為了遠離輻射，人們被迫生活在避難所中。
因為生活在避難所，人們被迫要用新的方式來獲得水和食物，同時還要面對各種變異生物的騷擾。
災難摧毀了整個世界，也讓人類的社會生活重新回到了近乎原始的自然狀態。探索（撿垃圾）、生產、繁育變成了主要的社會活動。
簡單的社會生活，讓同一個避難所的人類更容易平靜地相處，平等、正義也更容易得到保證。但在避難所之外， 人性的黑暗與丑惡并未隨著世界的崩壞而消失。在缺少了普適性的制度約束后，道德的力量似乎也僅僅存在于避難所之內。
這就是游戲《輻射：避難所》里人們的生活狀態。游戲的畫風雖然卡通，卻依然能讓你感受到現實的緊張與殘酷。游戲的配樂雖然簡單，但也能夠將避難所內外的平靜與緊張渲染到位。游戲時間的增加，也使我開始回顧其他末世題材作品所給我留下的深刻印象。
在末世的背景下，人與人之間的信任極難建立。災難消滅了大部分人類，幸存者被分隔在一個個的小型區域中求生。信任及合作主要產生于區域內部?！澳吧恕弊兂闪艘粋€重要的信號，而這個名詞的背后也被賦予了更多危險的氣息。在這樣的背景下，信任一個“陌生人”永遠不如拒絕甚至消滅他來得更輕松。
我所熟悉的類似題材作品還有：《最后生還者》，《地鐵》，《瘋狂麥克斯》，《行尸走肉》，它們都用獨特的視角和方式，展現出了各自不同的世界，但在不同背后卻又同時深刻地描繪出了末世世界的絕望和瘋狂。
《最后生還者》
人類因現代傳染病而面臨毀滅，當環境從廢墟的都市再度自然化時，幸存的人類為了生存而互相殘殺。
當生存變成生活的的唯一目的，掠奪自然便成為了生存下去的一種方式。在極端的環境之下，人類更容易依靠動物性的本能而行動。所以，在食物緊缺的世界里，狩獵變成一項主要的社會活動，只不過此時的獵人，除了狩獵動物外，也會掠奪殺害陌生人。獵人們漸漸都成為了殺人不眨眼的惡魔，人性似乎從他們的骨髓中被剝離開來了。在以科技帶來的豐富資源基礎上所建立起的文明已經支離破碎，道德的外衣亦被撕碎，只剩下人性與本能的殘酷博弈。
《地鐵2033》
核戰爭之后，整個世界都籠罩在輻射之下，地鐵系統在戰爭中殘存了下來，并成為人類新的棲息地。地鐵站變成了一個個小型聚落，有些則逐漸發展成了類似于城鎮的存在；而連接地鐵站之間的隧道，成為了連接人類社會的新紐帶，盡管它并不安全。
恰恰是因為隧道的存在，人類群體并沒有被完全的隔離，商人的存在維持了信息和物資的流動。因為有交流，陌生人似乎也并不那么可怕，在人性與本能的交鋒中，人性似乎略勝一籌。道德與文明也因為物質的相對豐富而得以保留。但是，和平并沒有因此到來，不同的社會思想占據了不同的領地，信仰不同的人群，將斗爭從地面帶入了地下。哪怕只是在短時間里溫飽得以保證，地鐵中的人類便會自發地展開意識形態的黨同伐異。
《瘋狂的麥克斯》
“無法無天的末日世界，禮樂崩壞的社會秩序，人性殆盡的蠻荒之地。”這是我看到過的關于該系列最簡單而又貼切的形容。在這里，殘酷的廝殺與無盡的爭斗，變成了生存的必經之路。如果你試著用看《動物世界》的方式再次觀察這個世界，便容易體會——在生存面前一切似乎都顯得理所應當。
在這里，瘋狂的不是麥克斯，而是整個世界。
《行尸走肉》
這是一個關于在“喪尸瘟疫”的浩劫中幸存人類的故事。故事里有這樣一句臺詞：“這么久以來，我們一直逃避行尸，卻忘了活人的丑惡，他們一向如此丑惡”。的確如此，喪尸并不會使人類滅絕，因為能使人類滅絕的只有他們自己，只有活著的人才是最可怕的。
在大部分末世題材作品中，人類往往都是災難的締造者。但有意思的是，幸存下來的人卻很容易地忘掉了這一事實；在生存第一的宗旨之下，幾乎不會有人再去思考如何避免災難的再次降臨。而幸存的人類，在數代繁衍之后，似乎也只能進入下一個循環。
不論是小說、電影還是游戲，這些優秀的作品總能用生動的細節展現出一幕幕精彩的故事，讓人印象深刻、難以忘懷；又使人忍不住去思索如果是自己，究竟要如何面對這一切，并在這樣的世界生存下去。
“屠刀”是拿起還是放下，永遠都不是一個容易的選擇。
