文/炮先生 Mr.Bang
之前覺(jué)得很多人對(duì)該片的評(píng)價(jià)過(guò)于刻薄，但看了之后覺(jué)得，哎，好像真是這樣的
與去年的《大圣歸來(lái)》一樣，《大魚(yú)海棠》又是未映先火
以及于它只發(fā)布了一張海報(bào)，就引來(lái)無(wú)數(shù)自來(lái)水
中國(guó)動(dòng)畫(huà)曾經(jīng)也輝煌過(guò)，甚至是世界頂級(jí)水準(zhǔn)
《鐵扇公主》《大鬧天宮》自然不用說(shuō)
小蝌蚪找媽媽所采用的水墨動(dòng)畫(huà)更是至今被外媒奉作“神技”
而從90年代之后，中國(guó)動(dòng)畫(huà)的制作質(zhì)量和水準(zhǔn)都呈現(xiàn)出斷崖式下降的趨勢(shì)
《寶蓮燈》之后，中國(guó)動(dòng)畫(huà)更是再無(wú)拿得出手的作品
如今的中國(guó)動(dòng)畫(huà)界是“中美日”三分天下的局面
美國(guó)的迪斯尼、夢(mèng)工廠，日本的集英社、吉卜力
中國(guó)的……喜羊羊和熊出沒(méi)（雖然說(shuō)出來(lái)B哥自己都覺(jué)得丟臉，可它們也確實(shí)在低齡群體中砍下半壁江山）
除了中國(guó)的喜熊單純是為了幫助中國(guó)父母節(jié)省帶寶寶的時(shí)間而制作的
美國(guó)的日本的動(dòng)畫(huà)，精神內(nèi)核都是其各自的民族文化
比如迪斯尼和夢(mèng)工廠的大部分作品都體現(xiàn)美國(guó)自由和追夢(mèng)的社會(huì)主流價(jià)值觀
日本的《千與千尋》《火影忍者》
也是其獨(dú)特的妖怪文化，忍者文化的典型代表
如今，中國(guó)人一方面感嘆迪斯尼和宮崎駿的牛逼和偉大，一方面也在感慨
為什么《寶蓮燈》之后
我們自己的動(dòng)畫(huà)中就再也找不到中國(guó)自己的文化內(nèi)核
而《大魚(yú)海棠》正是迎合了中國(guó)觀眾的這種強(qiáng)烈渴望
以及于僅僅依靠海報(bào)上的一句“北溟有魚(yú)，其名為鯤”就勾起了無(wú)數(shù)的想象
然而上映之后，《大魚(yú)海棠》的口碑一直是毀譽(yù)參半。
國(guó)人的心態(tài)應(yīng)該也是復(fù)雜的，一方面，希望它能成為國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫的扛鼎之作
另一方面，又覺(jué)得它好像真的沒(méi)那么突出
大魚(yú)海棠講了一個(gè)十分簡(jiǎn)單的故事
女一號(hào)救男一號(hào)，備胎救女一號(hào)
盡管電影將這種三角關(guān)系放到了一個(gè)宏觀、復(fù)雜的世界里
但故事本身的先天性缺陷卻依然成為這部動(dòng)畫(huà)的致命傷
故事從一個(gè)叫椿的女孩開(kāi)始
椿居住的世界，在大海里
位于人界和神界之間，每個(gè)家族分管不同的自然規(guī)律
乃至生與死
比如椿可以操縱植物生長(zhǎng)，湫可以操縱海水
而靈婆和鼠婆子，則掌管人死后的靈魂
每一年，剛成年的少年，會(huì)化作海豚，在人間游歷7天
這一次，輪到椿
然而，她卻被人類(lèi)捕魚(yú)的網(wǎng)困住
人類(lèi)少年鯤救了她，自己卻淹死在海里
椿覺(jué)得十分愧疚，發(fā)誓不惜一切代價(jià)，要救活鯤
她以一半的壽命為代價(jià)，跟靈婆換回鯤的靈魂——一只小海豚
靈婆告訴她，她要自己將小魚(yú)養(yǎng)大，然后放回人間
當(dāng)然，一直暗戀椿的男孩湫，也知道這件事
他們偷偷養(yǎng)著魚(yú)
但讓死人復(fù)生本身就是違反自然的行為
天發(fā)怒了，海界災(zāi)難不斷
幾大家族的人也發(fā)現(xiàn)了這件事，他們準(zhǔn)備聯(lián)手獵殺大魚(yú)鯤
椿帶著鯤準(zhǔn)備逃亡人間
湫偷了家里的龍王面具，打通了海界與人間的隧道
椿耗盡生命，用法力將海底的海棠花變成參天大樹(shù)
護(hù)送鯤回人間
然而，椿被大叔掩埋之時(shí)，靈婆卻意外地救了她
原來(lái)，湫用自己的壽命換回了椿的壽命，并喝下靈婆給的藥水
化作一團(tuán)火光，將椿和鯤送到了人間
劇終
從上映首日開(kāi)始，媒體和觀眾對(duì)于這部動(dòng)畫(huà)的批評(píng)就接踵而來(lái)
首先是上映當(dāng)天豆瓣評(píng)分就降到8分一下
最終定格在6.6分
它為人所詬病的，首先就是過(guò)于單薄的故事
悉尼菲爾德說(shuō)過(guò)
“劇本創(chuàng)作，必須要走在觀眾前面，如果觀眾先于創(chuàng)作者猜到劇情發(fā)展，那么你就失敗了?！?br>
大魚(yú)海棠就是這樣失敗的
你會(huì)知道椿會(huì)不顧一切地救鯤
會(huì)知道她周?chē)娜硕紩?huì)反對(duì)她做這件事
更會(huì)知道備胎命的湫，最終會(huì)犧牲自己成全男女主角
每一段劇情都沒(méi)有意外
前幾年的《魁拔》的失敗，也同樣源于此
日本有一部電影叫《食夢(mèng)者》
主人公就是集英社（龍珠、火影忍者、海賊王的出版公司）的兩名漫畫(huà)家
當(dāng)他們對(duì)所有的熱血?jiǎng)勇M(jìn)行系統(tǒng)研究之后，畫(huà)出一部作品
然而，編輯部對(duì)它的評(píng)價(jià)是這樣的
這部作品確實(shí)具備了熱血漫畫(huà)的特點(diǎn)，
但讀者也能很輕易就看出這一點(diǎn)
所以，用不了多久，就會(huì)厭煩
簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是四個(gè)字，“沒(méi)有意外”
看到這的時(shí)候，B哥就覺(jué)得
這評(píng)價(jià)多像是在說(shuō)魁拔啊
蠻吉的每一次逆襲和開(kāi)掛，幾乎都在觀眾的預(yù)料之中
沒(méi)有意外
《海賊王》的作者尾田榮一郎曾說(shuō)
如果他覺(jué)得自己想出的點(diǎn)子不能讓讀者覺(jué)得意外，就一定要推翻重來(lái)
也許正是由于這種匠心
海賊王才能成為風(fēng)靡世界的漫畫(huà)
然而這種精神，無(wú)論是《大魚(yú)海棠》還是《魁拔》，都沒(méi)有學(xué)到。
除此之外，影片不夠中國(guó)，也是觀眾吐槽的重災(zāi)區(qū)
很多觀眾認(rèn)為
《大魚(yú)海棠》只是用中國(guó)文化的外衣包裹出一個(gè)瑪麗蘇三角戀的故事
比如，這部動(dòng)畫(huà)號(hào)稱(chēng)靈感來(lái)自逍遙游、山海經(jīng)
但除了大魚(yú)名字叫鯤，哪還跟《莊子·逍遙游》有半點(diǎn)關(guān)系
影片里也不見(jiàn)山海經(jīng)龐大的神話(huà)背景
只有祝融、赤松子幾個(gè)人物名字來(lái)自《山海經(jīng)》
而最重要的是，導(dǎo)演自己都說(shuō)
《大魚(yú)海棠》是一個(gè)“守護(hù)愛(ài)”的故事
不覺(jué)得這樣的主題也太單薄了嗎？
難怪有人說(shuō)，《大魚(yú)海棠》模仿《千與千尋》都沒(méi)有模仿到精髓
《千與千尋》脫胎于日本的妖怪文化
很普通的一個(gè)“迷路亂入妖怪世界”的故事
但宮崎駿把這個(gè)故事講的十分精彩
除此之外，它在立意上也繼承了日本妖怪文化一貫的主題
就是“若人善良真誠(chéng)、鬼神也為之動(dòng)容”
影片里，千尋的每一次困境，都是靠善良與真誠(chéng)化解
在人物關(guān)系上
白龍對(duì)千尋的愛(ài)，也并非毫無(wú)理由
因?yàn)閮扇硕际菑娜耸纴y入妖怪的世界
相同的處境，才讓白龍對(duì)千尋格外同情
并且，表面上看，是白龍?jiān)趲椭?br>
而實(shí)際上，是千尋幫助白龍找回了迷失的自己
所以，《千與千尋》除了是一部想象力豐富的動(dòng)畫(huà)電影
還與“百鬼夜行”的眾多故事一樣
是一個(gè)高明的寓言故事
白龍多次告誡千尋，不要忘掉自己的名字
其實(shí)也是在告訴觀眾
“人生難免會(huì)迷路，走入一個(gè)充滿(mǎn)妖魔鬼怪的世界
但只要你不忘初心，不要忘記自己是誰(shuí)，就總能找到回家的路”
其實(shí)，客觀來(lái)說(shuō)
《魁拔》和《大魚(yú)海棠》都并不能說(shuō)是爛片
套路的故事也不是一點(diǎn)價(jià)值沒(méi)有
當(dāng)你看到蠻吉掙扎著站起身，看到椿被老樹(shù)掩埋的時(shí)候
依然會(huì)為之動(dòng)容
只是，中國(guó)動(dòng)畫(huà)的曾經(jīng)太過(guò)輝煌
如今卻是長(zhǎng)期低迷
我們太需要一個(gè)奇跡了
可惜的是，《大魚(yú)海棠》沒(méi)有我們期待中那么驚世駭俗
但Ｂ哥覺(jué)得，它仍然是一部充滿(mǎn)誠(chéng)意的中國(guó)動(dòng)畫(huà)
