是什么，而這些設置就是為了激發(fā)觀眾的好奇心理機制和對人物的移情心理機制。

在影片《肖申克的救贖》中第一個出現(xiàn)在銀幕的人物就是主人公安迪，這是好萊塢電影傳統(tǒng)的敘事策略，主人公一定是第一個出現(xiàn)在電影中，而不是過了大半個小時才出現(xiàn)。

有了主要人物，接下來就是建置戲劇性前提，這部影片的戲劇性前提是 :安迪被冤枉入獄，他如何才能逃脫這樣的命運?戲劇性前提要為劇本引領(lǐng)出一個方向，主人公所有的行為和動作都是為了走向這個方向。因此，影片中主人公出場遇到的困境就是被冤枉入獄，能夠逃離這種命運便成為安迪所有行為動作努力的方向。他要逃離的是這種沒有自由的命運，而不只是逃離監(jiān)獄而已，逃離監(jiān)獄是主人公的外在動作，而逃離這種命運才是主人公的內(nèi)在欲望。觀眾之所以看下去，也是為了看看他能不能最終逃離這種命運，或者不能逃離的話，他會經(jīng)歷些什么。他是最終洗刷冤情被放出來?還是自己逃出來?還是在逐漸適應了監(jiān)獄的生活? ……這有種種的可能性，當然這也是吸引觀眾看下去的關(guān)鍵。

接下來是對戲劇性情境的建置，戲劇性情境是主人公要完成這個任務的最大障礙，那就是逃離這種命運一定是一項不可能完成的任務。戲劇性情境一定要跟主人公的沖突相矛盾，是主人公一切欲望動作的阻力。如果戲劇性情境很優(yōu)越能夠幫助主人公迅速達成所愿，那么這個故事就會平淡無奇。越是與主人公欲望相悖的戲劇性情境越是能夠讓觀眾帶著強烈的好奇心去關(guān)心主人公的命運。

這部影片的戲劇性情境是:逃離這種沒有自由的生活似乎不可能!因為，沒有人提供他無罪的證據(jù)，而監(jiān)獄的看守很嚴，他隨時有可能被粗暴的獄警打死，活著都成問題……種種這些伏筆告訴觀眾，安迪逃離這種命運的幾率為零，或者是險中求勝。而越是把這些矛盾障礙設置得很大，安迪想逃離這種命運的欲望和困難也就越大，觀眾就越關(guān)心主人公的命運，于是就越是想看下去。開端部分如果建置不好故事的人物和情境，就很難引發(fā)出懸念勾著觀眾看下去。有些電影為了能夠在開頭吸引觀眾，往往采用視覺感染力很強令人興奮的進程，而《肖申克的救贖》卻是采用嚴密地建置人物和情境完成的，這也是其劇作上的高明之處。

除了以上開端部分的三個問題的建置，還應該做好對結(jié)尾部分的建置，好的編劇在動筆之前就知道自己的故事想要一個什么結(jié)尾。結(jié)尾和開端是相互聯(lián)結(jié)的，這一原則也同樣適用于電影劇本。故事的結(jié)尾一定是另一個故事的開端，故事的結(jié)尾一定是不可逆轉(zhuǎn)的把主人公的生活和命運帶入了一個新生活的開始，主人公再也不能回到過去。如果一部影片講了一個人為了一個目標折騰了半天最后還是回歸了原有的生活，那么觀眾一定有一種被欺騙的感覺。即便是主人公失敗了，真回到了原點，那么經(jīng)歷了整部電影的努力之后，他的生活一定也發(fā)生了巨大的改變，即便回歸了原有的生活，心境上也會是物是人非得到了成長。只有這樣的故事才會有思想上和情感上的遞進?！缎ど昕说木融H》中的主人公安迪在經(jīng)歷了整部影片之后，他由寄希望于法律能為自己洗脫罪名，變成了最后運用法律讓自己獲得自由。表面看來安迪確實實現(xiàn)了他最初的欲望———自由，但是此時的“自由 ”已非彼時的“自由”，好的影片結(jié)尾一定是讓主人公以意料之外的方法實現(xiàn)自己在影片最初時的欲望。不言而喻，《肖申克的救贖》做到了。

全影片的第一個事件出現(xiàn)了，在為監(jiān)獄修補屋檐時，安迪急中生智發(fā)揮了自己的金融專業(yè)特長為警備隊長海利節(jié)省了很多要納稅的錢。從此安迪得到了警備隊長的信任，在安迪被 “三姐妹 ”打傷后，警備隊長為安迪報了仇，把“三姐妹 ”的頭兒打了個終身殘疾，從此，安迪再也不用擔心被性騷擾了。之所以把它稱為事件是因為它改變了主人公的生活，并把主人公推向了另外一個生活。這個事件就是影片的第一個情節(jié)點，出現(xiàn)在影片的三十分鐘左右，剛好在影片的近三分之一處。它使主人公由第一段落默默地承受監(jiān)獄生活轉(zhuǎn)變?yōu)槿谌肓吮O(jiān)獄生活。接下來，安迪在監(jiān)獄里有了地位，建設了監(jiān)獄圖書館，經(jīng)歷了很多事情，直到湯米出現(xiàn)，安迪看到了自己出獄的一線希望。湯米能夠證明安迪是被冤枉的，但是不幸的是監(jiān)獄長怕安迪出獄泄露自己洗錢的罪名，殺害了湯米，這一事件使安迪認識到了他在監(jiān)獄里做得再好，也不可能重獲自由，于是安迪決定越獄。湯米被監(jiān)獄長殺害出現(xiàn)在影片一小時三十六分左右，在影片三分之二的位置，是影片的第二個情節(jié)點，這個事件使安迪不再甘心融入監(jiān)獄的生活，而是決定通過越獄完成自我救贖。

兩個情節(jié)點把整部影片劃分為三個段落，第一個段落是主人公對監(jiān)獄生活的認知和承受，第二個段落是主人公逃離監(jiān)獄生活無望只好融入監(jiān)獄生活，第三段是主人公通過自己的努力精彩地完成了越獄，獲得了重生。

研究《肖申克的救贖》的深層涵義其實是一種人生的寫照，主人公進監(jiān)獄的過程就像是一個嬰兒進入人生的過程，先后經(jīng)歷了孩提時:反抗來到這個世界;中年:融入這個世界;老年:離開這個世界。于是，返回頭來看整部影片的某些情節(jié)安排才會恍然大悟，為什么“三姐妹”對安迪進行性強暴不安排在第一個情節(jié)點之后，而安排在第一個情節(jié)點之前，因為 “三姐妹”對安迪進行性侵犯意味著這個社會對孩子的性教育，只有放在第一段落才合適，監(jiān)獄里的規(guī)矩和犯人之間相處的規(guī)則都如同整個社會生存的一種規(guī)則，包括性在內(nèi)。孩子進入整個人生，首先是帶著內(nèi)心的恐懼去觀察生活，并且?guī)в幸唤z反抗，雖然沒有足夠的能力去抗衡。這就像主人公安迪剛進監(jiān)獄的樣子，內(nèi)心恐懼想逃離，但是又沒有能力，他接受了這個監(jiān)獄的教育，包括性教育，最終步入成熟，開始融入監(jiān)獄生活。第二個段落則是人逐漸融入了社會，被社會所用。主人公安迪在影片的第二段落近乎一個監(jiān)獄里的白領(lǐng)，他在監(jiān)獄里如魚得水的工作著。放佛我們的人生，成年階段開始慢慢融入這個社會。第三個段落就像看透世間一切的老人，有足夠的能力擺脫這個人生獲得重生。安迪逃離了監(jiān)獄生活，在海洋的彼岸獲得了重生。