第36屆香港電影金像獎(jiǎng)各獎(jiǎng)項(xiàng)于昨晚揭曉。
曾幾何時(shí)，金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)前，媒體，影迷各自站隊(duì)，為心水電影橫刀立馬。可惜啊可惜，盛況不再。
如果說當(dāng)年的金像獎(jiǎng)，是香港電影輝煌盛世的年度小結(jié)；如今，風(fēng)往北吹，金像獎(jiǎng)已許久未見一等一高手狹路相逢。
輸?shù)牟辉梗A的也寂寞。
但這依然不能抵消香港電影金像獎(jiǎng)是今天華語(yǔ)影壇最公平的工業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)的榮耀。
比如在今天的金像獎(jiǎng)中，Sir就看到香港電影的另一道光。
這道光不是回春，更像重生。
以下是第36屆香港電影金像獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單——
最佳電影《樹大招風(fēng)》
最佳導(dǎo)演許學(xué)文?/歐文杰?/黃偉杰《樹大招風(fēng)》
最佳男主角林家棟《樹大招風(fēng)》
最佳女主角惠英紅《幸運(yùn)是我》
最佳男配角曾志偉《一念無明》
最佳女配角金燕玲《一念無明》
最佳新晉導(dǎo)演黃進(jìn)《一念無明》
最佳新演員胡子彤《點(diǎn)五步》
最佳編劇龍文康?/?伍奇?zhèn)?/?麥天樞《樹大招風(fēng)》
最佳剪輯梁展綸?/大衛(wèi)·理查森《樹大招風(fēng)》
最佳美術(shù)指導(dǎo)邱偉明《擺渡人》
最佳服裝造型奚仲文?/吳里璐《西游記之孫悟空三打白骨精》
最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)董瑋《湄公河行動(dòng)》
最佳攝影鮑德熹?/曹郁《擺渡人》
最佳原創(chuàng)音樂《七月與安生》
最佳原創(chuàng)歌曲《沙燕之歌》（《點(diǎn)五步》）
最佳音響效果曾景祥?/李耀強(qiáng)《寒戰(zhàn)2》
最佳視覺效果Luke?Sungjin?Jung?/Sanghoon?Kim?/Kim?Chan?Soo?/Kim?Chlu?Min?《西游記之孫悟空三打白骨精》
最佳兩岸華語(yǔ)電影《一路順風(fēng)》
終身成就獎(jiǎng)芳艷芬
專業(yè)精神獎(jiǎng)“香港電影海報(bào)之父” 阮大勇
最佳電影的爭(zhēng)奪沒什么硝煙。
《寒戰(zhàn)2》的好運(yùn)，完全來自第一部包括最佳電影、最佳導(dǎo)演、最佳編劇等九個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的加持。
一鼓作氣，再而衰，三就竭吧。
《七月與安生》搶眼，但這并不代表?yè)屟鄣接袉柖Φ膶?shí)力，一個(gè)完全扎根內(nèi)地的故事和市場(chǎng)訴求，提名已經(jīng)是它的極限。
有些爆冷的《點(diǎn)五步》會(huì)是黑馬嗎？
不會(huì)。
導(dǎo)演陳志發(fā)強(qiáng)調(diào)拍的不是運(yùn)動(dòng)題材，其實(shí)根本不用強(qiáng)調(diào)，因?yàn)樗牡锰^直白且拙劣。
電影著力的是表面的積極，棒球和青春不過是障眼法，骨子里彌漫著所謂香港精神，根植于獅子山下，無論住半山還是住屋村的社會(huì)階層都喜歡以此自我標(biāo)榜。
過去，它叫作草根精神。
然而電影首尾捆綁的具體社會(huì)事件，暴露了創(chuàng)作者以義憤填膺投機(jī)的嫌疑，倍增牽強(qiáng)附會(huì)的斷裂感。
《點(diǎn)五步》的好，不在藝術(shù)。
《美人魚》的香港意識(shí)就更巧妙了。
但如果《美人魚》有幸斬獲技術(shù)之外的任何重要獎(jiǎng)項(xiàng)，那同樣不是因?yàn)樗囆g(shù)成就。
連Sir都不得不承認(rèn)，這絕對(duì)不在星爺最好作品之列。
它的戰(zhàn)斗力全來自工業(yè)意義，畫了一個(gè)單片近34億票房的大餅，為更多更快的資本涌向中國(guó)電影，扮演了一組性感的制服誘惑。
相比之下，《一念無明》無緣最佳影片提名，才是遺珠。
本屆金像獎(jiǎng)，只有它才配當(dāng)《樹大招風(fēng)》對(duì)手。
而沒了對(duì)手的《樹大招風(fēng)》，簡(jiǎn)直是最佳影片唯一的可能。
《樹大招風(fēng)》的好無需多言，一句話，這才是銀河映像20周年的獻(xiàn)禮作品。
人人都愛銀河映像，愛它癲狂酣暢的戲味、愛它黑色殘酷的語(yǔ)境，愛它老派浪漫的味道，愛它張揚(yáng)鮮明的人物，而這些構(gòu)建了“風(fēng)格”的東西，《樹大招風(fēng)》全中。
三個(gè)大賊，三種性格，原本已經(jīng)選擇了三種生活，卻又因?yàn)槿齻€(gè)理由，在特殊時(shí)間節(jié)點(diǎn)下重出江湖，三段分頭推進(jìn)的故事也就此交集，戛然而止。
《樹大招風(fēng)》的結(jié)局更是一招妙手。
三人打算聯(lián)手鑄造的江湖傳說并未真正付諸行動(dòng)，就被叫停，邪不勝正在這里，竟平添幾分悲壯。
那是一個(gè)時(shí)代落幕了。
可以說，《樹大招風(fēng)》正式推出了許學(xué)文、黃偉杰、歐文杰三位新導(dǎo)演。
今年的最佳導(dǎo)演入圍名單里，跟新晉導(dǎo)演有不少重合，除了《樹大招風(fēng)》三杰，還包括《一念無明》的黃進(jìn)。
黃進(jìn)的情況有點(diǎn)類似去年的翁子光，低成本延續(xù)純正港片的血脈。
《一念無明》片場(chǎng)，導(dǎo)演黃進(jìn)(最左)
《一念無明》以個(gè)體家庭作為切入點(diǎn)，實(shí)際卻書寫了宏觀的大時(shí)代之于城市變遷的作用。
影片的優(yōu)點(diǎn)在于它的滿，那種被緊緊壓抑的窒息感；缺點(diǎn)同樣是滿，那種未曾留有余地的編排布局。
它應(yīng)該舉重若輕。
《七月與安生》的曾國(guó)祥，某種意義上也是“新導(dǎo)演”，雖然2010年就獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)過《戀人絮語(yǔ)》，以及一些合導(dǎo)作品如《醉后一夜》，但其更為人所知的身份，始終是演員。
《七月與安生》片場(chǎng)，導(dǎo)演曾國(guó)祥(最右)
這次，陳可辛為曾國(guó)祥監(jiān)制護(hù)航，而曾國(guó)祥也確實(shí)抓住機(jī)會(huì)，在青春片的陳詞濫調(diào)中，拍出血肉模糊的愛情對(duì)撞。
讓我們看到一個(gè)導(dǎo)演必須有的“態(tài)度”和“想法”。
所以，當(dāng)《美人魚》之于星爺、《三人行》之于杜琪峰，皆未能排在導(dǎo)演履歷前列的情況，最佳導(dǎo)演的競(jìng)爭(zhēng)，實(shí)為新導(dǎo)演的天下。
《樹大招風(fēng)》的獲獎(jiǎng)，也打破了金像獎(jiǎng)近年不斷加冕老將的無奈，延續(xù)2013年將最佳導(dǎo)演給予《寒戰(zhàn)》梁樂民、陸劍青的“推新”。
表演獎(jiǎng)項(xiàng)方面，《一念無明》兩位老戲骨，金燕玲、曾志偉拿下最佳女配、男配毫無懸念。
最佳男主才有點(diǎn)分庭抗禮的意思。
梁家輝戲好，《垂簾聽政》《92黑玫瑰對(duì)黑玫瑰》《黑社會(huì)》《寒戰(zhàn)》，光是金像影帝就拿過四次，這還沒算《大丈夫》的最佳男配。
《寒戰(zhàn)2》自身的問題，也是梁家輝的問題，李文彬沒有更新鮮的東西給到觀眾，梁家輝也沒有更新鮮的東西給到表演。
吳鎮(zhèn)宇早該拿獎(jiǎng)了，他跟金像獎(jiǎng)上一次的緣分還是2001年《公元2000 AD》的最佳男配，金像獎(jiǎng)欠他一個(gè)影帝，就跟一直欠劉青云一樣。
但如果他最終真憑《脫皮爸爸》拿下男主，在Sir看來，也跟當(dāng)年《我要成名》給劉青云帶去影帝一樣……尷尬。
《脫皮爸爸》講的是類似《本杰明·巴頓奇事》的返老還童，所以吳鎮(zhèn)宇這次表演的難度，主要在于極大的年齡跨度。
然而因?yàn)橄矂?溫情的形式，其表演的外在形式感大于內(nèi)心的細(xì)膩波折，可以說是其標(biāo)志性的神經(jīng)喜劇的一種升級(jí)延續(xù)，卻不見得留下像他在《無間道2》里那樣演技炸裂的時(shí)刻。
最后又是《一念無明》和《樹大招風(fēng)》的孽緣。
林家棟遇上任賢齊，林家棟勝。
任賢齊的人物設(shè)定更豐滿，這很沾光，他在囂張和克制兩種模式的切換也到位，只是欠缺了一點(diǎn)渾然天成的靈動(dòng)。
而他所欠缺的，正是林家棟所具備的。
人物設(shè)定上沒有強(qiáng)情節(jié)來支撐從A到B的轉(zhuǎn)變，他的這個(gè)轉(zhuǎn)變是由內(nèi)心驅(qū)動(dòng)的，表演難度更高。
也就是在昔日手下家里的最后一晚，殺還是不殺？這是一個(gè)問題。
近乎猙獰的臉上時(shí)而冷酷、時(shí)而緩和，那是他內(nèi)心的掙扎，旁邊電視機(jī)模糊的畫面和吵雜的沙沙聲，也映襯著他內(nèi)心的煩躁糾結(jié)。
金像獎(jiǎng)同樣欠林家棟一個(gè)說法，這次無疑是給這位戲骨加冕的好機(jī)會(huì)。這次得獎(jiǎng)實(shí)至名歸。
而出道十多年的余文樂，他原本也有機(jī)遇，再接再厲。
余文樂身上似乎仍然貼著“新生代青年演員”的標(biāo)簽，而他的努力，大家也都看得見，盡管大家還是習(xí)慣稱之為偶像。
《一念無明》確實(shí)給了他表演的空間，他的完成度也確實(shí)無可指摘。
三次躁郁癥瀕臨發(fā)作時(shí)的痛苦，面對(duì)母親的刁難、無理取鬧時(shí)的郁結(jié)和忍耐，甚至在天臺(tái)上被誤解時(shí)的無辜淡然，這些濃烈的戲劇性時(shí)刻，都在人物的臉上有著不慍不火的呈現(xiàn)。
更難得的是在金燕玲、曾志偉面前飆戲，他完全不跌份。
論表演，這次他的火候到了。
影后的角逐再次回歸內(nèi)地和香港的派別斗爭(zhēng)。
《北京遇上西雅圖之不二情書》的湯唯，講真，沒多好，out。
《大手牽小手》的鮑起靜，講真，被片子本身限制，沒多突出，out。
金馬獎(jiǎng)的雙黃蛋，已證明《七月與安生》的周冬雨和馬思純?cè)谙蛞粋€(gè)真正演員轉(zhuǎn)型的潛力。
都說“七月與安生原本就是同一個(gè)人”，但如果只能選一個(gè)的話，一定是周冬雨。
馬思純演得好，但那是有表演痕跡的好，而周冬雨，是讓安生成了她自己。
陳可辛“調(diào)教”演員的理論是，根據(jù)演員自身的特質(zhì)賦予角色，而不是用角色去強(qiáng)行扭轉(zhuǎn)演員。
張藝謀挖掘了周冬雨，陳可辛成就了周冬雨。
打女出身的惠英紅再次憑借文藝片《幸運(yùn)是我》演技炸裂了，那種細(xì)膩是積累了幾十年演藝生涯的細(xì)膩圓潤(rùn)，多一分嫌過火，少一分嫌溫吞。
如果要用一個(gè)字來形容紅姐的表演，那就是：穩(wěn)！
相比2010年問鼎影后的《心魔》，紅姐又扎扎實(shí)實(shí)地邁進(jìn)了一步。
最后，Sir想說的是，拋開獎(jiǎng)項(xiàng)，今年金像獎(jiǎng)，影迷最該關(guān)注的，是《樹大招風(fēng)》《一念無明》等新面孔的出現(xiàn)，他們接過去年《踏血尋梅》為香港電影造血的槍。
在暗沉了那么多年后，我們終于看到，香港年輕導(dǎo)演，似乎正在迎來他們創(chuàng)作的黃金時(shí)代。
香港電影，終于有點(diǎn)不一樣。
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編輯助理：吃下水的美人魚
