在近幾十年的的歷史里，1994年為我們奉獻(xiàn)了諸多經(jīng)典電影，甚至有人開(kāi)玩笑說(shuō)：這一年一定是上帝想看電影了。同樣是那年的電影《低俗小說(shuō)》可以說(shuō)是這些經(jīng)典里的招牌之一了。然而和那些傳統(tǒng)的經(jīng)典電影所不同的是《低俗小說(shuō)》一直都飽受爭(zhēng)議。基本上只要你喜歡電影就很難不聽(tīng)說(shuō)這部電影，它似乎已經(jīng)成為一種標(biāo)志，一種品位。但凡說(shuō)自己愛(ài)看電影的，沒(méi)有不看它的，但凡搞文藝的，沒(méi)有不對(duì)它評(píng)說(shuō)兩句的。而這些評(píng)論也嚴(yán)重兩極化，神作和垃圾是比較常見(jiàn)的詞匯。

其實(shí)電影作為一種藝術(shù)出現(xiàn)這樣的情況是非常常見(jiàn)的。如果相較于其他的藝術(shù)便不難理解。比如一開(kāi)始繪畫講究寫實(shí)，突然出現(xiàn)了一些人喜歡畫一些亂七八糟的東西，根本看不懂，后來(lái)我們知道了有一種畫叫抽象派。你可能根本不能理解為什么那些看起來(lái)就像3、4歲孩子畫出來(lái)的東西可以賣幾個(gè)億。但它依然是藝術(shù)，不會(huì)因?yàn)槟愕牟焕斫饩妥兂衫ｎ愃频那闆r像文學(xué)作品里的《金瓶梅》也差不多。

為什么畢加索隨便一副畫可以賣出你無(wú)法想象的高價(jià)，而普通畫家類似鬼畫符可能一文不值。因?yàn)樗钱吋铀鳎兜退仔≌f(shuō)》可以成為經(jīng)典的原因在于他是昆汀·塔倫蒂諾的作品。如果你想真正知道為什么《低俗小說(shuō)》是一部經(jīng)典而不只是想裝個(gè)13，那么了解昆汀是非常有必要的。其實(shí)昆汀的每一部作品都處處充滿了昆汀的性格，流著昆汀的血液，以至于如果你不了解昆汀就很難理解為什么他的作品這么獨(dú)特，你不認(rèn)可昆汀就很難認(rèn)可他的作品。當(dāng)然有一類人不算在內(nèi)，就是看完昆汀作品后他的影評(píng)只需要寫一個(gè)字——“爽”的人。因?yàn)槔ネ〉碾娪氨緛?lái)就是拍給你們看的，自然符合你們的口味。

十六歲就高中退學(xué)的昆汀沒(méi)有經(jīng)過(guò)專業(yè)的電影知識(shí)學(xué)習(xí)。他大多數(shù)的電影知識(shí)和技法都是在錄像租賃店工作時(shí)通過(guò)大量觀看和仔細(xì)研究電影逐漸領(lǐng)會(huì)并掌握的。所以昆汀是一個(gè)典型的非學(xué)院派導(dǎo)演，而不拘一格，大量的電影知識(shí)儲(chǔ)備成為他最大的武器。

讓昆汀能夠進(jìn)入電影行業(yè)的是靠他的編劇能力。1991年，他憑出售《致命浪漫》劇本所得的5萬(wàn)美元，1992年決定拍攝自己的第三個(gè)劇本《落水狗》， 電影在圣丹斯電影節(jié)參展后，立馬受到了評(píng)論界和cult片迷的熱烈追捧。大受鼓舞的昆汀似乎找到了自己的道路。于是幾乎把自己全部的才能都用在了下一部電影《低俗小說(shuō)》身上，結(jié)果《低俗小說(shuō)》大獲全勝，奪得戛納影展金棕櫚獎(jiǎng)，次年獲奧斯卡最佳原著劇本獎(jiǎng)，奠定了他的好萊塢地位。或許是《低俗小說(shuō)》真的是用盡了昆汀的才能，以至于之后的幾部作品都不斷在走下坡路。直到后來(lái)因?yàn)槭艿较愀酃Ψ蚱挠绊懪某隽恕稓⑺辣葼枴凡艝|山再起。所以讓《低俗小說(shuō)》如此特別的理由只有一個(gè)——它能夠全方面代表昆汀·塔倫蒂諾。

電影的敘事結(jié)構(gòu)是最常被提到的特點(diǎn)。電影講述了幾個(gè)不同的故事，每段配上一個(gè)小故事的標(biāo)題，其實(shí)在電影默片時(shí)代是被廣泛采用的，只是在今天昆汀·塔倫蒂諾把這些看似每一個(gè)獨(dú)立的小故事，連在一起就成為了一個(gè)環(huán)環(huán)相扣的整體，從而完美的形成了一部電影。這種獨(dú)特的敘事手法并非《低俗小說(shuō)》第一個(gè)使用，但應(yīng)該是第一個(gè)很成功的電影，所以對(duì)之后電影的發(fā)展有一定的借鑒和影響，其中諾蘭的《記憶碎片》算是一個(gè)例子了。然而看到很多人在分析《低俗小說(shuō)》的時(shí)候把每個(gè)故事都總結(jié)出來(lái)并按照正確順序排列我覺(jué)得是沒(méi)什么必要的。因?yàn)槲覀冃枰靼住兜退仔≌f(shuō)》本身講的就是低俗的故事。昆汀并沒(méi)有試圖像那些傳統(tǒng)電影一樣通過(guò)一個(gè)有意義的故事告訴你一些人生哲理。而且電影的故事內(nèi)容也沒(méi)什么難以理解的，如果是類似《記憶碎片》那樣的懸疑破案的電影，捋順故事似乎有些必要。當(dāng)然兩者共同的特點(diǎn)的原本的故事如果按正常順序就過(guò)于普通了，所以這更像是導(dǎo)演把一個(gè)無(wú)聊普通故事拍的精彩的把戲，畢竟知道原理的魔術(shù)就沒(méi)什么觀賞意義了。

既然說(shuō)這部電影最能代表昆汀。那昆汀有什么特點(diǎn)呢？

一.了解觀眾

在成為導(dǎo)演之前，昆汀就是最狂熱的電影觀眾。所以他也是最明白觀眾喜歡的是什么。出人意料的情節(jié)，震撼感官的暴力都是昆汀不斷吸引觀眾注意力的法寶。其中在昆汀之后作品里發(fā)揚(yáng)光大的昆汀式暴力更是成為他電影最顯著的特點(diǎn)。和其他電影里的暴力有所不同的是，那些普通的暴力叫做“blood”,我更愿意把昆汀的暴力稱作“red”。這種不可預(yù)料和“red”完美的結(jié)合在影片那場(chǎng)文森特在車子里誤殺間諜的戲體現(xiàn)的淋漓盡致，一場(chǎng)看起來(lái)十分血腥的場(chǎng)景在卻讓人忍俊不禁，這就是屬于昆汀的魔力。所以說(shuō)對(duì)于有些觀眾一個(gè)“爽”字就足以代表所有的感受。

二.電影知識(shí)百科

昆汀對(duì)于電影的認(rèn)識(shí)基本都來(lái)自大量的觀看錄像，相信每當(dāng)不知道怎么拍好一個(gè)場(chǎng)景的時(shí)候，昆汀就開(kāi)始在他那個(gè)電影百科全書一般的大腦里找尋類似的考驗(yàn)借鑒的場(chǎng)景。所以昆汀的作品有一個(gè)特點(diǎn)，就是很多的場(chǎng)景都來(lái)源于借鑒。根據(jù) imdb 的不完全統(tǒng)計(jì)，《低俗小說(shuō)》共有 136 處引用和致敬。但需要注意的是這些都是只包含影視類的文化承載實(shí)體的致敬。像手提箱密碼 666 是《圣經(jīng)·啟示錄》中的獸名數(shù)目這樣的類似于猜測(cè)的例子是不算數(shù)的。當(dāng)然作為一個(gè)不熟悉美國(guó)電影文化的國(guó)人想要看出這些引用和致敬是極難的，甚至即使告訴你具體的致敬是什么，你可能也不知道昆汀致敬的名人是誰(shuí)。但這依然不能否認(rèn)昆汀的別有用心，說(shuō)的形象點(diǎn)，昆汀其實(shí)不是在拍電影，而是在玩電影，只是很少有人想他一樣對(duì)電影如此熟悉。所以他應(yīng)該是玩得最開(kāi)心的那個(gè)人吧。

由于引用和致敬很多不可能一一列舉，這里就寫幾個(gè)簡(jiǎn)單的，如果對(duì)其他的引用和致敬感興趣可以去imd詳細(xì)看看。

黑老大 Marcellus 轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)看見(jiàn) Butch 坐在車中的鏡頭，是從希區(qū)柯克的經(jīng)典作品《驚魂記》中搬來(lái)的。

段經(jīng)典舞蹈中 Vincent 有個(gè)動(dòng)作源自叫作「Batusi」的搖擺舞。該舞蹈源自于 1966 版《蝙蝠俠》，由「Batman」 +「 Watusi」（60 年代一種舞蹈類型）兩詞疊合而來(lái)。

文森特之死無(wú)疑是引用了《禿鷹七十二小時(shí)》中 13 分 30 秒處 Harold 死在浴缸中的場(chǎng)景。

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三.話嘮

如果你問(wèn)昆汀最想拿什么獎(jiǎng)，既不是奧斯卡最佳影片，也不是奧斯卡最佳導(dǎo)演，而是奧斯卡最佳編劇。作為編劇出身的昆汀在他的電影里有個(gè)非常明顯的特點(diǎn)，就是話嘮，簡(jiǎn)潔而密集的對(duì)話是昆汀所有電影的特點(diǎn)。

絕大多數(shù)的電影里對(duì)白都是為推動(dòng)劇情而服務(wù)。而昆汀則不滿足于此，他更喜歡去挖掘文字本身的魅力，有些電影去掉畫面就什么都不剩，比如你一定不愿意去聽(tīng)沒(méi)有畫面的《變形金剛》，即使你再喜歡它；而《低俗小說(shuō)》去掉畫面依然是非常好的有聲讀物。影片里的人物就像普通人一樣在隨意的聊天，和劇情似乎沒(méi)有一點(diǎn)關(guān)系，卻又和人物本身有著極大的關(guān)聯(lián)。或生動(dòng)的表現(xiàn)人物的性格，也有可能是人物接下來(lái)遭遇的暗示。比如文森特在談?wù)摱酒罚辞擅畹谋磉_(dá)的文森特是個(gè)癮君子，而且在接下來(lái)文森特關(guān)于吸毒的劇情觀眾又不會(huì)覺(jué)得意外。

昆汀影片里的人物說(shuō)話有時(shí)候就事論事、推動(dòng)劇情，有時(shí)候天馬行空，完全和劇情無(wú)關(guān)。影片開(kāi)頭兩個(gè)殺手在車?yán)锏膶?duì)話就很經(jīng)典。兩個(gè)人在路上談到了阿姆斯特丹的毒品控制法令，不同國(guó)家漢堡叫法的差別以及足底按摩和性暗示的關(guān)系。這些對(duì)話絕不僅僅只是為了調(diào)節(jié)氣氛，而是昆汀自己獨(dú)特的講故事方式。無(wú)論是毒品，漢堡，還是足底按摩隨著故事的發(fā)展總是可以找到對(duì)應(yīng)。這種方式的熟練運(yùn)用其實(shí)代表了昆汀出色的駕馭故事的能力，即使影片的劇情反復(fù)切換，但前后的劇情以及伏筆都能一一對(duì)應(yīng)，從而讓那所謂的“環(huán)形結(jié)構(gòu)”可以完美的呈現(xiàn)在觀眾的面前。

你可以不喜歡《低俗小說(shuō)》，因?yàn)樗拖窭ネ　に惖僦Z一樣獨(dú)樹(shù)一幟，這與它是否低俗沒(méi)有關(guān)系。但如果你了解了昆汀·塔倫蒂諾并且喜歡上了它，《低俗小說(shuō)》以及他其他的作品你一定不愿意錯(cuò)過(guò)。