懸掛字畫(huà)既作為居室的裝點(diǎn)，也表現(xiàn)主人的文化品位和藝術(shù)情趣。懸掛字畫(huà)最重要的一點(diǎn)是要合乎常理和規(guī)范，這樣才不致露怯。
比如懸掛通景畫(huà)屏或書(shū)作，必須顧及次序，數(shù)屏掛在一起，一定要成為一個(gè)巨型整幅，尤其是書(shū)屏，切不可顛倒位置，使人讀不成句。獨(dú)景屏條雙數(shù)多條，有的在內(nèi)容上也有聯(lián)系，如果是春夏秋冬四季山水屏，盡管它們各自獨(dú)立，但也有固定次序，一定要按春夏秋冬的順序去張掛；梅蘭竹菊也是如此。
對(duì)聯(lián)有上下聯(lián)之分，上聯(lián)掛在右邊，下聯(lián)掛在左邊，有人懸掛時(shí)將上下聯(lián)的位置顛倒了，這種不合規(guī)范的掛法明顯暴露了主人的淺薄和遠(yuǎn)程。掛軸是豎掛在墻壁上的畫(huà)條，都在畫(huà)帶，有人懸掛時(shí)，將畫(huà)帶耷拉在畫(huà)幅的前面，極不應(yīng)該，這又是露怯的表現(xiàn)。
懸掛字畫(huà)還有其他一些值得注意的問(wèn)題，歸納起來(lái)為四個(gè)字，即精、變、雅、文。
精：房?jī)?nèi)掛畫(huà)切忌太多、太雜、太濫，不要給人凌亂感和壓抑感，清初文學(xué)家李漁在《閑情偶寄》一書(shū)中主張，懸掛字畫(huà)宜“少而精”，他說(shuō)，墻壁上當(dāng)然少不了字畫(huà)，但是懸掛太多，不留余地，就過(guò)于俗氣了。天下萬(wàn)物，以稀為貴，好的東西，貴在偶爾一見(jiàn)，過(guò)于繁瑣就會(huì)令人生厭。
變：一幅字畫(huà)不要懸掛得太久，每隔一段時(shí)間要進(jìn)行更換，否則，即有損于字畫(huà)本身，也缺乏新鮮的感受。房間里字畫(huà)的頻繁更換可以使主人獲得雅趣。
雅：在書(shū)房?jī)?nèi)掛字畫(huà)不要過(guò)于艷麗花哨，也不可過(guò)于鋪張對(duì)稱(chēng)。前者太怯，猶如洞房；后者太俗，像是商號(hào)。林語(yǔ)堂主張：墻上掛一兩幅字畫(huà)，字必雄勁，畫(huà)取遠(yuǎn)淡空靈，而室中也須如這畫(huà)一般的空靈。
文：房?jī)?nèi)懸掛的字畫(huà)極能反映主人的文化素養(yǎng)和審美觀點(diǎn)。有的作品不見(jiàn)得出自名家之手，卻極有文人氣息，水平并不低，同樣使居室生輝，亦顯主人高雅。俗劣而又無(wú)任何意義的字畫(huà)，若懸掛在房?jī)?nèi)，有失主人身份，例如不如將它束之高閣。
另外，居室內(nèi)懸掛字畫(huà)要注意與居室用途和周?chē)h(huán)境的諧調(diào)，要注意與屋內(nèi)家具的式樣顏色相協(xié)調(diào)，以營(yíng)造儒雅、清新的感覺(jué)，同時(shí)要遵循少而精的原則，切不可將山水、人物、書(shū)法等多幅懸掛于一堂，這樣會(huì)讓人感到繁瑣與庸俗。再者，應(yīng)將字畫(huà)懸掛在墻壁從上至下2/5處，同時(shí)放在采光好、開(kāi)闊的墻面上，若懸掛在角落或高大的家具旁，字畫(huà)就達(dá)不到美化居室、提升品位的用途了。
