寫作到底有沒有規律可以掌握？之《文心書話》閱讀筆記

寫的時候要想

好的中文作家不會濫用「的」，而是主動將詞匯之間的關系理清。

作者不要將自己要做的事情交給讀者，讀者也沒有義務去了解你的思想，即使你的思想很偉大——但事實上，偉大的思想都是簡單易懂的。

寫作的基本原理就是讓讀者少選擇與辨別。大量英式中文類句子，都在人為增加反應時，讓你執行更多的選擇與辨別操作。

句式和語法應給盡量地簡單，將要說的內容呈現出來，千萬不要為了顯擺而將與主題無關的知識堆在一起，那樣只會顯得愚蠢和無知。

讀者在閱讀一篇文章的時候，大腦會自動會對名次、動詞等詞組進行加工，一篇受歡迎的文章就像一件裁剪得好的衣服，好作家就像是好裁縫，好裁縫不會將布料和半成品展示出來，因為這些布料和半成品不能顯現裁縫的手藝，好裁縫一定會將自己最好的作品擺在店門口，好作家也一樣。

寫作與修辭

如果說句法能量代表讀者分析句子做出的努力；語義能量則指讀者聯接句子、理解篇章付出的腦力。大作家就像張愛玲、錢鐘書一樣，不僅常有妙句，而且對文字的節奏、氛圍、情緒有著驚人的控制力，如剝春筍，交織往返，層層推進。一口氣讀完之后，仍不忍釋卷。

讀書時候最討厭的就是爛大街的比喻、動不動的排比、生硬的詩詞，但是又說不上討厭的理由，現在讀《文心書話》，覺得不是因為用得多，而是用得低級，根本不能體現語言的魅力。閱讀好文章，你會覺得你跟聰明人在談話其樂無窮，而讀壞文章，你就會覺得浪費時間，無法繼續。以前讀好文章，未覺其好，只是覺得有意思，但現在看來，這「有意思」已經蘊含太多的心思。

多寫

好作家無不明白，是因為寫得還不夠好，所以才要多寫。

不要擔心寫得不夠好，而是需要擔心寫得多不多，要將作品硬生生地推出去，才可以接受到外界的建議。如果自認為自己寫得很好，卻不經常寫，總以為等著靈感到來才會思如泉涌，妙筆生花，那就大錯特錯了。保持多寫，保持思考，這就是寫好文章的必經之路。

寫作的規律

掌握規則再活用規則勝于盲目試錯。

寫作到底有沒有規律可以掌握？

陽志平老師說了這么一段：

中國文論講究不要輕易點出文章「機心」，任讀者自行領悟，使得中國文學中充斥著大量不可言說的「道」。一旦探討寫作的具體技巧與指導性強的術，往往被譏笑。所以寫作的道始終掌握在那些少數人手中，在云端俯視與鄙視那些在金線之下掙扎的百姓們。

很多人看大師的文章，以為他們只是通過閱讀大量的著作完成知識的儲備——當然這個是必要的條件，以為他們寫文章是一種天性的使然，并沒有刻意使用到各種寫作的技巧，古人所謂「 文章本天成，妙手偶得之」，這句話強調了靈感積蓄的重要性，并將寫文章的道理和規律進一步虛化，使人覺得文學與寫作是可遇而不可求，這樣就會給人一種錯覺：沒有一定的資質還真不能碰。

寫作可以練習，可以分析，可以掌握規律……先學習，再練習，接著再學習，循序漸進，總比自己一路試錯更好。

【一期一會】

不管科學家是否過時，聰明人總是倍受尊敬。

所以，想方設法使自己變成聰明人吧。