#海底兩萬里#【伙伴共讀第51天】

? ? ? ? 結北開南的周邦彥寫詞用安排勾勒來寫，用時間空間跳接的不連貫的方式來寫，用語言學、符號學的語碼的暗示來寫。這一派詞人中還有三位代表作者，就是姜夔（號白石道人）、吳文英（號夢窗）、王沂孫（號碧山）。

? ? ? ? 南宋一位有名的詞人張炎在他的《詞源》中說：“姜白石詞如野云孤飛，去留無跡。”宋朝的詩歌里邊有所謂江西一派，就是“江西詩派”，這一派的詩歌特色就是要練字造句，迥不猶人，是要煉字造句，不說別人說過的話，喜歡用拗折的聲律。姜白石就把這種方法用到了自己的詞里邊。他在自己寫的《詩說》里說：“難說處一語而盡，易說處莫便放過。”葉先生評價說，姜白石詞的好處在他的不庸俗，只是他有心要出奇制勝的意思太多了，而直接的感發的生命就反而受了損傷。葉先生引用了姜夔的《揚州慢》和四首《鷓鴣天》，說明姜白石詞例主要的兩種感情，一個是他對國事的悲慨，還有一個更明顯的更強烈的就是對過去那一段愛情的懷念。那么我們在欣賞解讀姜白石的詞，就應該了解他的這兩種感情，否則就不知所云了。

? ? ? ? 葉先生詳細講解的是姜夔創造的曲調寫的兩首詠梅詞（梅花寄寓著他早年與一女子之間的愛情），一首《暗香》，一首《疏影》。曲調名源自號稱“梅妻鶴子”的林和靖詩“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”。

《暗香》

舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛？喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻、春風詞筆。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。? ? ? ? 江國，正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片吹盡也，幾時見得？

? ? ? ? ? 這首詞多寫身世之感：月色如舊，不見玉人。“翠尊易泣，紅萼無言耿相憶”以花代人，花卻無言！“長記曾攜手處”“幾時見得”記憶長在，幾時見？

《疏影》

苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠，但暗憶、江南江北。想佩環、月夜歸來，化作此花幽獨。? ? ? ? 猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅。

? ? ? ? 這首詞圍繞著梅花的前后左右，周圍說下來，卻不直接寫梅花，寫得委婉曲折。詞中用很多的語碼，“昭君”“胡沙”“深宮舊事”“玉龍哀曲”，給讀者一種“以二帝之憤發之，或是“乃為北庭后宮言之”的聯想。這就是姜百詞的特點，不以直接傳達的感發取勝，而是以思力安排的精美工致取勝。

? ? ? ? 張炎把姜夔一派詞叫做清空一派，把吳文英一派的詞叫作質實一派，他以為“詞要清空，不要質實”。葉先生以為吳文英一方面有南宋的那種安排、勾勒，時間與空間錯綜的跳接，另一方面有保存了北宋強大的感發力量，是由南追北詞人。姜白石的清空缺乏感發的力量，他完全是用思想來安排，而吳英卻不然。吳文英的詞能從質實中跳出來，他的空靈是在高處的變化。比如他的《齊天樂》，《八聲甘州》。他把周邦彥時空的跳接用得更晦澀，另一方面他喜歡用銳感的修辭，因此好多人讀不懂他的詞。葉先生重點講解了他的《齊天樂》。我讀不懂他的詞，就是像葉先生說的因為我讀書太少，見識淺薄，不明白字句中的典故，覺得他用詞險怪，前后不搭，卻不明白詞中的感發的力量。可是我在想，寫作品出來不是為了交流，引發讀者的共鳴嗎？葉先生在之前也說過一個作品如果沒有被讀者欣賞過，那它的成就就顯示不出來。吳文英的詞寫得這么隱晦艱澀，很少有人真正懂得，所以才流傳不廣吧？

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【閱讀記錄第281天】

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 2017.8.14