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? 孫犁先生的作品《黃鸝》表達了各種事物都有它的極致，在一定環境里才能發揮這種極致的主題思想。而這種思想，他不是以議論文的形式向人們證明，而是以一種悠閑散漫的口吻道來，讓讀者慢慢感受而覺更為深切。
全文撇開首、尾段落，大致可分為五個部分。它們由主題思想串起，成為環形的手鏈，很是美妙。
初次見黃鸝，是在抗日戰爭期間，炮火的洗禮中，黃鸝是“迅若流星”，“在密密的樹枝樹葉里忽隱忽現”。此時的黃鸝是惶恐不安的，身心不自由，何來美感，又怎會有極致的狀態？
作者來到青島，近鄰海邊，“林木深密幽靜”，而黃鸝“并不匆匆離開，大有在這里安家落戶的意思”而作者也可以“飽享眼福了”。可見此時的環境是比較適合黃鸝的，它們比較安心了，姿態也舒展些。
然而，好景不長，在發覺到老史的槍支的射瞄威脅后，驚弓之鳥一去不返；作者聯想到東海岸的一只海鷗被槍射后，一群海鷗受驚遠飏。黃鸝也好，海鷗也好，它們也有一顆感知感覺的心，一旦環境的平靜稍有漣漪，它們的美黯然失色，它們從此離開。
鳥市里的黃鸝被系在木棍上，一會懸空吊，一會被拉上來，是“凄慘的神氣”，不錯，它們會被折磨死去。如作者所說，它們不能被飼養，因此動物園也不適合它們，“它需要的天地太寬闊了”。至此，作者道出只有不受拘束的空間才適合黃鸝。
從此，作者的思想拉寬拉遠，由黃鸝產生的思緒轉而到眼前的“湖光山色、茂林修竹”，“呼嘯深山、魚翔淺底”，“駝走大漠、雁排長空”……終于頓悟到：各種事物都有它的極致，在一定環境里，才能發揮這種極致。而之前心心念念的黃鸝，也是要有春雨宿露相伴，有朝霞彩虹相伴，才會有極致的狀態。到此，主題思想這根線已經串成。
五個部分，任何一個抽出，具有獨立性，可是它們卻有內在聯系，在作者的悉心安排下，娓娓道來，變得層層遞進與深入，很自然的讓作者、讀者感悟到“線”的引領，直至云開月明，耐人尋味而意蘊深長。
文章的首、尾安排也有“小心機”。我們回過來看開頭，他說自己童年捕鳥是“勾當”，傳遞出含貶義的滋味，又寫不論是油菜地、麥菜地、柳樹下還是黧雞兒所在的白楊樹上、葦咋兒所在的大葦塘里“好像都沒見過這種鳥兒”，為什么呢？——結尾解釋道“典型環境中的典型性格”才有極致，也暗示了黃鸝需要寬廣的天地，它才舒服，才會展現極致而存在。于是，首尾呼應。首尾之間，有五個部分緩緩過渡，如同一串環形手鏈。文章很是圓滿，不得不讓人稱贊。
總之，孫犁先生的《黃鸝》，可謂匠心獨運，可圈可點，耐人琢磨，對我們這些初學者有很好的寫作指導和思想啟迪。
