有人曾將“推理小說”歸為“中產階級的小說”，私以為他判定“推理小說”讀者群的標準為：需要一定的文化水平、一定的賦閑時間以及一定的經濟水平。推理小說起源于美國，發展于英國，大行其道于日本，現市面流行的推理小說也主要分為歐美系和日系兩大類。
“推理小說”這個名稱，是在日本首先起用的。在日本文字改革時，江戶川亂步和木木高太郎提出將“偵探小說”改為“推理小說”，它的內容大體與偵探小說一致，主要區別在于它注意科學的邏輯推理，運用推理手段撥開疑云迷霧，揭示案情和破案過程。
在日本，推理小說分為本格派、新本格派、社會派、變格派、硬漢派等，設立有關的獎項更是有上百種，而獎項也分為“專業類”和“非專業類”，其中的“江戶川亂步獎”“直木獎”在我國也享有盛名。
推理小說是集理性與感性的綜合體，它將正與邪、善與惡、美與丑極致地融合在一起，而日本它獨特的歷史、環海的邊緣、狹窄的國土、曲折的海岸線，塑造了這個獨特的櫻花國度。崇拜宿命論、神秘主義，熱愛自然又帶有殘虐性，大和民族人其內斂的個性、嚴謹的科學精神以及不俗的想象力也將推理小說的魅力發揮得淋漓盡致。在這樣的歷史環境下，無數的天才作家橫空出世：本格派的江戶川亂步、橫溝正史；社會派的松本清張、森村誠一、宮部美雪；以及被譽為“日本推理小說之神”承前啟后的奇男子-----島田莊司……他們的出現，無疑成為日本文學中濃墨重彩的一筆，將日式審美帶入了全世界。
那么，今天要談的東野圭吾，他又是怎樣將自己的作品在整個亞洲掀起了一股翻拍狂流？
東野圭吾在遇到松本清張之前，幾乎從未成為過某一特定作家的粉絲，雖會遇到喜歡的作品，但很少再去看這個作家其他的書籍，理由是“一個作家不可能寫出那么多杰作”，直到通過閱讀松本清張的書得以一窺社會百態，“對于不諳世事的高中生來說，這或許是一件很刺激的事。”
湊巧的是，東野圭吾成為我最喜歡的作家的理由也是----原來一個作家可以寫出那么多杰作。
相較于其他作家，東野圭吾的出道經歷較為平淡。出生于中產階級家庭，畢業于大阪府立大學電氣工學專業，之后在某公司擔任生產技術工程師。直到某天，大腦突然短路，不知哪根經發作，毅然辭職離開愛知，奔赴東京。雖說“作者”這份工作，在哪里都能開工，但東野圭吾卻堅持留在東京，他覺得“也許人永遠都擺脫不了成長環境給自己的影響”，他出生于大阪的平民區，習慣了鋼筋水泥的建筑物，見慣了密密麻麻的商店和工廠。青山綠水的自然環境也是喜愛，卻無法長期融入其中。
東野圭吾從高中開始創作小說，父母誤以為在準備學業，直到他斬獲亂步獎，父母才知道兒子在寫小說。16歲時，寫出了一部300多張稿紙的長篇小說《智能機器人的警告》，他自嘲地說道：“如今回頭重讀才發現，這本以高中生活為背景的本格推理小說中所觸及的深刻社會問題，根本就不是當年的我所能把握的。另外，我還洋洋得意地寫了一個后記，我腦子里究竟都在想些什么啊！”
他曾經也對“導演”感興趣，直到看了《星球大戰》《第三類接觸》等電影之后，放棄了想當導演的夢想，而轉為成為screenwriter。無意中在書店看到一本書后寫有亂步獎評選及投稿事宜，便決定躍躍欲試。他回憶道：“既然知道了投稿方式，我就下定決心一試身手了。寫小說不花錢，而且可以邊工作邊創作。如果能得獎的話，說不定會有大筆稿費進賬。另外，成為小說家就可以回大阪了，說不定還能買得起房子。總之，這么做有百利無一害。”
未成形、并且充滿矛盾的《人偶之家》投稿給亂步獎，便入圍了第二輪，于是抱著期待的心情東野圭吾投入到《魔球》之中，準備二戰亂步獎，但第二次卻以失敗告終。
經歷了兩次的失敗，東野圭吾做出了一個決定：
“我決定努力五年，如果五次投稿都沒有結果的話，就證明自己沒有寫作天賦，人貴有自知之明，男人應該懂得該放手時就放手。”
背水一戰的心情下，他寫下了《放學后》（1985年），這部細膩描述青少年情感世界以及校園冷暴力的作品，幫他摘下了江戶川亂步大獎。
也因為這個獎項的認可，東野圭吾下定了當專職作家的決心。
憑借著《放學后》，東野圭吾穿著睡衣登上《朝日新聞》的“人物專欄”，由此拉開了他進階推理之王的序幕。
借助亂步獎的金字招牌，《放學后》賣到了十萬本之多，在當時低迷的市場下頗為震驚，而正當東野圭吾尋思自己何時能趕超這一銷量時，他卻開始了他十余年的“陪跑生涯”。
1996年，東野圭吾出道11年，但是《天空之蜂》卻入圍了吉川英治文學新人獎的候選名單，結果卻一無所獲，最有把握的《惡意》也落選了直木獎。緊接著的1997年，《名偵探的守則》依舊落選吉川英治文學新人獎，并且經歷了離婚。對于他來說，無論是工作還是家庭，他都必須重新開始了。
1999年，他開始將注意力聚焦于《秘密》的創作中，嚴格來說，這部小說根本就不是推理小說，而是一部有關道德、信念的倫理小說。但是《秘密》卻真正地讓東野圭吾紅了起來，不僅圖書加印、銷量火爆，而且將要被改編成電影，將作品搬上熒幕的夢想得以實現，并且還獲得了日本推理作家協會獎。東野圭吾也在由瀧田洋二郎執導的《秘密》中出鏡，飾演一個打醬油的路人甲。
在《秘密》拍攝的同年，他的《白夜行》出版，這部風靡亞洲的小說講述了“只希望能手牽手在太陽下散步”的絕望愛情，讓無數人為之落淚，但依舊落選直木獎。雖然成為萬眾矚目的暢銷作家，他的落選記錄仍舊持續刷新。
2001年的《單戀》、2003年的《信》、包括在2004年出版的被譽為《白夜行》姊妹篇的《幻夜》依次落選直木獎。直到2006年《嫌疑人X的獻身》的發行，一舉囊括第134屆直木獎、第6屆本格推理小說大獎以及當年年度日本推理小說排行榜第1名三項大獎，創造了日本推理小說史上絕無僅有的奇跡，正式將東野圭吾推上了“推理之王”之路。
如果僅憑銷量和獎項，就將東野圭吾奉為“推理之王”，未免有些牽強。
東野圭吾的推理小說的魅力就在于，它不僅有著本格派的“古典”，有撲朔迷離的“詭計”和“解謎”，也有社會派的“新潮”，即通過普通事件來反映社會現狀，針砭時弊，鞭策群眾，再加上行文之中滿滿的東野圭吾式“諷刺”，讓東野圭吾集大成者自成一派。
而且東野圭吾創作題材涉及之廣，令人震撼。
如同村上春樹愛將自己喜歡的音樂放在小說中，東野圭吾喜歡將運動這一元素貫穿于自己的小說創作之中。他甚至不惜筆墨很詳細地在自己小說里流露出對體育的熱愛，《白夜行》里提到唐澤雪穗與高宮城結婚時，明明是女主角新婚之際，他卻寫到“鄰桌兩個操關西口音的男子正大聲談論棒球，話題當然是阪神老虎隊。這支一直處于低迷狀態的球隊，今年卻讓所有專家跌破眼鏡，優勝竟已唾手可得”，以及經常招來橫禍的滑雪運動。
還有，2012年出版的《解憂雜貨鋪》里描述備戰奧運的運動員面臨選擇的故事。棒球、足球、乒乓球、滑雪、體操····增加運動元素，當然是作者個人的喜好，但能將每種運動時的情景、感受、練習時的經歷，描述的栩栩如生，便是作者的功力以及所下的苦工。
但東野圭吾最能領先于其他推理小說家之處的就在于---他將案件發展、解謎的過程與既有的社會現象、發生的社會事件緊密地結合起來，描寫了當代日本社會的各個層面，更有一種時代的前瞻性。
《彷徨之刃》、《紅手指》中揭露未成年犯罪事實，對日本《少年法》進行了強烈質疑；《信》中關注于----犯人的親人，這個社會特殊群體的存在；《幻夜》將視線投在了經歷大地震之后的人們，應如何成長的故事；《單戀》中變性人追求愛、渴望愛、勇敢去愛的艱辛與苦楚；《從前我死去的家》里將日本人不愿面對虐待兒童問題搬了出來····
1993年，他寫下了《分身》，小說講述了在北海道和東京，分別有兩個素不相識卻長得一模一樣的女子，她們不是雙胞胎，卻有著比雙胞胎更為緊密的命運，對方的存在宛如在世上自己的分身。剛一出版，便被人評論為“根本不可能實現！胡說八道！”，對此東野圭吾很生氣，卻不知如何辯駁。直到1996年，英國實現了多利羊實驗，才將東野圭吾的設想完全證明了出來。
他有時候只是走得太超前。
從去年開始，東野圭吾再次成為中國影迷的討論熱點，原因是他的三部作品要由中國的導演翻拍了。賈樟柯成立的暖流公司，是一家主攻商業電影制作、電影教育的公司，他們計劃將《悖論13》搬上中國的銀幕，這是一個有關末世論的故事，東京突然化為廢墟，13名幸存者將如何面對接下來的人生？賈樟柯是這部影片的監制，然而卻遲遲不見這部影片的其他消息。
萬達和英皇將聯手翻拍《解憂雜貨店》，欲打造電影和電視劇兩個版本。這部治愈系小說于2011年于《小說野性時代》連載，2012年3月由角川書店發行單行本，并獲得了第七屆中央公論文藝獎，目前導演和演員人選都處于暫定狀態。
最大的熱點就是蘇有朋拍攝的《嫌疑人X的獻身》，這部作品可以說是東野圭吾的巔峰之作之一，而且它現在已經有兩個電影版本了。日本是在2008年西谷弘執導，福山雅治和柴崎幸主演。韓國在2012年由方恩珍執導，柳承范和李瑤媛主演。
光線買下版權后，選中了剛執導完青春愛情片《左耳》的蘇有朋來再次執導。他們定下的版權合約里其中有這樣兩條條約，首先是劇本必須經過東野圭吾的親自確認，其二就是要求中國版本要改編得和日本、韓國版本都不一樣。據說，這讓中國團隊前后磨合劇本35次。那最終呈現的版本，是否會讓中國影迷滿意，特別是東野圭吾龐大書迷買賬目前還是懷疑態度。
但這也不是最重要的，對于東野圭吾的書迷來說，東野圭吾的作品翻拍次數實在太多了，目前《綁架游戲》將改編為網劇，《拉普拉斯的魔女》由三池崇史執導，櫻井翔、廣瀨絲絲和福士蒼汰主演，預計明年上映。
2013年5月31日，55歲的東野圭吾卸任日本推理作家協會理事長。日本推理作家協會是日本最大的推理作家團體，初代會長是江戶川亂步，包括松本清張、阿刀田高等著名推理作家均擔任過該機構理事長。
這位27歲才初出茅廬的天才作家，原來也已經年逾半百，即將步入耳順之年，但他的作品，卻跨越了國度，感動著更多的人。
寫到這里，想到能和如此卓越的作家生活在同一時代，是多么有幸與慶幸的事情啊。
