《富春山居圖》的誕生本身就很有故事性。
最初，七十多歲的黃公望應友人兼師弟無用師的請求，為他畫這幅《富春山居圖》。
可黃公望時常外出游歷，有時一走就是兩三個月。回來時也要等有感覺、有情緒了，才在畫上來上幾筆。所以這幅畫畫了三年還沒有完成。
無用師早已不淡定了，生怕這幅畫被他人搶了去，就央求黃公望提前在畫上題跋，標明這幅畫是他無用師的，已占了名額。
話說這個無用師不是修道的嗎？這咋還急了呢？修行不到位呀！
再說黃公望。被師弟磨嘰得不行，就在還未完成的畫上做了題跋。
有人根據這個題跋，認為這幅畫畫了三年。
也有人根據其它資料推斷，一共畫了7年。
雖說這是幅長卷，大約7米，要完成它的確挺費功夫，可7年才完成，也實在是太久了。
黃公望二十幾歲學畫，到五十歲時，早已名滿天下。按理說即便不做官，靠賣畫他也能過上不錯的生活。
可黃公望不這么想，他的畫很多都隨手送給了朋友。
有一次，一個叫危素的友人前來看望他，見他剛畫完的《仿古二十幅》放在桌上，便拿在手中反復地看，愛不釋手。
黃公望手一揚：“送你了！”
危素樂不可知：“這畫以后肯定能值很多錢。”
黃公望怒了：“我的畫能用錢來衡量嗎？你當我是賣畫的商人呢！”
從這件事上就可以理解，為什么《富春山居圖》畫的這么慢。
不以金錢為意，畫家只在乎自己內心的表達。
后來這幅《富春山居圖》幾經輾轉，到了明代著名畫家沈周手里。
沈周拿到這幅畫十分珍惜，日夜觀看，苦心琢磨。后來又拿去請一位名人做題跋。
想不到這位名人的兒子見畫起意，竟然偷走賣掉了。
當沈周再次看到被售賣的畫時，他真想買回來！可要價太高了，他家境貧寒，根本買不起啊。
傷心之余，他根據自己的記憶畫了一幅仿制品，以安慰痛失愛物的苦悶憂郁的心。
這幅仿制品后來也成了沈周的代表作品之一，現藏于北京故宮博物院。
大約100年后，董其昌得到了這幅畫。
董其昌在跋文中贊嘆道：
“天真爛漫，負極精能。”
“吾師乎!吾師乎！一丘五岳都具是矣。”
董其昌晚年又將他賣給了吳之矩。
吳之矩過世以后，他的兒子吳問卿成了此畫的所有者。
吳問卿把這幅畫看得比命還重要，特地建了一座“富春軒”專門來陳設此畫。
清人入關時燒殺搶掠，人們四處逃命。慌亂中吳問卿什么也顧不上拿，抱著《富春山居圖》就往外跑。
吳問卿愛此畫簡直到了癡迷的程度，臨死的時候竟要求家人當著他的面燒了此畫作為陪葬。
幸虧他的侄子看到吳問卿閉上了眼睛，快速從火中把畫搶了出來，可惜已經被燒成兩截。
畫面的前半截較短，只有一座山峰和一些樹木房舍，被稱為《剩山圖》。
后面大約6米長卷，就是今天的《無用師卷》。
清代乾隆皇帝酷愛書畫，曾先后得到兩幅《富春山居圖》，（也就是《無用師卷》）。
由于兩幅畫作都很好，他就都收藏了起來。
不過，他把真的和假的弄反了。
后來，人們把蓋著密密麻麻的乾隆帝的印章的那幅假畫命名為《子明卷》。
時間到了1932年，故宮南遷，這兩幅畫都在其中，跟著輾轉大半個中國。
1949年，真假兩幅《富春山居圖》都被帶到了臺灣，現藏于臺北故宮博物院。
而前半截的《剩山圖》呢，一直流落民間，不知輾轉過幾人之手。
后來，近代畫家吳湖帆得到了這幅畫。
1956年，吳湖帆將《剩山圖》捐獻給了浙江省博物館。
2011年，臺北故宮博物院和浙江博物館進行了合璧聯展。
《富春山居圖》終于合二為一。
