作為一名工業(yè)設(shè)計(jì)師，Daria Zinovatnaya于2017年憑借Cherokee系列獲得了德國(guó)的紅點(diǎn)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)1，看得出該系列產(chǎn)品受到80年代的孟菲斯派2的影響，但她的作品顯得更為精煉。Daira的作品展現(xiàn)出她對(duì)幾何、色彩、空間的嫻熟運(yùn)用，她的作品中體現(xiàn)出高度理性化的視覺(jué)效果。
∷ Cherokee 系列 ∷
該系列榮獲德國(guó)紅點(diǎn)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。色調(diào)以深藍(lán)與深紅為主色調(diào)，細(xì)節(jié)部分用淺粉色或珍珠白來(lái)點(diǎn)綴，從紅色到紫紅再到深藍(lán)的漸變搭配，散發(fā)出一種性感的味道，墻面的深藍(lán)色卻又給人一種深邃又神秘的氣息。
該系列巧妙地運(yùn)用幾何形體的組合，顏色則主要以紅、藍(lán)、黃為基調(diào)；這些也讓人聯(lián)想到了荷蘭風(fēng)格派（De Stijl）3，視覺(jué)上給人一種高度嚴(yán)謹(jǐn)與秩序感。
Cherokee系列的設(shè)計(jì)大膽又深邃，整個(gè)主題以純粹的幾何圓為主元素，跳躍的顏色與極簡(jiǎn)的造型讓人感到震撼又附有性感的魅力。
∷ MATISSE 系列 ∷
MATISSE系列包含了整個(gè)室內(nèi)場(chǎng)景和椅子的設(shè)計(jì)。Daria Zinovatnaya運(yùn)用基礎(chǔ)幾何形體的構(gòu)建來(lái)修飾空間，繼而又強(qiáng)化空間線條來(lái)突出空間感，色彩的搭配和使用依舊是信手拈來(lái)。三把椅子如三胞胎兄弟一般，大風(fēng)格一致，卻也有各自的特點(diǎn)，擺放在一起，給人一種張弛有序的節(jié)奏感。MATISSE系列體現(xiàn)一種高度理想化和高度邏輯化的視覺(jué)效果。
∷ ITTEN 系列∷
新的系列ITTEN，由家具和照明設(shè)備組成，設(shè)計(jì)師試圖找到家居中可以使用的新形狀組合，以及我們都還沒(méi)有見(jiàn)到過(guò)的新家居元素。
加粥在想，這個(gè)作品是否帶著致敬包豪斯色彩大師Johannes Itten?的意思呢？而且還用了Itten的名字命名了這個(gè)系列？
為什么這么說(shuō)？
我們來(lái)對(duì)比一下吧
我們可以提取以上顏色來(lái)進(jìn)行比較。
從顏色色系來(lái)看，同樣分為3大塊——黑棕綠、紅橙、藍(lán)色系，基本上是一致了。
這樣看是否更為相似????
ITTEN系列作品，起初看著像是某部未來(lái)派電影的室內(nèi)場(chǎng)景，但其實(shí)說(shuō)成是上世紀(jì)70年代的建筑大師們通過(guò)Daria Zinovatnaya之手做出來(lái)的實(shí)驗(yàn)性設(shè)計(jì)，似乎更加貼切。
或者，兩種都不像呢......
∷ Supremus 系列∷
室內(nèi)設(shè)計(jì)項(xiàng)目Supremus，受邀于挪威的一家公司。
她要為只有一房一廳的公寓重新設(shè)計(jì)室內(nèi)空間。在了解了客戶的要求之后，從20世紀(jì)初的俄國(guó)至上主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)?中汲取靈感，Daria將簡(jiǎn)單的家居元素和多彩的顏色巧妙的結(jié)合到一起。
考慮到整個(gè)公寓的采光情況，亮色系的元素也被恰到好處的使用。細(xì)節(jié)處的顏色處理則顯得很老道，廚房的臺(tái)面上畫(huà)筆筆觸般的小色塊，避免了室內(nèi)大塊顏色過(guò)多而顯得死板。
從洗手池到家具， Daria Zinovatnaya在公寓的硬裝軟裝中，都大量使用了擁有直角的元素，圓形則起到點(diǎn)綴的作用，避免視覺(jué)上的疲勞。
浴室中青銅鏡框與墻面瓷磚的顏色融合，而質(zhì)感上的差異造就了一種不突兀的存在感。
∷ Corb 系列∷
在另外一個(gè)設(shè)計(jì)項(xiàng)目Corb中，我們似乎一目了然的發(fā)現(xiàn)了荷蘭風(fēng)格派的大師Piet Mondrian(皮埃爾·蒙德里安)?的作品被放大到整面客廳的墻上。
設(shè)計(jì)師試圖將藝術(shù)作品融入日常生活的場(chǎng)景中，抽象的造型與中性的色彩傳達(dá)出某種秩序感帶來(lái)的安謐。
廚房工作臺(tái)上方的填滿黑色斜線的黑框背景墻，與裝在墻壁上的黑色材料的燈，這是一個(gè)軟裝與硬裝、立體與平面、不同線條形態(tài)的完美大融合。
用餐區(qū)中，地上的紅色瓷磚組成了一個(gè)類似功能區(qū)域的標(biāo)識(shí)，代替了大部分室內(nèi)設(shè)計(jì)用地毯來(lái)劃分功能區(qū)域的常用做法，這也借鑒了Le Corbusier?在1925年設(shè)計(jì)的La Roche與Jeanneret別墅中的設(shè)計(jì)。
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其實(shí)可以大膽的說(shuō)用餐區(qū)的的設(shè)計(jì)基本就是Le Corbusier的設(shè)計(jì)，只是顏色變成棗紅色；在整體的用色上也是延續(xù)了Le Corbusier的基調(diào)，只不過(guò)飽和度不一樣。
就寢區(qū)域使用現(xiàn)代和復(fù)古元素相結(jié)合，與洗漱池區(qū)域的隔斷使用了Mondrian所屬的荷蘭風(fēng)格派的幾何元素。
看到這樣的格局又讓加粥想到Le Corbusier設(shè)計(jì)的一家公寓，我們來(lái)一起看看。
同樣的，Le Corbusier在房子中間也用淋浴室來(lái)做隔斷。或許可以說(shuō)?Daria是在向Le Corbusier致敬吧！
∷ DOT 系列∷
DOT系列中，我們也察覺(jué)到有剛才提過(guò)的色彩大師Johannes Itten?的其中一幅作品的影子，我們拿出來(lái)對(duì)比一下吧~
?不知道大家會(huì)不會(huì)能感覺(jué)出來(lái)，他們的構(gòu)圖與切面幾乎是很相似，所用的顏色也是這幾種顏色，只是飽和度的不一樣。
大家能否看出，他們的元素、色彩的構(gòu)成是否有異曲同工之處？?
不管如何，Daria的作品在北歐風(fēng)盛行的現(xiàn)在，確實(shí)讓人眼前一亮，并且在作品中我們也看到了許多藝術(shù)大師的影子。
結(jié)語(yǔ)
一個(gè)成功的設(shè)計(jì)項(xiàng)目或產(chǎn)品，都有準(zhǔn)確的體現(xiàn)出當(dāng)下時(shí)代審美趨勢(shì)，和在其基礎(chǔ)上大膽做出創(chuàng)新的特點(diǎn)，這樣的作品，也往往具有極高的辨識(shí)度。 Daria在室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中尚未有人涉足的地方，為我們展開(kāi)了一個(gè)全新的室內(nèi)創(chuàng)意設(shè)計(jì)風(fēng)格，而且?guī)е撤N實(shí)驗(yàn)性。
往玄一點(diǎn)說(shuō)，加粥認(rèn)為她的作品帶有一種試圖打破人對(duì)色彩感知的企圖，輔助以各種形狀的運(yùn)用，那些令人眼花繚亂的顏色，恰恰是要讓人單純的去體會(huì)色彩帶來(lái)的愉悅感，最終忘掉顏色的存在，哪怕僅僅在那亂花漸欲迷人眼的恍惚一瞬間。
∷ 參考資料 ∷
①?Red dot design award 德國(guó)紅點(diǎn)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)
「紅點(diǎn)設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)（Red dot design award）是由德國(guó)著名設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)Design Zentrum Nordrhein Westfalen于1955年創(chuàng)立，通過(guò)對(duì)產(chǎn)品設(shè)計(jì)，傳達(dá)設(shè)計(jì)以及設(shè)計(jì)概念的競(jìng)賽，每年吸引了超過(guò)60個(gè)國(guó)家，1萬(wàn)件作品投稿參賽，得獎(jiǎng)的作品可以獲得在德國(guó)Essen的紅點(diǎn)博物館展出作品以及參加頒獎(jiǎng)典禮的機(jī)會(huì)。紅點(diǎn)設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)與德國(guó)IF產(chǎn)品設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、美國(guó)IDEA獎(jiǎng)并稱為世界三大設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。」
② Memphis Group 孟菲斯派
「孟菲斯派由意大利建筑師、設(shè)計(jì)師Ettore Sottsass于1981年創(chuàng)立，設(shè)計(jì)的產(chǎn)品包括家具，陶瓷制品，玻璃制品，金屬制品，紡織物等。從藝術(shù)裝飾運(yùn)動(dòng)和波普藝術(shù)中汲取靈感，其產(chǎn)品多呈現(xiàn)出豐富多彩的裝飾性、不對(duì)稱性的特點(diǎn)。已故的著名英國(guó)歌手David Bowie非常喜歡收藏他們的產(chǎn)品。」
③ De Stijl 荷蘭風(fēng)格派
「荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)（De Stijl），主張純抽象和純樸，外形上縮減到幾何形狀，而且顏色只使用紅、黃、藍(lán)三原色與黑、白二非色彩的原色。也被稱為新塑造主義（neoplasticism）。熱衷于幾何形體、空間和色彩的構(gòu)圖效果。也被稱為新造形主義。荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)主張抽象和簡(jiǎn)化，外形上縮減到幾何形狀，顏色只用紅、黃、藍(lán)三原色與黑、白二非色彩的原色。藝術(shù)家們共同關(guān)心的問(wèn)題是：簡(jiǎn)化物直至本身的藝術(shù)元素。因而，平面、直線、矩形成為藝術(shù)中的支柱。風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)是高度理性化的表現(xiàn)，因?yàn)楦叨冗壿嫽簿蛯?dǎo)致這個(gè)運(yùn)動(dòng)的所有成員都熱衷于通過(guò)數(shù)學(xué)的計(jì)算來(lái)達(dá)到設(shè)計(jì)上的視覺(jué)平衡」
④ Johannes Itten 約翰·伊登
「約翰·伊登（德語(yǔ)：Johannes Itten，1888年11月11日－1967年3月25日），瑞士表現(xiàn)主義畫(huà)家、設(shè)計(jì)師、教師、作家和理論家；與德裔美籍畫(huà)家利奧尼·費(fèi)寧格和德國(guó)雕塑家格哈德·馬可斯，在德國(guó)建筑師沃爾特·格羅佩斯的領(lǐng)導(dǎo)下，為魏瑪包豪斯的核心成員。」
⑤ suprematism 俄國(guó)至上主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
「至上主義(俄語(yǔ):супрематизм，英語(yǔ)：suprematism，或譯作“絕對(duì)主義”）現(xiàn)代主義藝術(shù)流派之一，二十世紀(jì)初俄羅斯抽象繪畫(huà)的主要流派。創(chuàng)始人為卡濟(jì)米爾·謝韋里諾維奇·馬列維奇。
至上主義是一種強(qiáng)調(diào)基本幾何形（如圓、方、線條等），并注重使用有限集中顏色的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。它由馬列維奇在1913年左右在俄羅斯創(chuàng)立。1915年，馬列維奇在圣彼得堡展出了36件類似風(fēng)格的作品，這宣稱至上主義運(yùn)動(dòng)的肇始。“至上主義（suprematism）”這一概念并非指代任何對(duì)具體物品的描繪，而是指“由純粹的藝術(shù)知覺(jué)而產(chǎn)生的崇高感。」
⑥ Piet Cornelies Mondrian 皮埃爾·科內(nèi)利斯·蒙德里安
「皮埃爾·科內(nèi)利斯·蒙德里安(Piet Cornelies Mondrian)，1872年3月7日-1944年2月1日。荷蘭畫(huà)家，風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)幕后藝術(shù)家和非具象繪畫(huà)的創(chuàng)始者之一，對(duì)后世的建筑、設(shè)計(jì)等影響很大。Mondrian是幾何抽象畫(huà)派的先驅(qū)，以幾何圖形為繪畫(huà)的基本元素，與德士堡等創(chuàng)立了“風(fēng)格派”，提倡自己的藝術(shù)“新造型主義”。他還認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)根本脫離自然的外在形式，以表現(xiàn)抽象精神為目的，追求人與神統(tǒng)一的絕對(duì)境界，也就是現(xiàn)在我們熟知的“純粹抽象”。」
⑦ Le Corbusier 柯布西耶
「柯布西耶（法文：Le Corbusier，1887年10月6日－1965年8月27日)，法國(guó)建筑師、室內(nèi)設(shè)計(jì)師、雕塑家、畫(huà)家，是20世紀(jì)最重要的建筑師之一，是功能主義建筑的泰斗，被稱為“功能主義之父”。他和巴克敏斯特·富勒、密斯·凡·德羅并稱為國(guó)際形式建筑派的主要代表。
勒·柯布西耶致力于讓居住在擁擠都市的人們有更好的生活環(huán)境，在都市計(jì)劃有相關(guān)的影響，也是國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)（CIAM）的創(chuàng)始成員。」
