時(shí)過(guò)境遷，去年這個(gè)時(shí)候我坐在電影院里看的《流浪地球》，第一次感受到了國(guó)產(chǎn)科幻帶來(lái)的震撼。今年呢，只能坐在家里捧著手機(jī)看《囧媽》，本想消遣一下樂(lè)呵樂(lè)呵得了，沒(méi)想到這片子讓我笑的地方不多，反倒是一個(gè)勁地在揪心，因?yàn)檫@些劇情和現(xiàn)實(shí)中的我和我媽簡(jiǎn)直太像了。不，不是像，就是一模一樣。
徐崢風(fēng)格——專給中年男人出問(wèn)題
說(shuō)實(shí)話，《囧媽》和之前的囧系列沒(méi)什么相似之處，主要是少了王寶強(qiáng)，沒(méi)了他，“囧”就沒(méi)有了靈魂。但這部作品卻很“徐崢”，他的風(fēng)格至少在我心中有深深的烙印。徐崢是什么風(fēng)格呢？貼近生活，人到中年，親情、愛(ài)情、事業(yè)都出現(xiàn)了危機(jī)。
《愛(ài)情呼叫轉(zhuǎn)移》里，徐崢是一個(gè)忍受不了七年之癢的小白領(lǐng)，體驗(yàn)了N種女友后回心轉(zhuǎn)意，找到了愛(ài)的真諦。
《人在囧途》里，徐崢是一個(gè)公司老板，衣食無(wú)憂，但卻背著妻子出軌，經(jīng)歷了過(guò)年回家的一路坎坷，改變了自己對(duì)人生的態(tài)度，重拾自我，同小三說(shuō)拜拜。
《泰囧》里，徐崢和好友因?yàn)楫a(chǎn)品版權(quán)反目成仇，為了爭(zhēng)奪一份協(xié)議，不惜冒著生命危險(xiǎn)在泰國(guó)與王寶強(qiáng)一路闖關(guān)。同時(shí)，他不理國(guó)內(nèi)的妻子，認(rèn)為感情的事是次要的。在經(jīng)歷了種種磨難后改變了世界觀，自毀協(xié)議，認(rèn)識(shí)到了家庭比金錢更為重要。
《港囧》里，徐崢厭倦了現(xiàn)有的家庭生活，去香港追尋曾經(jīng)的初戀，一路上仍然步履艱難，最后他有機(jī)會(huì)可以親吻自己多年的夢(mèng)中女神，但此時(shí)的他在經(jīng)歷一番事件后心態(tài)已經(jīng)變了，曾經(jīng)的執(zhí)念無(wú)所謂了，他明白了自己真實(shí)的家才是最重要的地方。
在《我不是藥神》里，徐崢終于變窮了，為了給父親攢醫(yī)藥費(fèi)，為了留下兒子不去美國(guó)，他干起了走私藥物的生意。但不變的是婚姻問(wèn)題，在這里，他仍然和妻子處于離婚的狀態(tài)。起初，他認(rèn)為是窮導(dǎo)致了感情破裂，而當(dāng)他掙足錢后發(fā)現(xiàn)生活并沒(méi)有什么變化。
直到后來(lái)，他經(jīng)歷了他人的痛苦和死亡后，開(kāi)始賠錢，甚至義務(wù)走私藥物。這時(shí)的他不再為了掙錢，而是為了對(duì)得起自己的良心、人性。盡管一切付諸東流，但他找到了一個(gè)真實(shí)的自己，知道了自己到底是什么樣的人。
發(fā)現(xiàn)了嗎？徐崢的電影沒(méi)有郁郁蔥蔥的青春，沒(méi)有艱苦奮斗的歲月，沒(méi)有家國(guó)天下的民族信仰，沒(méi)有諜影重重的計(jì)謀。
他只選擇人生35歲到45歲的這十年來(lái)作為影片的背景。在這十年之間，一個(gè)中國(guó)男人會(huì)發(fā)生什么事，遇到什么考驗(yàn)，應(yīng)該做到什么樣，這是徐崢要展現(xiàn)的主題。他在向大眾展示每個(gè)人都要遇到的問(wèn)題，并且通過(guò)120分鐘告訴我們?nèi)绾谓鉀Q這些問(wèn)題。
那么，《囧媽》又出現(xiàn)了什么問(wèn)題呢？
一個(gè)事業(yè)有成的40多歲男人，常年和母親若即若離，見(jiàn)面就吵，離遠(yuǎn)了還惦記。同時(shí)和自己的妻子鬧離婚，鬧到簽個(gè)字后就天各一方的地步。主人公可以在無(wú)數(shù)人面前呼風(fēng)喚雨，卻唯有在這兩個(gè)女人面前是失敗者，時(shí)間一久，大家都累了。
看過(guò)開(kāi)頭后，我不禁笑了笑，換湯不換藥，徐崢風(fēng)格又來(lái)了，這個(gè)中年男人又遇到了新問(wèn)題。
老婆要帶著和他一起研究的項(xiàng)目去紐約了。雖然他們之間一直沒(méi)有生小孩，但其實(shí)這個(gè)“暖霸”項(xiàng)目就是他們的孩子。朝夕相處的愛(ài)人帶著“孩子”要投懷送抱到地球的另一面，他心里堵得慌。
可在這時(shí)，一個(gè)擁有強(qiáng)控制欲的媽媽卻偏偏在自己身邊添亂，藏護(hù)照、毀手機(jī)、離車出走...
你說(shuō)煩不煩？
你理想中的我和現(xiàn)實(shí)的我
影片一開(kāi)頭，在一間高檔的公寓，你會(huì)以主人公的第一視角看到很多老照片，充滿了回憶的氣息。隨后是凌亂的垃圾，酒，甚至出現(xiàn)了螞蟻。門鈴一響，視角切換到了上帝模式，主人公習(xí)慣性地把婚紗照一扣，給即將離婚的妻子開(kāi)門去了...
影片在開(kāi)頭的幾十秒就已經(jīng)把故事的問(wèn)題展示出來(lái)了，主人公活在回憶里，不想面對(duì)現(xiàn)實(shí)，甚至要逃避現(xiàn)實(shí)，但他還意識(shí)不到自己的問(wèn)題出在哪里，直到妻子直白地說(shuō)出了他的問(wèn)題——你心里面長(zhǎng)了一個(gè)幻想的老婆，她應(yīng)該怎么樣，你全都設(shè)定好了，你一直在努力改造她。
巧的是這個(gè)話題也被主人公用在了他和媽媽的對(duì)話中——在你心里面住著一個(gè)幻想的兒子，兒子要怎么樣活著，全部都設(shè)定好了，改造...在他還沒(méi)有思考清楚這是怎樣一個(gè)問(wèn)題的時(shí)候，隱約發(fā)現(xiàn)了問(wèn)題的源頭。而在他把事實(shí)“我并不是你想象中的兒子”告訴媽媽以后，媽媽裝糊涂，一臉天真地說(shuō)“你不是我兒子那誰(shuí)是我兒子啊！”
看見(jiàn)沒(méi)，媽媽也在逃避問(wèn)題。
這時(shí)，影片把主人公所處的人物背景說(shuō)清楚了，這是一個(gè)惡性循環(huán)的家庭，從上一輩開(kāi)始，這個(gè)充滿了以愛(ài)的名義來(lái)強(qiáng)控制欲的遺傳基因在世世代代地影響著所有和他們有關(guān)的人。
主人公自己不喜歡媽媽的“60秒語(yǔ)音方陣”，但他在給助理下指示時(shí)卻也發(fā)送同樣的語(yǔ)音。他想擺脫媽媽對(duì)他單方面的輸送好東西，卻也單方面地認(rèn)為妻子喜歡那盞臺(tái)燈。媽媽有自己的辦法來(lái)讓主人公留在去莫斯科的火車上，主人公有自己的方式來(lái)阻止妻子同美國(guó)公司的合作...
為什么擁有強(qiáng)控制欲的人不想去解決問(wèn)題，因?yàn)樗麄冇X(jué)得我只要愛(ài)你，就一定是對(duì)的。就算你不高興也沒(méi)關(guān)系，因?yàn)槲沂悄銒寢專悄阏煞?，咱們一輩子誰(shuí)也擺脫不了誰(shuí)的，遲早你會(huì)知道我的好。
可是，被控制的人，遲早要爆發(fā)的。妻子受不了了，可以離婚，但兒子受不了了，就只能摔門而出，獨(dú)自坐在空無(wú)一人的車廂的過(guò)道中，凝望窗外原本美麗的風(fēng)景，心中卻品味著無(wú)奈的苦澀。這個(gè)深邃、反反復(fù)復(fù)的過(guò)道，好像沒(méi)有盡頭。
理解，放開(kāi)，成就彼此
可是，每當(dāng)自己度過(guò)一個(gè)又一個(gè)惆悵的夜晚后，卻總能發(fā)現(xiàn)不遠(yuǎn)處一張從門后探出來(lái)的臉，然后得知——原來(lái)并不是只有自己難過(guò)，那個(gè)生我養(yǎng)我的媽媽也難過(guò)。這時(shí)，誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)都不重要了，畢竟，那個(gè)人是媽啊...
但是，問(wèn)題不是這樣解決的，因?yàn)檫@等于什么也沒(méi)改變。就像主人公大醉一場(chǎng)后來(lái)到火車尾，在美女的鼓動(dòng)下準(zhǔn)備扔掉婚戒。在他的心里，這戒指就像一層關(guān)系，戴著它就證明兩人還是夫妻，扔掉就徹底拜拜了。
他知道妻子不好受，自己也不好受，但就是放不了手，因?yàn)樗嘈攀虑檫€是可以改變的。可他不知道如果自己不改變，什么都還是以前那樣。
想改變，第一步永遠(yuǎn)是要把心里話說(shuō)出來(lái)。但我們從影片中又看到了兩個(gè)相似的規(guī)律：主人公和媽媽說(shuō)心里話，得到的是爭(zhēng)吵；妻子和主人公說(shuō)心里話，得到的是互懟。反過(guò)來(lái)，媽媽和主人公說(shuō)心里話，主人公開(kāi)始反思；主人公和妻子說(shuō)心里話，妻子安靜了。
仿佛被控制的一方的心里話其實(shí)并不重要，或者對(duì)方早就清楚這些想法，而占據(jù)主動(dòng)權(quán)的人把心里話一說(shuō)，大家就都互相理解了。所以，要想雙方和睦相處，就想辦法讓那些無(wú)懈可擊的人說(shuō)出心里話吧。雖然很難。
我們知道對(duì)方真正想要的東西是什么之后，就要有所選擇，要么堅(jiān)持，要么放開(kāi)。當(dāng)主人公終于有勇氣扔掉那枚戒指時(shí)，戒指卻神奇地反彈了回來(lái)，不代表什么，只能說(shuō)明他還沒(méi)有在離婚協(xié)議書(shū)上簽字而已。
但媽媽的放開(kāi)卻仍是無(wú)解的。她選擇離開(kāi)火車，離開(kāi)兒子——這是不可能實(shí)現(xiàn)的，一個(gè)正常人是無(wú)論如何都要拼命挽回媽媽的。
這就又回到了中年男人“太難了”的環(huán)節(jié)，一邊忍痛放棄了妻子，一邊還要不計(jì)前嫌、毫無(wú)保留地去找媽媽繼續(xù)控制自己，只要媽媽好好活著就好。
沒(méi)辦法改變別人，就只能改變自己了。想讓自己寬心，就去成就那個(gè)自己所愛(ài)的人。也許，這是一種最成熟、冷靜的處理方式。背起媽媽在冰凍的湖面跑向車站，拼命把舞臺(tái)幕布升起，主人公通過(guò)自己的努力讓媽媽實(shí)現(xiàn)了曾經(jīng)的愿望。
同時(shí)，他取消了和美國(guó)無(wú)理取鬧的合作，促使妻子在美國(guó)的發(fā)展走向成功。在離婚協(xié)議書(shū)上簽字，不讓一張紙束縛了妻子的自由。那個(gè)中年男人在故事的結(jié)尾時(shí)又一次長(zhǎng)大了。
那媽媽有沒(méi)有進(jìn)步呢？也有。年輕時(shí)她因?yàn)樽约旱脑驔](méi)有來(lái)到莫斯科，導(dǎo)致別人也沒(méi)能演出。現(xiàn)在她又一次來(lái)晚了，觀眾已經(jīng)開(kāi)始散場(chǎng)，幕布降下了一半。但此時(shí)的她經(jīng)歷了同兒子一路上的坎坷之旅，也說(shuō)出了心中的話。她釋然了很多，大膽走向空曠的舞臺(tái)，放聲歌唱，即便幕布剛好擋上了自己的臉。
當(dāng)你不在乎曾經(jīng)糾結(jié)的事情后，總是會(huì)有意外的收獲。對(duì)于媽媽來(lái)講，回來(lái)的不止有觀眾，更重要的是還有兒子的理解。相信她站在舞臺(tái)中央，唱起曾經(jīng)夢(mèng)想，感受閃耀的燈光映照在蒼老的面容，聽(tīng)到同伴們歡喜的笑聲，被兒子擁抱的時(shí)候，心中也會(huì)有所改變吧！
影片最后，又回到了主人公的視角，他看到了媽媽家中的老照片，最中間的是自己。首尾呼應(yīng)的同時(shí)，又向觀眾闡述了一個(gè)道理：我們?cè)趪L試著理解別人的同時(shí)，往往也會(huì)看到自己的影子。
能把這種感情講述明白就算是成功了
單從影片質(zhì)量的角度看，這應(yīng)該是徐崢火了之后墊底的作品。當(dāng)喜劇笑不出來(lái)，當(dāng)情感劇受眾范圍又很小，也沒(méi)有特別感人的地方。一些帶來(lái)轉(zhuǎn)折的情節(jié)又奇特得離譜（車頂游俠，熊出沒(méi)，天外飛仙）...這讓人很懷念寶強(qiáng)和徐崢的經(jīng)典組合，那才是有靈魂的“囧”。
好在，《囧媽》把常見(jiàn)的母子感情講述得很真實(shí)，很生動(dòng)，至少是打動(dòng)了我。這種在中國(guó)特有的母子關(guān)系有它的微妙之處，站在雙方的角度看，誰(shuí)都沒(méi)有錯(cuò)，但這往往又會(huì)導(dǎo)致無(wú)數(shù)家庭過(guò)得并不幸福。有很多人直到生命最后也沒(méi)有搞明白問(wèn)題到底出在了哪里。
看過(guò)《囧媽》，看過(guò)這篇文章，希望擁有相同境遇的我們都能懂了。即便改變不了現(xiàn)實(shí)，至少，也該明白如何去做了。
