引言

公路電影有許多讓人著迷的元素。路途，風景，莫名的遭遇，古怪的陌生人，上路時那種難以言說的心情。

事實上，公路電影既不是關于路，也不是關于車。它是關于對生活的失望，生命方向感的迷失，以及出發去尋找一個不存在的烏托邦的故事。

公路指明了方向。它毫不猶豫地通往前方。

盡管前方可能什么也沒有。

到頭來，我們會發現，所有的意義只不過是在路途中。

01《逍遙騎士》

被公認為現代公路電影的開山之作。

兩個壞家伙倒騰毒品賺了一筆，買來哈雷機車，上路了。

從此之后，人們再也無法忘記這樣的畫面：無盡向前延伸的公路，荒涼的西部景致，沿途的小鎮，村莊，輝煌的落日和璀璨星空。

電影里最耐人尋味的臺詞來自杰克·尼克爾森扮演的律師漢森。

“人們喜歡談論自由。但是當他們真正看到自由時，卻感到恐懼?！?/p>

影片結尾時，兩個壞家伙被素不相識的貨車司機莫名其妙地開槍打死。

人們為什么會恐懼自由？那是因為從來沒有人真正見過這玩意。

02《德州巴黎》

維姆·文德斯在《德州巴黎》中描述了兩種不同面向的獨孤。

影片的開頭，男主獨自在德克薩斯州的沙漠里游蕩。他每天在荒無人煙的地方醒來，毫無目的，只是憑著內心的一股令人困擾的欲望，朝著虛無的前方走去。

影片的后半段，男主回到城市，同他的弟弟生活在一起，與自己的兒子重建關系，并且開始尋找消失多年的妻子。

離群索居的獨孤，和人們生活在一起的孤獨，或許本質上并沒有什么不同。

有時候，孤獨會使人上癮，令人沉迷于其中。就像德克薩斯州的巴黎一樣。

03《荒野生存》

年輕人厭惡現實俗世中的虛偽和愚蠢，于是決定上路，去尋找一些他自己也說不上來的東西。

一個關于出走，尋找和回歸的故事。品質純正的公路片。

遺憾的是主角最后并未能歸來。而我們相信，他已經成為了一個不一樣的人。因為他最后的日記上寫著：

真正的快樂，是與人分享。

04《旅行者與魔法師》

不丹活佛宗薩蔣揚欽哲仁波切導演的這部電影，是我看過的最特別、最驚喜的公路片。

多才多藝的宗薩仁波切，被譽為當今世代最創新、最具創意的藏傳佛教導師之一。

之前讀過他的《正見》和《佛教的見地與修道》，文筆才思俱佳。沒想到拍電影講故事的水平也令人驚嘆。

宗薩仁波切說：電影可以視為現代的唐卡。他做到了。

05《朝圣之路》

雖然我并不十分欣賞這部電影里的美國式俏皮小幽默，但是故事本身很有吸引力。

一位美國醫生得知自己的兒子在法國的一條朝圣路上不幸遇難。雖然他無法理解兒子的行為，但是他決定帶著兒子的骨灰，走完這一條通往圣地亞哥德孔波斯特拉大教堂的朝圣之路。

并沒有太深刻的追問，但仍然有感人的瞬間。最終，走在這條朝圣路上的人們，都各自經歷了一番內心的變化。

06《末路狂花》

兩位女性好友本來只打算去好好度個假，沒想到踏上一條不歸路。

迫使她們無法回頭的，是這個世界野蠻的強權，也是庸常虛偽的現實生活。

不保證觀眾能從這部電影里學到什么智慧，但一定能收獲一些帶點“邪性”的力量，影片結束時，有勇氣對生活中那些糟糕的東西（男人）說一聲FUCK！

布拉德·皮特的風騷演出直接加一顆星。

07《雌雄大盜》

據說是根據美國歷史上真實的事件改編。

德克薩斯州達拉斯市小鎮上的一個年輕貌美女子，看到一位帥小伙子正在偷她母親的車。兩人一見鐘情，從此一起浪跡天涯，打家劫舍。

嗯，對于這種充滿血污暴力的愛情，我并沒有太多感想。

故事背景是1930年代的美國大蕭條。有一種強烈的虛無主義的氣氛。

08《醉鄉民謠》

鮑勃·迪倫剛剛來到紐約格林尼治村混的時候，曾在一家叫煤氣燈的酒吧賣唱。

那時煤氣燈酒吧有一個令他欣賞的民謠歌手，就是電影里的這位角色的原型，戴維·范·洛克（Dave Van Ronk）。

鮑勃·迪倫說，戴維·范·洛克就像一頭獅子一樣。

但是他一生落魄潦倒，從來也沒有真正地“成功”過。

電影里，主角搭車前往芝加哥的那一段旅程，就是一部精彩的公路片。

09《霧中風景》

看過的最凄美的公路電影。

這不是故事。是詩，隱喻和葡萄酒。

希臘電影大師西奧·安哲羅普洛斯的杰作，詩意的長鏡頭和宿命般的絕望情緒。

最感動我的鏡頭：城市忽然下起大雪，大人們全部魔法般地靜止在街頭，于是，兩個孩子得以逃脫。

就像是一個暗黑的童話故事。憂傷的小提琴，紛飛的大雪，徹底迷失在霧中的風景。

10《在路上》

盡管由小說改編來的電影并不盡如人意，但是，好像也必須由它來收尾。

垮掉派之王杰克·凱魯亞克半自傳性的小說，是這半個多世紀以來眾多迷茫的年輕人上路前的安非他明。

對抗人生的虛無和生活的庸常，有什么比上路更簡單明了、一刀見血呢？

雖然那些放任自流的時光已經遠去了，但是偶爾想起他們，仍然會涌起些許感傷的沖動。

“我還年輕，我渴望上路?！?/p>

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