文：聶梓吟
編：木辛
《上甘嶺》是長春電影制片廠于1956年出品的軍事題材電影，講述的是抗美援朝時期，艱苦而意義非凡的上甘嶺拉鋸戰(zhàn)。上甘嶺主峰陣地東西方向長度不到500米，南北寬不到300米，是雙方爭奪的焦點，也是大本營五圣山前唯一的制高點。駐守上甘嶺的部隊，與數(shù)倍于己的敵軍浴血奮戰(zhàn)，正面形勢不利，退守坑道，在越來越惡劣的環(huán)境之下完成了長達(dá)24天的拉鋸，為中朝聯(lián)軍籌備絕地大反攻爭取了寶貴的時間。
這部戰(zhàn)爭題材的經(jīng)典佳作，經(jīng)由中國電影資料館珍藏和修復(fù)，讓當(dāng)代觀眾復(fù)歸硝煙彌漫的朝鮮戰(zhàn)場，感受特殊年代的艱苦戰(zhàn)役。
致敬英雄
電影《上甘嶺》以一名普通戰(zhàn)士書的日記作為切入點，呈現(xiàn)了整個戰(zhàn)役近一個月的時間脈絡(luò)。雖然是65年前的革命主旋律電影，故事卻講得行云流水，從守陣到退防，再到最后總攻，層次清晰，轉(zhuǎn)折自然，全程抓緊觀眾的注意力，看完唏噓不已。
《上甘嶺》本來就取材于真實戰(zhàn)役，創(chuàng)作團(tuán)隊曾先后兩次去到上甘嶺實地考察，硝煙散盡的戰(zhàn)場仍然滿地狼藉，片草不生，隨處可見密密麻麻的彈孔和彈殼，可見當(dāng)年戰(zhàn)況的慘烈與焦灼。但是創(chuàng)作團(tuán)隊在看到這樣的景象后，反而決定棄用軍事電影常見的全景式拍攝方法，將視角投入上甘嶺戰(zhàn)役中的一支連隊，通過“以小見大”的敘事手法，呈現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷與軍隊的英勇。
《上甘嶺》的視角主要集中在志愿軍八連，這支隊伍的原型是曾榮立集體一等功的中國人民志愿軍15軍45師135團(tuán)7連，曾在上甘嶺陣地堅守24天，先后兩次補充兵力100多人，最后撤下戰(zhàn)場時，僅余19人；在7連之外，真實的上甘嶺戰(zhàn)役，曾遂次投入27個連隊，其中有16個連兩次打光重建。
電影選取了八連作為戰(zhàn)斗視角，人物刻畫繁而不亂，主要人物的心理描繪讓觀眾更加貼近當(dāng)年的戰(zhàn)場上的真實原型。八連連長張忠發(fā)，在電影中是一個敢沖敢打的基層干部，他是機槍射手出身，戰(zhàn)場上指揮風(fēng)格果斷，脾氣有點急，有時候會忽略指揮職責(zé)一馬當(dāng)先沖在最前面，私下里又顯得憨厚，和戰(zhàn)士們打成一片。他的原型是時任7連連長的張計發(fā)，于上甘嶺一役榮獲國家一等功。
師長，電影故事線索推動的主要人物，給張連長布置任務(wù)，做出戰(zhàn)略指示，督促后勤整備，親切問候戰(zhàn)士們……師長身材高瘦，是志愿軍的靈魂人物，原型是時任志愿軍45師師長的崔建功將軍。
坑道衛(wèi)生員王蘭，是影片中唯一的女性角色，為傷員裹傷包扎，堅持在戰(zhàn)場第一線，原型是45師醫(yī)政股收容所的衛(wèi)生員王清珍。
戰(zhàn)斗激烈之時，有一組快速鏡頭，其中有一位戰(zhàn)士打光了彈藥，在敵人圍上之時拉響手榴彈與敵人同歸于盡，他的原型是7連2排長，“一級英雄”孫占元，孫占元曾于戰(zhàn)場上英勇突擊，犧牲之前擊斃敵軍80多人，時年27歲。
風(fēng)趣幽默的老油條一排長陳厚得、機槍高手毛四海、總是背著2個水壺的通訊員楊德才……電影中的主要角色幾乎都有原型，英雄的事跡經(jīng)過藝術(shù)的再創(chuàng)作，通過《上甘嶺》呈現(xiàn)在所有的觀眾面前，有超乎尋常的感染力。
鏡頭語言
電影《上甘嶺》由沙蒙、林杉兩位導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，兩位導(dǎo)演非常熟悉軍事體裁，擅長表現(xiàn)軍隊氣魄，與軍人情感。在觀看過程中，我對電影里的三個特寫印象相當(dāng)深刻。
第一個特寫是七連指導(dǎo)員摸索著給機槍裝彈的手。坑道戰(zhàn)斗，因地形狹窄，只有3-4個人能緊貼坑道口作戰(zhàn)，其他戰(zhàn)士都是備戰(zhàn)狀態(tài)，長鏡頭從坑道口進(jìn)入坑道中，背著槍的戰(zhàn)士排著隊，等待填補前方出現(xiàn)的空缺，裹著繃帶的傷員們跟在隊伍盡頭，做裝彈、清理機槍等備戰(zhàn)工作，七連雙眼受傷的指導(dǎo)員也不例外，特寫鏡頭中是一只摸索著給機槍填裝彈藥的手。
第二個特寫是通訊員楊德才回頭高喊“連長”的一幕。楊德才是以舍身炸碉堡的英雄黃繼光為原型創(chuàng)作的銀幕形象，大決戰(zhàn)之前的，敵方最后的一個火力點久攻不下，張連長的通訊員小楊自請上陣，艱難來到敵方地堡前，爆破筒插進(jìn)洞口，卻又被扔出，情急之下，整個人趴下，用胸膛堵住洞口，回過頭高喊一聲“連長！”
當(dāng)年的黃繼光也曾回過頭喊了一句什么，卻被爆炸聲所掩蓋，不知道他是否也像楊德才一樣，喊了一聲最敬愛的連長？
第三個特寫是張連長身上背著的2個水壺。最終戰(zhàn)斗結(jié)束，師長與幸存的戰(zhàn)士們一一握手，最后有一個特寫，給到張連長身上背著的2個水壺。作為觀眾的我們，與師長一同怔怔地望著那2個水壺，眼前仿佛又出現(xiàn)了通訊員小楊的笑臉，小楊啊可是一有機會就自豪地拍拍自己身上背著的2個水壺，說：“我們連長啊，指揮起戰(zhàn)斗，一準(zhǔn)要找水喝！”
水壺還在，只是卻是不見了那個精神小伙的身影，一個鏡頭，讓人感到懷念，繼而哽咽。
深挖細(xì)節(jié)
敵我雙方在裝備、補給、人數(shù)上都存在著巨大差距，影片中有很多細(xì)節(jié)都體現(xiàn)了這一點。戰(zhàn)斗打響了，先是幾輪炮擊，效果顯著，戰(zhàn)士們歡呼雀躍：“打得好！”，然而下一輪炮擊卻遲遲不發(fā)，戰(zhàn)士們立即補位。
缺乏了炮火掩護(hù)，駐守陣地難度顯然大了很多；師部部署后勤保障，在電話中要求無論多么困難，都要保障前線的火力供給；在退守坑道游擊戰(zhàn)有效后，下令堅持坑道戰(zhàn)，為大反擊爭取時間。
種種細(xì)節(jié)都反復(fù)在體現(xiàn)補給上的差距，以及為彌補差距所做出的努力。退守坑道時，戰(zhàn)士們也在備戰(zhàn)之余自娛自樂，衛(wèi)生員一邊干活一邊唱起了那首傳唱大江南北的經(jīng)典歌曲《我的祖國》：“一條大河波浪寬，風(fēng)吹稻花香兩岸，我家就在岸上住，聽?wèi)T了綃公的號子看慣了船上的白帆……”
坑道之外有敵軍的對峙，坑道之內(nèi)有祖國的贊歌。每個人家門口都有這樣一條象征家鄉(xiāng)的大河，那是寬闊的河岸，那是一望無際的水稻田，那是美麗的家鄉(xiāng)。作為一首戰(zhàn)爭電影插曲，《我的祖國》似乎和戰(zhàn)火無關(guān)。歡快的曲調(diào)讓人熱淚盈眶，給殘酷的戰(zhàn)爭注入了生機與活力。
駐守坑道后期，物資越發(fā)緊張，師長的炊事員老田，曾給張連長送去了2個珍貴的蘋果，戰(zhàn)士們相互推讓，最后分食，成為一個經(jīng)典片段。現(xiàn)實的上甘嶺戰(zhàn)役中，志愿軍曾發(fā)動數(shù)千后勤部隊運送蘋果來支援坑道部隊，但面對敵人密集的轟炸，一筐也沒有運上去，運送彈藥的戰(zhàn)士在路上撿到一個蘋果，順路帶給了張連長，這就是有名的“一個蘋果”的故事。
作為一部現(xiàn)實主義戰(zhàn)爭電影，《上甘嶺》很大程度地呈現(xiàn)了戰(zhàn)爭的本來面貌，但是也有一些不夠真實自然的地方。例如：后勤部隊送補給前仆后繼，但是看起來不太注重方式方法，不太符合志愿軍一貫的謹(jǐn)小慎微；臨近大反擊師部召回所有的一線指揮官，讓人不禁疑惑，他們怎么回去的，之前不是一桶水都送不上來嗎？
看沙蒙導(dǎo)演的手記，也提到有一些問題因為種種原因在電影中沒有完全解決，屬于電影留存的小小遺憾。總的來說，作為一部1956年上映的經(jīng)典戰(zhàn)爭電影，《上甘嶺》雖然具有些許劇作、拍攝上的瑕疵，但其中傳遞出的中華兒女不屈不撓、敢于戰(zhàn)斗、追求和平的精神是永恒的，時至今日，仍值得我們好好學(xué)習(xí)與品味。
THE?END
更多精彩，盡在迷影！
