我認為，只要謝立文繼續(xù)擔任編劇、導演，麥兜系列就會比《大圣歸來》、《大魚海棠》之類的國產動畫片，更有看頭。

曾經，麥兜是香港的象征。它充滿了熟悉的港式符號，比如高樓林立的城市、鱗次櫛比的繁體字招牌、魚丸粗面式的粵式餐飲。這些本土的、原汁原味的符號共同建構了二次元的香港，而活在這個世界里的主角麥兜，也自然成了香港的符號。

前幾部電影的片尾，出現(xiàn)一行小字：「本片100%香港制作」當年《麥兜故事》上映時，許多香港觀眾看到這行字，情不自禁地起立鼓掌。

首部曲《麥兜故事》向觀眾紹介了一個迥異的香港，確立麥兜在銀幕上的符號，緊接著，主創(chuàng)謝立文利用它展開獨特的香港歷史重述。

《麥兜：菠蘿油王子》是借麥兜父親麥炳的歸去來故事，講述了香港城市的起源和崛起，將香港歷史的源頭限定在二戰(zhàn)結束；《麥兜：當當伴我心》是用校長組建合唱團、苦苦維持春天花花幼稚園的故事，帶港人回顧金融危機的辛酸歲月；《麥兜：我和我媽媽》，在麥兜和麥太的成長故事線中，埋藏了香港城市建設變遷和底層香港青年的共同回憶。這三部電影歷史重述成份最多，藝術水準高過其他幾部，也暗合了香港新世紀以來的政治思潮。

《麥兜：飯寶奇兵》淡化了香港的地標符號，也無涉香港的歷史重述。春田花花幼稚園升級為鮮魚小學，黃秋生不再配音校長，麥兜的官方CP由阿May變成了April，原本港味明顯的大角咀成了一個不知名的漁村。但弱化香港的地理存在，不代表謝立文、麥家碧對港味有所妥協(xié)。他們的目光轉向了香港的文化，比如超人大戰(zhàn)怪獸、周星馳的無厘頭等文化視覺符號。

所以別擔心，《飯寶奇兵》依舊是地道港片。比《寒戰(zhàn)2》更有港味。

除了從香港的歷史挖素材，謝立文還有兩個法寶。首先，是類型片的拿來主義。《麥兜：我和我媽媽》包了一個偵探故事的外殼，《麥兜當當伴我心》是一部音樂片，《麥兜響當當》戲仿了功夫片。《飯寶奇兵》，很顯然，模仿了奧特曼、環(huán)太平洋之類的怪獸片。喬布斯說的好，「好的藝術家抄襲，偉大的藝術家剽竊。」謝立文從真人類型片直接拿過來的結構和橋段，用粉嘟嘟、胖乎乎的麥兜演繹，就像杜尚為《蒙娜麗莎》添上兩撇小胡子，有種可愛的萌感。

謝立文的第二個法寶，姑且稱為「無用」的價值觀。這種價值觀貫徹了整個麥兜系列。如春天花花幼稚園Miss Chan教小朋友吵架、講價，鮮魚小學里學習「曬咸魚，打魚肉、捏魚丸」，《春天花花同學會》通篇對社會棟梁的嘲諷，本片最后由家用電器制造的大飯寶擊敗了外星怪獸，全片「好好生活」的主題，都是「無用」價值觀的體現(xiàn)。

史上最「吃飽了撐的」、堪稱「無用思想家」的人物，非麥兜的祖先麥仲肥莫屬了。他是孔仲尼同時代人，是我國一名「極次要極次要的思想家和發(fā)明家」。他發(fā)明了電飯煲，但忘記了發(fā)明電。他發(fā)明了史上第一臺電話，但只有等貝爾發(fā)明了第二臺電話，才能通話。為此，他苦等多年。麥仲肥最偉大的發(fā)明是一臺計時器，一年等于一秒，一千年報時一次，十萬年才會有公雞報時。

《飯寶奇兵》里的麥兜也是一名發(fā)明家，發(fā)明出的機器人「電飯煲」，后來成為「總設計師」發(fā)明出集合電動按摩椅、洗衣機、電飯煲、風扇等多種家用電器的超級機器人「大飯寶」。別問麥兜的發(fā)明天賦從哪里來，他有大思想家麥仲肥的發(fā)明基因。

謝立文曾經說：「什么時候才算悲觀，就是你說好一個人一定要做什么，一定要成為社會棟梁，一定要買樓的時候，就是很悲觀了。」要為無用之事，遣有涯之生。

人的行為，不一定無時不刻都必須追求有用。「好好生活」，偶爾無用地生活。為什么家用電器能打敗外星怪獸？原因大概在這里吧。