原生家庭對一個人的影響究竟有多大？

美國著名“家庭治療大師”薩提亞認為，一個人和他的原生家庭有著千絲萬縷的聯系，而這種聯系有可能影響他的一生。

我們雖然可以通過后天的努力來彌補先天的不足，但安全感、敏感度、自我認知等在成長的過程中建立、深埋在潛意識里的東西，一旦形成就很難改變。很多受到過原生家庭傷害的人，用盡了一生的時間，只為與自己和解。

正所謂家家有本難念的經，對于原生家庭，每個人一定都有自己的故事，這大概也是最近的熱播劇《都挺好》能引起觀眾強烈共鳴的原因。

這部改編自阿耐小說《回家》的電視劇，以一個在畸形家庭中成長起來的女人為主角，深刻探討了關于原生家庭的影響、重男輕女、贍養老人等復雜的現實問題。

不少觀眾在看過《都挺好》后，都對劇中主人公蘇明玉的經歷感同身受。在彈幕、在豆瓣、在微博，大批網友“對號入座”，更有甚者，義憤填膺的表示不接受“大團圓結局”，誓要讓蘇明玉“撕到底”。

可以說，蘇明玉這個角色，確確實實的切中了觀眾的痛點。

在觀著君看來，蘇明玉是一個十分復雜的角色。她的性格外冷內熱，既堅強又脆弱，既有咬碎了牙往肚子里咽的倔強，又有被不被家人理解的心酸和無奈。

蘇明玉是家中最小的女兒，從小跟父母和兩個哥哥生活在一起。在一般人看來，她應該會是家中最受寵的那個，然而事實卻恰恰相反。

蘇母重男輕女思想嚴重，十分溺愛兩個哥哥，對蘇明玉非常冷漠。在大哥考上斯坦福之后，蘇母以養不起她為由，拒絕了她考清華大學的要求，還賣掉了她原有的房間，導致蘇明玉為了為了學習只能凄涼的睡在客廳。

在這樣的壓榨之下，蘇明玉在18歲之后就離開了蘇家，再也沒向家里要過一分錢。憑借自己的努力，她最終成為了一個事業成功的女強人，但也因為原生家庭的傷害逐漸封閉了內心，豎立起尖刺，無法認同家庭的意義和價值。

在蘇母去世之后，蘇明玉向剛剛回國的大哥提起母親去世的經過，就像在講別人家的故事一樣，臉上沒有一絲悲傷。

可以說，蘇母的冷漠，也是蘇明玉冷漠的根源。母親給她的不平等待遇，讓她不知道如何有感情的處理“家”里的關系。一方面，她渴望遠離家庭，不愿面對過去，希望與過去的自己訣別，因此不斷努力、奮斗、成長，過好自己的生活。

另一方面，她又渴望回歸家庭，得到家人的理解，讓自己能有一個情感的寄托。從她帶著父親買了一大堆衣服，從她帶著父親買東西、吃飯就能夠明顯的感受到，她是很享受和親人在一起的時光的。

蘇明玉矛盾的情感，在她心中打下了一個死結，她只能通過強勢來掩蓋內心的卑怯。在心理學上，這是一種典型的自我防御機制，因為害怕受到傷害，所以才用鎧甲把自己武裝起來。

其實何止是蘇明玉，生長在這樣的家庭，蘇家其他兩個孩子在成年后也顯露出了不同程度的問題：大哥蘇明哲和稀泥，對父母愚孝，看似對家庭無條件的付出，實際上也傷害了自己的小家庭；二哥蘇明成從小以自我為中心，口蜜腹劍，長大后成了啃老族……

而這一切的罪魁禍首，就是原生家庭，但這還不是它的最可怖之處。在《都挺好》先行釋出的預告片中，蘇明玉面對懦弱自私的父親終于爆發，大喊：“你不配有家，不配有兒女！”那一刻，蘇明玉終于變成自己最恨的母親的樣子。“我努力了這么多年，居然變成了我最恨的人。”

“你可以選擇不原諒，但是你也可以選擇放下。”或許在現實中，還有很多女孩像蘇明玉這樣的女孩。我們無法選擇自己的出生與父母，但我們可以選擇與自己和解，找到人生的平衡點。

安敏成在《現實主義的限制》中曾經說過：“很多現實主義作品其實都運作于兩個層面，一為對社會現實的客觀反映層面，一為自覺的寓言層面。”如果文學作品忽視或貶低外在現實，那么必然是空洞無物的。

從這個角度看，蘇明玉這個角色塑造的確實非常成功。

近年來，國外女性題材的影視作品蔚然成風，去年《殺死伊芙》中的吳珊卓更是打破了大眾對女主角的刻板印象。但在國內，大女主戲的題材依然匱乏。

《都挺好》的成功似乎為我們打開了一個思路，展現女性光環不只有通過男性愛慕一種方式，現實主義題材中接地氣的女性角色同樣也能贏得觀眾的滿堂彩。

其實，中國在女性題材上可書寫的內容并不少，原生家庭、重男輕女等社會現象就是很好的主題。觀著君期待，未來能有更多優秀的女性題材作品被創造出來。