大家好，歡迎來到新一期的欣然品書畫欄目，今天欄目組邀請的是知名書法家梁健燦（中國書法家協(xié)會會員）先生來談?wù)勛謱懖缓玫脑颉ＴL談紀要如下：

主持人：請談?wù)劄槭裁从行┤俗謱懖缓茫?/p>

梁健燦（中國書法家協(xié)會會員）：書法核心的東西是永遠不變的，字再怎么寫，關(guān)鍵的部位要控制住，關(guān)鍵部位之外的夸張你不用管他，要靠中間部分來決定中國方塊字，任何一個都是這樣。

主持人：那么如何控制？

梁健燦（中國書法家協(xié)會會員）：凡是夸張的筆畫都不是受控制的，不規(guī)矩的和不受限制的，古人字形的變化是哪兒來的，實際上是允許夸張的筆畫夸張程度的不同引領(lǐng)了風格的不同，同樣是在方塊中，不同的碑、不同的帖都有一個共同的規(guī)律，就是形式美感，其共性部分基本的結(jié)構(gòu)是死的，而只有細微地方的變化，這是一個原則，方塊內(nèi)的不動，而決定字的風格的就是那些可以細微變化的地方夸張的不同，這是一個基本規(guī)律。

梁健燦（中國書法家協(xié)會會員）：我們有的字為什么老是寫不好，原因其實就是內(nèi)在的筆畫沒有寫好，內(nèi)在的部位可以粗細不一樣，大小不一樣，但都必須擺勻它，你可以夸大或縮小比例，但必須寫勻，要求趣味和變化，必須先有這個理，掌握了這個理再去變化，比如這個“張”字，我們畫一個方塊，方塊內(nèi)的部位是核心部分，是不變的，把“弓”和“長”的某些筆畫在方塊內(nèi)部變一下，增加些趣味，不就變成張遷或是鮮于潢了嗎，如果把‘“弓”的第二筆橫畫和第三筆的彎鉤向左夸張一些，再把“長”的橫畫和捺向右夸張舒展一些，這不就成了禮器或者是曹全了嗎，以此類推，其它字也是這個道理。因此，臨帖方法要變，觀察的方法要變，思路要變，訓(xùn)練的模式也要變。

完。

【人物簡介】梁健燦，中國書法家協(xié)會會員、中國硬筆書法協(xié)會會員、中國書畫教育學(xué)會分會長。