艾倫·庫拉斯《李》? ?電影帶來的世界114
因為去年去了西班牙，回來看畢加索的傳記，知道了李·米勒這個人物，進而發現了這部影片。（封面）
這是一部2024年才在英美上映的電影，是凱特·溫斯萊特的最新作品。特別喜歡她的表演。（圖片1）
傳記片《李》（Lee，又名：李·米勒、她眼中的世界）是由女導演艾倫·庫拉斯執導，麗茲·漢娜等人編劇，凱特·溫斯萊特等人主演的紀實影片。片長116分鐘。
《李》是女記者李·米勒（Lee Miller）的傳記片，由《華盛頓郵報》、《心靈獵人》的編劇麗茲·漢娜執筆劇本，根據傳記書《李·米勒的生活》（The Lives of Lee Miller）改編。
而傳記書《李·米勒的生活》的作者安東尼·彭羅斯（Antony Penrose）是李·米勒的兒子，也是這部影片的編劇之一。
曾憑借《黑錢勝地》、《虛構安娜》小有名氣的女導演艾倫·庫拉斯拍得很傳統，從女性視角還原二戰中的慘案，沒有刻意拍高大全的英雄人物，相反客觀展現她的各種無奈與痛苦。
而曾主演《泰坦尼克號》、《朗讀者》的英倫女神凱特·溫斯萊特，確實同年輕時的李·米勒有幾分神似。溫斯萊特還是這部影片的制片人。
歷史上，李·米勒曾有過多重身份：靚麗的時尚女模特，《Vogue》雜志的攝影記者，畢加索的繆斯女神，英國超現實主義畫家、收藏家羅蘭·彭羅斯的妻子，以及二戰時期的攝影師和戰地記者。（圖片2）
對于她，人們的標志性記憶是，1945年，李·米勒參觀位于慕尼黑的希特勒行宮，走進浴室，二話不說放下相機，脫下軍裝，躺進希特勒的浴缸里洗澡。有其他攝影師拍下了這一場景。（圖片3）
電影中當然也少不了這一幕。
一、李·米勒
李·米勒（Lee Miller，1907年4月23日-1977年7月21日)，美國名模、攝影師。她的原名是伊麗莎白·米勒（Elizabeth Miller），后來米勒修改了自己的名字，將伊麗莎白·米勒改成中性化的李·米勒。也有人稱她為彭羅斯夫人（Lady Penrose）。
米勒出生在紐約州泊基普斯市，父親是一名愛好攝影的工程師。自小，米勒就作為父親的攝影模特，常常曝光在攝像鏡頭下。長大后的米勒在紐約街頭與出版業大亨康泰·納什(Conde Nast)邂逅，就此一躍成為《Vogue》時尚雜志的封面女郎，成為轟動一時的模特，風光無限。（圖片4）
其實，光鮮亮麗的模特工作并非特立獨行的米勒所追求的。1929年，風華正茂的米勒徹底離開了燈紅酒綠的社交場來到了巴黎，尋找新的挑戰和機會。這時，她遇到了曼·雷(Man Ray)，一名在紐約與杜尚共同創立了達達主義運動的美國實驗攝影師。（圖片5）
在曼·雷的指導下，米勒迅速熟悉了攝影技術。三年后，她再次回到紐約時，已然是一名專業的攝影師，并順理成章地開起了工作室，專門從事時尚攝影。在該時段的早期攝影中，我們可以輕易地從她的作品中看到曼·雷的影響和已形成的超現實主義風格。
可是，作為一名商業攝影師，米勒逐漸開始意識到自己在創作上的局限性。
此時，米勒做了一個決定——成為一名前線攝影師，這一決定最終確立了她在攝影史上的地位。她被任命為《Vogue》雜志駐倫敦的正式戰地攝影師，跟隨美國陸軍前往戰爭前線，拍攝了解放巴黎戰事，記錄下了二戰期間的歐洲的生活，并用鏡頭見證了達豪集中營和布痕瓦爾德集中營的最后的解放。（圖片6）
在那個女性總是被輕視的年代，米勒無疑是勇敢的。她用強韌的精神，重新定義了1940年代女性的魅力。作為當時少數幾位前線女攝影師之一，她也極其喜歡以女人為拍攝對象，從照顧傷員的女護士到英陸軍本土女子勤務隊探照燈操作員，以及駕駛直升機的女飛行員，米勒用鏡頭將自己對她們的勇敢、頑強、冷靜等等特質的贊賞表露無遺。（圖片7）
雖然與那些著名的攝影師比較起來，李·米勒顯得有些名不見經傳，甚至在她結束攝影生涯后，幾乎被世人遺忘。但在過去，米勒確確實實是一位聲名在外的攝影師，只是她后來變得十分的低調。
晚年她把所有底片資料藏在閣樓上，直到去世后，她唯一的兒子安東尼·彭羅斯在整理遺物時，才在閣樓上發現了大量的攝影底片資料（大約有9萬張），就此揭開米勒富有傳奇色彩的一生和攝影史上的一段歷史。
作為兒子，安東尼·彭羅斯承認自己幾乎不了解自己的母親，卻在米勒去世之后，通過米勒所拍攝的照片對她的生活和性格有了更多的了解，且漸漸努力恢復米勒在攝影界中的聲譽，并為自己的母親撰寫了傳記－－《李·米勒的生活》(The Lives of Lee Miller)。
二、麗茲·漢娜
麗茲·漢娜（Liz Hannah，昵稱伊麗莎白·漢娜：Elizabeth Hannah），女，編劇、演員、制片人。1985年12月14日出生。
從小生長在紐約布魯克林的漢娜，大學時期萌發了想要做電影的興趣，于是，她考取了美國電影學會的制片項目研究生。
畢業以后的漢娜，在查理茲·塞隆的制作公司電影開發部，一做就是5年。
5年以后，在看過了成百上千個劇本后，漢娜辭職做了全職編劇。
從一名“劇本開發人員”成為“全職編劇”，是很多人的愿望。成功的人卻少之又少。漢娜也遇到了事業的瓶頸。
最終，同為編劇的男友布萊恩鼓勵她，“你不是總談起凱瑟琳·格雷厄姆么，拿出三個月，寫個關于她的劇本吧！”
三個月后，美國勞動節前，漢娜完成了劇本初稿。
第二天，布萊恩向漢娜求婚。
24小時后，午夜凌晨，索尼影業前總裁艾米·帕斯卡爾打來了電話，她要買下漢娜的劇本——《華盛頓郵報》。（圖片8）
這是漢娜事業成功的開始，2016年。
三、艾倫·庫拉斯
艾倫·庫拉斯（Ellen Kuras），美國女攝影師、導演、制片、編劇，1959年7月10日生于美國新澤西州。（圖片9）
艾倫·庫拉斯原本是一位攝影師，拍攝過《曖曖內含光》這樣的經典愛情電影，也和導演薩姆·門德斯合作拍攝過電影《為子搬遷》。同時，作為攝影師的庫拉斯也活躍在獨立電影的舞臺上。
她曾憑借《奪魂》、《天使墜落人間》以及《個人速度》三次獲得圣丹斯電影節最佳劇情攝影，可以說是史無前例的成績和認可。
庫拉斯和導演斯派克·李也有過親密合作，拍攝了《山姆的夏天》、《一部休伊·牛頓的故事》、《迷惑》、《單挑》等多部作品。
不僅如此，艾倫·庫拉斯也同樣攝而優則導，參與了《黑錢勝地》、《大群》、《傘學院》以及《第二十二條軍規》等熱門劇集的導演工作。
四、凱特·溫斯萊特
凱特·溫斯萊特（Kate Winslet），全名凱特·伊麗莎白·溫斯萊特（Kate Elizabeth Winslet），1975年10月5日出生于英國伯克郡，英國影視女演員。
她成長于一個演藝世家，其父母、叔叔、外祖父母都是職業演員，由于家庭的熏陶，使凱特自幼迷戀表演。
5歲時，凱特便以兒童演員身份參演了舞臺劇《處女瑪利亞》。
11歲時，她不顧家人反對，向外婆借錢進入戲劇學校就讀。
13歲時開始接拍廣告。
1991年，凱特從學校畢業了，她主演了一系列舞臺劇，不久，她就被電視臺相中并出演電視劇。
1994年，參演電影《罪孽天使》，正式出道。
1995年，參演李安執導的電影《理智與情感》入圍第68屆奧斯卡與第58屆金球獎的最佳女配角獎。
1997年，主演電影《泰坦尼克號》一夜成名，并入圍第70屆奧斯卡金像獎與第53屆金球獎的最佳女主角獎。
2009年，憑借電影《生死朗讀》獲第81屆奧斯卡最佳女主角獎。
2011年，憑借《欲海情魔》獲第63屆艾美獎迷你劇、電視電影最佳女主角。
2012年6月，被英國女王伊麗莎白二世授予“二等勛位爵士”封號。（圖片10）
2014年，參演的電影《分歧者：異類覺醒》播出。
2016年1月，獲第73屆美國電影電視金球獎最佳女配角。
2018年1月，獲得倫敦影評人協會獎Dilys Powell Award榮譽獎。
2021年9月，憑借《東城夢魘》獲第73屆艾美獎限定劇/選集劇/電視電影最佳女主角獎。
2022年1月10日，凱特·溫斯萊特憑借《東城夢魘》獲第79屆金球獎限定劇、電視電影最佳女演員獎。
2024年9月27日，主演并擔任制片人的傳記片《李》在北美上映。
附錄.戰地攝影師：李·米勒
（文：詹妮弗·帕特南，譯：王文駿）
李·米勒是一位真正的文藝復興女性。在她七十年的人生中，她在許多國家從事許多職業，度過了許多生活。她曾是《時尚》雜志的模特，是巴勃羅·畢加索（Pablo Picasso）和羅蘭·彭羅斯（Roland Penrose）的繆斯，同時她擁有自己攝影工作室，是一位記者、攝影師和美食烹飪大師。可以說，沒有一個人比她在第二次世界大戰期間擔任美國戰地記者的工作更加激動人心和毀滅性。
1.早年生活
1907年出生的伊麗莎白“李”·米勒是紐約州波基普西的本地人。在學習藝術和戲劇后，她在紐約發展模特事業，并被《時尚》雜志的出版商康德·納斯特（Condé Nast）發現。盡管她很有天賦，但在不到兩年的時間里，米勒的事業就被摧毀了。1928年攝影師愛德華·斯泰肯將她的照片賣給了一家廣告公司，后來廣告公司用這些照片來推廣科特棉巾。米勒毫不知情地被塑造成“科特棉巾女孩”（Kotex girl），成為第一個在衛生巾廣告中使用的真實模特，這一禁忌角色使得她的工作機會迅速消失。但她似乎對這種信任被背叛的事件毫不在意，抓住機會開始了攝影事業。她開設了自己的攝影工作室，選擇了之前在模特界使用過的名字——李。這個名字性別不明確，讓她能夠吸引那些只考慮雇傭男性的客戶。當他們親自見到米勒時，她通常能夠憑借自己的才華和魅力贏得他們的青睞。（附錄圖片1）
米勒很快就厭倦了工作室的工作，當有機會到巴黎與著名的超現實主義攝影師和畫家曼·雷學習時，她毫不猶豫地接受了。她橫渡大西洋，堅持要曼·雷收她為學徒。雖然曼·雷最初不愿意收她為徒，但米勒的堅持最終說服了他。米勒為曼·雷擔任模特一職，這些作品經常把她描繪成性對象。
1932年，在與曼·雷共度三年之后，并在時裝攝影師喬治·霍因廷-休內（George Hoyningen-Huene）的培訓之后，米勒回到紐約重新建立自己的工作室。除了培訓之外，她在過去工作中，經常為《時尚》雜志拍攝，偶爾擔任模特，使她在再次設立工作室時做好了充分的準備。在當時經濟蕭條，但她堅守陣地取得了成功，并吸引了許多名人客戶。最終，米勒獨立開展自己的事業，包括使用曼·雷工作時發現的中途曝光方法的照片，在1933年舉辦了她一生中的第一次也是唯一的個展，向公眾展出。1934年，她再次被對國外生活的誘惑所吸引，這次是與她的第一任丈夫阿齊茲·埃盧伊·貝伊（Aziz Eloui Bey）一起，他是一位埃及商人。起初是一次激動人心的冒險和探索她的超現實主義攝影實踐的機會，不必擔心錢財，但米勒被開羅的婚姻生活所束縛。她渴望旅行，所以逃離日常閑話和家庭生活的平淡。
2.戰前歲月
1937年，她再次前往巴黎，與朋友重新聯系，并結識了英國超現實主義藝術家羅蘭·彭羅斯（Roland Penrose），他們之間建立了密切的關系。1938年，他們前往巴爾干地區，希望捕捉到隨著工業化改變景觀而逐漸消失的鄉村生活畫面。作為這個項目的一部分，米勒用膠片記錄了羅姆人和辛蒂人的日常生活和宗教儀式，這些民族后來被納粹政權迫害和屠殺。她當時不知道這些圖像后來會具有什么樣的重要性，但她仍然細心地、敏銳地為羅姆人和辛蒂人拍攝了照片。
后來，他們回到埃及，米勒發現與貝伊之間的愛還是沒有結果。在戰爭爆發之前，米勒與羅蘭·彭羅斯一起前往法國，也將彼此的關系以和平的方式結束。在幾周的歡樂和焦慮的之后，米勒和彭羅斯返回了彭羅斯位于倫敦英格蘭的哈姆斯特德的家。
戰爭爆發后，李收到了一封來自美國大使館的信件，敦促她盡快登上去往美國的船只。警告稱，如果她不這樣做，大使館將不再對她的安全負責。據報道，她撕毀了這封信，堅信在戰爭年代會在英國安全度過。
3.戰爭初期：倫敦，婦女的工作
在倫敦，米勒最初根據簽證條件被禁止工作，但這并沒有阻止她去《時尚》雜志工作室，提供攝影師的服務。她的提議最初沒有被接受。工作室已經有了充足的員工，而米勒的簡歷上有五年的空白期。然而，1940年1月，工作室改變了主意。英國《時尚》雜志的許多男性員工被征召入伍，現在有一個攝影師的空缺。盡管薪水一般，但他們的贊助使米勒能夠在這個國家工作并實踐她的藝術。
1940年，米勒的任務相當乏味，通常是一些她并不太感興趣的時裝攝影。她經常局限在工作室里，拍攝的照片與她多年來超現實主義作品中發展起來的創新和品味不符。為了滿足她的藝術熱情，米勒邀請了兩位美國同胞，策展人和記者歐內斯汀·卡特（Ernestine Carter）和廣播員愛德華·R·默羅（Edward R. Murrow），起草了《殘酷的榮耀：英國遭受炮火的圖片》（Grim Glory: Pictures of Britain under Fire），這是一本針對美國讀者的關于倫敦大轟炸的攝影書。這本書取得了巨大成功，不僅在美國，在英國也很受歡迎，這在很大程度上歸功于那些生動的圖片，它們反映了文化和文明的毀滅。（附錄圖片2）
在戰時英國工作的成功之后，米勒成為了一名正式的美國陸軍戰地記者，其中第一個任務是關于在英國工作的美國陸軍護士的報道。她不僅拍攝了工作中的女性的視覺令人驚嘆的照片，還寫了一篇“感激的報道，認真考慮了護士們對自己角色的感受。”米勒利用這個機會揭示了更多由女性承擔的英勇戰時工作，同時她自己參與了一個關于本土輔助部隊的項目，該項目展示了在倫敦操作搜索燈電池的婦女。在拍攝本土輔助部隊工作人員時，空襲警報突然響起。婦女們跑向各自的崗位，米勒和美國攝影記者大衛·謝爾曼（David Scherman），在戰爭期間他們合作過許多項目，盡管面臨危險，他們的攝影任務取得了巨大成功。由此產生的文章在英國和美國的《時尚》雜志上發表了。（附錄圖片3）
1945年5月，她拍攝了關于婦女為戰爭工作的照片引起了公眾的關注。她的攝影書《Wrens in Camera》是對英國皇家女性海軍服務（WRNS——成員被稱為“Wrens”）的一種平易近人但嚴肅的描述。這些照片展現了婦女在工作中的投入，她們并不是修飾過度或過于女性化，而是勤勞、技術嫻熟和專注。攝影書以一位婦女注視著海的畫面結束，“她在自己身上感到自在，不向任何人低頭。”這本書是在照片拍攝近兩年后出版的。在歐洲戰爭結束之際，這本書慶祝了婦女在戰爭中的角色，許多婦女擔心，隨著男性回家和婦女被迫回到家庭中，這些角色會被遺忘。戰后婦女地位的討論引起了很大爭議，這是婦女解放運動的先驅。
米勒在這一時期的照片揭示了她對性別歧視和婦女在戰爭和社會中的隱形角色的挫折感。擺脫她作為模特經常面臨的性感化和物化，米勒的照片展現了作為一名戰時婦女的現實。每張照片，無論是為《時尚》還是為她自己的藝術實踐拍攝的，都傳達了普通婦女的英雄主義。婦女們忙碌著做家務，清理被炸彈破壞的街道，挑水，工廠里工作。米勒也是這些婦女之一，盡管她很少在自己的作品中出現。在她的作品中，她幫助時尚化戰時服裝，拍攝模特穿著工廠制服、較短的裙擺和回收衣物。她的工作不僅影響了全國各地的婦女，還幫助《時尚》保持了其相關性，并為其紙張配給辯護。
雖然在戰時發行一本女性時尚雜志似乎有些輕浮，但《時尚》實際上是政府的一個極為有用的工具。它不僅鼓勵婦女進行配給、在戰時工作，并向她們展示如何少用物品，而且還是戰爭的重要新聞來源。米勒在1942年簽約成為一名正式戰地記者，通過《時尚》雜志發表她的照片和文章。直到1944年，她最終被允許返回歐洲大陸時，她才真正置身于戰爭的火線。
