題目：《劉慈欣：采得百花成蜜后，為誰辛苦為誰甜》

作者：曲潤璉

時間：20180826

繼續閱讀計劃。看了大劉4部小說（附寫作時間）：

纖維 2001年 ；命運 2001年 ；全頻帶阻塞干擾 2001年 ；中國太陽 2001年 。

一、纖維 2001年 ：講的平行宇宙的故事。文筆略顯生澀。科幻設定有幾處硬傷。如果平行世界真像小說中那樣存在和演化，后果將不是僅生成三五十或三五萬個宇宙，而會生成海量甚至無數個宇宙。不同宇宙中語言居然互通，國家名字及主要人物名字居然類似，這顯然不可能，須知早期差之毫厘，晚期謬以千里，蝴蝶效應之必然。主人公一分為二，其分身到了另一個星球，那么，另一個星期豈不是有兩個一模一樣的主人公了？歷史怎能不因之混亂？最后，地球和云朵的顏色，是基本物理現象之一，即使在平行宇宙中，基本物理原理也不應隨意變幻吧，特別是人類的模樣都沒發生巨變的情況下。

二、命運 2001年 ：情節設定方面，存在問題。如果時空蟲洞真的存在，如果其密度達到飛船經常穿越的程度，則，其他隕石、光線之類，有更大概率穿越之，從而必然頻繁導致影響后世的嚴重后果。人類之所以成為人類，是環境綜合因素的結果，如果恐龍一直占統治地位，則地球不具備讓猿類進化成人類的條件，事實上，連猿類也不可能進化出來。最大的漏洞是，小說中設定的時空蟲洞，是現代人天文活動的產物，那么，既然歷史已被改變，為何特定的時空蟲洞（主人公穿越回現代的那個蟲洞），仍然存在？既然地球人類已完全不同了，主人公們為何未受影響，難道他們的身體不該突然消失？

三、全頻帶阻塞干擾 2001年 ：戰爭向來是慘烈的，環環相扣的。大劉描寫的未來戰爭，讓人身臨其境。場面宏大，科學可信。科學哲學思索與軍事戰爭民生相環相繞，穿插了軍人天職和感天動地的軍人精神的描寫，親情、愛情、愛國之情的描寫，讀之動容。筆里行間，能夠感受到大劉那20世紀60年代生人對祖國深深的愛，對國際關系的冷靜思索，以及生活態度方面的嚴謹、保守、擔當、舍小我成就大我的犧牲精神。科學和哲學沒有國界，但科學家有祖國，所以最終，十號首長之子，出色的物理學家莊宇，勇往直前撞向太陽。大劉的作品中，不管未來有多遠，未來的主人公們，都帶有20世紀60年代生人的那種氣質。每位主人公，其實都是大劉本人的分身。有句歌詞，“世上還有千萬個我”，在大劉的作品中，有千千萬萬個不同環境中的劉慈欣。

四、中國太陽 2001年 ：設定一個貧窮、只上過三年學的農村孩子水娃，一步一個腳印，不斷成長，24年后成為人類宇航探索前沿人士，這故事很接地氣。大概與大劉接觸到的“窮人當家作主”及“貧下中農教育”之類的現象有關。有些小瑕疵，比如未描寫本應在人間處處存在的丑惡現象，未描寫學術界、科技集團和國家決策機構必然存在的各種觀點或勢力的博弈，而這些，在農村娃的成長過程中，必然發揮巨大作用。另外，僅24年時間，人類冬眠技術，是不可能出現飛躍的，事實上，人類冬眠技術很可能永遠是個夢，與孵化鵝卵石得到嬰兒的概率，差不多一樣大。但是，小說描寫的維度，從底層農村人為柴米油鹽的掙扎，到底層工業（煤礦）工人的生存景象，一步一步擴展到小城市、大城市、人工太陽、整個宇宙，水娃的視野不斷拓展，心胸不斷開闊，攜著生命頑強而扎實的力量，向著宇宙宏大奇巧之美，不斷前進，前進，前進。星空對智者哲者的吸引力，是極其巨大的；這種吸引，近乎于終極吸引，人類只要不斷進化進步，最終必然把目光投向宇宙深處。小說結尾，水娃永別地球時，只描述他跟父母告別，不見其跟妻兒告別，這是為什么呢？是情節構思失誤，還是故意為之？或許，水娃心中，只有父母，因為只有父母是真實存在的；水娃隨時會醒來，整個故事，不過是24年前，水娃想離開農村時，做的一場夢。有夢比沒夢強，不是嗎。

李杜詩篇萬口傳，至今已覺不新鮮。或許，大劉一些小說的情節設定，在創作時，也算新穎，其后近20年來，類似的文學和影視素材實在太多太濫了，所以現在讀到《纖維》《命運》之類的作品，新鮮不再，徒見硬傷。優秀的作者，也很難讓自己的每部作品，都超越時代局限。

如果一位母親，養育了10個孩子，其中7個考入清華北大，3個只升入普通大學，我們應該因為3個孩子沒上清北，就鄙夷甚至譴責這位偉大的母親嗎？作品質量參差不齊，本來就是自然規律，作為這些作品的母親，作者，不欠我們什么。何況，看得出來，大劉其實在為他自己而寫作。我們討論這種蜂蜜風味好、那種蜂蜜不夠甜，但蜜蜂真的是為了給我們釀蜜，才出現在這個世界上的嗎？