（所有文章均為走廊騎士原創，沒有得到作者許可，切勿轉載。）
? 有人問我，要學編劇需要看許多書嗎？要記許多理論嗎？我的回答是，不需要。反而，過多的文字對于創作思維來說是個干擾。那要培養編劇意識，或要當個寫故事的高手，最該積累的究竟是什么呢？我的答案是唯一的——
故事。
不管小說，電影，電視劇，聊天等等等等，只要是故事都應該積累，而且是越多越好。我的整個大學生涯和畢業的兩年內，我看過超過300本小說，1200部電影以及200多部漫畫。我非常感謝這些積累，我的大腦已經變成了一個故事的數據庫，為編劇及寫作創造很大的便利。
今天，我就用電影中的四種故事模式，來告訴大家如何用套用的辦法，寫出精彩的故事。
No.1 《笑之大學》
故事模式: 相反對抗
?寫故事就是寫矛盾，矛盾多激烈，故事就有多精彩。因此，創造一個好的矛盾，是一個好故事的基礎。那這個矛盾如何營造呢？很簡單，讓故事的主體產生身份上的對抗就可以了。
三谷幸喜的《笑之大學》，是經典中的經典。故事的主體，一個是編劇，一個審稿官；一個寫喜劇，一個從來不笑。把這樣的兩個人放在一起，自然而然就會有看點。
一方面，我要看編劇想出什么方法來過關，另一方面，我要看審稿官想出什么方法來拒稿。這種類似警察和小偷的關系，就自然會產生對抗。故事的主體就會陷入這種對抗，把故事推向高潮。
編劇和審稿，喜劇和不笑，都是相反的——
相反就是對抗的主要表現。
因此，在故事中，不妨設計出兩個相反的人物。身份也好，動機也好，目的也好，只要相反，就必然會碰撞出火花。
No.2 《如月疑云》
故事模式: 矛盾封閉
?一個偶像死了，她的五個鐵桿粉絲聚集在一起開了個紀念會。不料通過討論，發現偶像的死另有原因。偶像真正的死因就隱藏在這樣人的秘密中……
《如月疑云》最大的成功，是它把所有可疑人物都集中在一個相對封閉的空間，讓矛盾自然發酵，最后產生強烈的戲劇效果。
像《十二怒漢》，《無人生還》等經典電影，都是先給人物一個明確的動機，然后把人物全都放到一個空間內，讓空間去逼迫他們相互攻擊，相互懷疑，相互交流。
這種封閉的壓力下，人與人之間的利益沖突就會完全暴露。比如，寫一個男生向女生告白，看起來很平常，如果放在一間監獄的牢房里，兩個人還能安然無恙嗎？自然就有故事可以發展下去。
No.3 《萬能鑰匙》
故事模式: 爆發反轉
?恐怖片《萬能鑰匙》，是反轉片中不可多得的經典。它的高明之處，在于一部一百二十分鐘的電影，鋪墊就花了一百一十分鐘。所有的疑惑，所有的矛盾，在最后一刻全都爆發出來，造成轟動的效果。
但是如果我們在創作時寫出了平淡的故事怎么辦？答案是重寫。
一個故事從一開始你就要設計好，我想要什么樣的開頭，發展和結尾。當然，具體的細節要在寫的時候才會呈現，但整體的框架，必須在寫之前就要構架好。
對于反轉來說更是如此，每一步，又要小心布置，不露痕跡，又要出乎意料，意想不到。沒有捷徑可走，只有靠作者自己多費腦筋。
No.4 《相思成災》
故事模式: 連環誤會
? ?愛情喜劇《相思成災》的矛盾，在于它讓其中的主要人物都對自己的對象產生了誤會，由這個誤會產生了一系列的喜劇反應。
誤會會造成什么？誤會會造成誤解，誤解會造成麻煩，麻煩會帶來災難……如此發展下去，就能喂故事帶來精彩的看點。
如果一個女生誤把情書給了一個她討厭的男生……如果一個實習醫生誤被大家認為是醫神……如果一個窮鬼誤被大家認為是鉆石王老五……等等等等，誤會會因為觀念的差異帶來意想不到的效果，是創作中屢試不爽的手法。
?其余的故事模式還有很多，如《哈姆雷特》的復仇，《恐怖游輪》的循環，《海底總動員》的尋找等等。我所舉例的這四種故事模式，是真的可以讓一個平凡的點子套用進去，從而起死回生。除了第三個反轉的模式很難運用之外，其余的模式都是編劇們常用的，也是容易出彩的。
但是，運用了這些模式后的電影仍然會有爛片，為什么？因為故事模式不是靈丹妙藥，它只提供一個框架，具體怎樣填，填什么？還是考驗著一個作者的本事。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?走廊騎士
? ? ? ? ? ? ? ? ?土木工程系混跡畢業
? ? ? ? ? ?24歲因《爆漫王》發現有編劇
? ? ? ? ? ? ? ? ? 隨即自學，投身筆耕
? ? ? ? ? ? ? ?現為省級院團專職編劇
? ? ? ? ? ? ? ? ? ?愿為編劇了此一生
