關于《七月與安生》--你真的看懂了么？
這部影片簡直是青春感情故事片的一股清流。整個敘事讓觀眾根本不關心家明到底愛誰，而安生是否真的愛家明也變得無關緊要。真正重要的是表層之下的七月與安生的關系。
影片靠七月與安生兩人性格的反差和情感關系來結構情節，并沒有單純依靠外部事件來推動。一望可知，這兩人代表了一組完全相反的個性，叛逆和規矩、野性和文靜、自由和保守，而通過「互換人生」的情節演化。
這部電影有三個結局。
第一個結局中，七月在家明逃婚后不得已去流浪，安生選擇嫁為人妻過安穩平淡的生活。
第二個結局中揭示出是七月讓家明逃婚的，她的出走是自主的選擇。從回憶片段中，我們看到七月隱藏的叛逆的一面（小時候的七月砸下課鈴）。
第三個結局中，七月死于生產時大出血，這既不是外部人物造成的，也非自己的選擇，而是命運的無常，老天的不公。
安生的叛逆與七月的保守、安生的自由與七月的安穩，正是存在于普通大眾心中的兩難抉擇。對比使這部影片更有意味。
《七月與安生》中，鋪陳部分從兩人的初次相遇一直延續到安生的離開，其中既有吃飯、洗澡、過夜這類日常生活細節，也有一些比如踩影子的少女情懷。
比如踩影子。第一次七月和安生互踩對方的影子是少女對友情的珍視；第二次七月與家明約會踩影子是初戀情愫的流露；第三次是三人一起爬山時，家明默默地跟在安生后面想踩她的影子，這是情感的輾轉。三次踩影子，層層遞進，表達了完全不同的含義。
比如看胸部。初次洗澡時安生要看七月的胸是少女對發育的好奇；第二次成長后看胸討論是否戴胸罩是選擇保守與自由的不同價值觀；第三次是爭奪家明時以內衣作為自己進攻的武器。展現七月和安生性格的逆轉。仍然是三次都有不同的功能。
再比如一起過夜。初遇時七月留安生過夜是初步增進兩人的情感；長大后七月去安生的出租房過夜時兩人憧憬著未來；第三次，兩人選擇在上海過夜的旅館成為分歧的導火線，其實那時她們的人生已經走上不同的軌道。這三次又絕不是簡單的重復。
影片的第一個結局，被安生對家明的講述破壞，于是出現了第二結局。不料影片再次反轉，指出這一講述的虛假性，帶來第三結局。
拋開結局不談，我們看一下這篇文章帶給我們的思考。
七月是從小受到了良好教育溫暖庇護下成長的小孩塑造了七月的性格。而安生則是放養下不羈的女子。可我們會發現，安生并非討厭而七月也未必討人喜歡。生活中有很多相似的人與事，所以影片直觸觀眾內心。
七月和家明的家境相似，家庭需求和對子女的期許相似，這促使了家明的選擇。而心動的感情未必就能走向婚姻，婚姻是受到太多太多約束的。
家明與安生初見的好奇感，酒吧挑逗的嘻戲感，山洞相對的心動感，家明將護身符贈予安生其實已經表達了心意，并為后文埋下了伏筆。
這部影片埋下的伏筆太多太多。開頭的時候七月的口吻述安生只想回到27歲，而結尾七月的大出血顯示的出生年月和死亡年齡正是27歲。
那么在這層雙向三角戀的關系中，誰是最大的贏家似乎我們并不關注，家明這個男性似乎成為了這個故事的配角，我們最關心的就是七月和安生最后怎么樣了。七月和安生的關系是會因為男人而沉默、而爭吵、卻不會再見時不微笑擁抱。這就是兒時最純真的感情，我只有你，你只有我。即便是一個獨立的個體也會有善惡兩面，我們無法要求一份感情如何完美或完整，我們只要它一直都在，便是我們最大的夙愿。
By ?閆裴子妤
