人聲的效果處理，大多數(shù)人都是使用反復(fù)試探性調(diào)節(jié)的方法，以尋找音感最好的處理效果。但我認(rèn)為不是很好！效果處理的參數(shù)設(shè)置可以有很多項，尤其是延時反饋，這種模擬混響效果處理的參數(shù)設(shè)置理論上可達幾十項之多。當(dāng)然這些專業(yè)性極強的參數(shù)，大多數(shù)人都難以理解，也不知道如何調(diào)整。在多軌錄音系統(tǒng)當(dāng)中，則必須使用更為專業(yè)的效果處理設(shè)備，用以作出更為精細的效果處理！

頻率均衡

為了能夠足夠靈活地對人聲進行任意的均衡處理，我建議使用增益、頻點和寬度都可調(diào)整的四段頻率均衡。人聲音源的頻譜分布比較特殊，就其發(fā)音方式而言，他有3個部分：一是由聲帶震動所產(chǎn)生的樂音，此部分的發(fā)音量為靈活，不同音高、不同發(fā)音方式所產(chǎn)生的頻譜變化也大；二是鼻腔共鳴所產(chǎn)生的低頻楷音，由于鼻腔的形狀相對比較穩(wěn)定，因而其共鳴所產(chǎn)聲的楷音頻譜分布變化不大；三是口腔氣流在齒縫間的摩擦聲，這種齒音與聲帶震動所產(chǎn)生的樂音基本無關(guān)。頻率均衡可以大致地將這3部分頻譜分離出來。用于調(diào)節(jié)鼻音的頻率段在500HZ以下，均衡的中點頻率一般在80——150HZ均衡帶寬為4個倍頻程。

如：可以將100HZ定為頻率均衡的中點，均衡曲線應(yīng)從100--400HZ平緩過度，均衡增益的調(diào)節(jié)范圍可以為+10dB~-6dB.這里應(yīng)提醒大家的是：

進行此項目調(diào)整時的監(jiān)聽音箱不得使用低頻發(fā)音很弱的箱子，以避免鼻音被無意過分加重。人聲齒音的頻譜分布在4KHZ以上。由于此頻段包含部分樂音頻譜，所以建議調(diào)節(jié)齒音的頻段應(yīng)為6~16KHZ，均衡帶寬為3個倍頻程，均衡中點頻率一般在1/2倍頻程，均衡中點頻率為6800HZ的均衡處理，其均衡增益最低可向下調(diào)至-10DB。由以上分析可以看出，對人聲進行頻率均衡處理時，為突出某一音感而進行的頻段提升，都盡量使用曲線平緩的寬頻帶均衡。

這是為了使人聲鼻音、樂音、齒音3個部分的頻譜分布均勻連貫，以使其發(fā)音自然、順暢。1/2倍頻程的窄頻帶均衡的提升處理極易使人聲音源變怪，此種均衡方式雖然可以大幅改變音源的音色，然而如果不是為了產(chǎn)生特殊的效果，歌唱發(fā)音的均衡處理應(yīng)以音感自然為基準(zhǔn)。為了在不破壞人聲自然感的基礎(chǔ)上對其進行特定的效果處理，可以使用1/5倍頻程的均衡處理，具體有以下幾種情形。

（1）音感狹窄，缺乏厚度，可在800HZ處使用1/5倍頻程的衰減處理，衰減的最大值可到-8DB。

（2）音感很明亮，但蒼白無力，缺乏穿透感，可在6800HZ處使用1/5倍頻程的衰減處理，衰減的最大值到-3DB。

（3）卷舌齒音的音感尖肅，“噓”音缺乏清晰感，可以在6800HZ處使用1/5倍頻程的衰減處理，衰減量最大值可以到-6dB。

對音源的均衡處理，最好是使用能顯示均衡曲線的均衡器，列如全數(shù)字調(diào)音臺的均衡器就具有顯示均衡曲線的功能。

應(yīng)這樣可在進行均衡處理是，看到均衡曲線的形狀，為以后重調(diào)帶來方便。

一般數(shù)字調(diào)音臺均衡器上的均衡增益調(diào)節(jié)鈕用“G”表示，均衡頻率調(diào)節(jié)鈕用“F”來表示，均衡帶寬調(diào)節(jié)鈕用“F”或“Q”來標(biāo)識。

人聲的效果的精細處理

有一些老師問我詳細的調(diào)試法我總結(jié)了一下，如下：

聽音評價術(shù)語 聽音評價術(shù)語含義
1、聲音發(fā)破（劈）： 諧波及互調(diào)畸變嚴(yán)重有“噗”聲，以切削平頂，畸變>10%
2、聲音發(fā)硬： 有諧波及互調(diào)畸變，被儀器明顯看出，畸變3%~5%
3、聲音發(fā)炸： 高頻或中高頻過多，存在兩種畸變。
4、聲音發(fā)沙： 中高頻畸變有瞬太互調(diào)畸變。
5、聲音發(fā)燥： 有畸變，中高頻過多，有瞬太互調(diào)畸變。
6、聲音發(fā)悶： 高頻或中高頻過少或指向性太尖，而偏離軸線。
7、聲音發(fā)渾： 瞬態(tài)不好，揚聲器諧振峰突出，低頻或中低頻過多。
8、聲音寬厚： 頻帶寬；中頻低；低頻好；混響適度。
9、有層次： 瞬態(tài)好；頻率特性平坦；混響適度。
10、聲音扎實： 中低頻好；混響適度；響應(yīng)足夠。
11、聲音發(fā)散： 中頻欠缺；中頻瞬太不好或混響過度。
12、聲音狹窄： 頻率特性狹窄（只有150~4KHz)。
13、金屬聲（鋁皮聲）： 中高頻個別點突出高，畸變嚴(yán)重。
14、聲音圓潤： 頻率特性及畸變指標(biāo)均好，混響適度，瞬態(tài)好。
15、有水分： 中高頻及高頻好，混響適度。
16、聲音明亮： 中高頻及高頻足夠；響應(yīng)平坦；混響適度。
17、聲音尖刺： 高頻及中高頻過多。
18、高音虛（飄）： 缺乏中頻；中高頻及高頻指向性太尖銳
20、聲音發(fā)干： 缺乏混響，缺乏中高頻。
21、聲音發(fā)暗： 缺乏高頻及中高頻。
22、聲音發(fā)直（木）： 有畸變，中底頻有突出點，混響少，瞬態(tài)差。
23、平衡式諧和： 頻率特性好，畸變小。
24、轟鳴： 揚聲器諧振峰嚴(yán)重突出，畸變及瞬態(tài)均不好。
25、清晰度好： 中高頻及高頻好，畸變小，瞬態(tài)好，混響適度。
26、透明感： 高頻及中高頻適度，畸變小，瞬態(tài)好。
27、有立體感（指單聲道）： 頻響平坦，混響適度，畸變小，瞬態(tài)好。
28、現(xiàn)場感或臨場感： 頻響好，特別中高頻好，畸變小，瞬態(tài)好。
29、豐滿： 頻帶寬，中低頻好，混響適度。
30、柔和： 低頻及中低頻適量，畸變小。
31、有氣勢： 響度足，混響好，低頻及中低頻好。

對人聲音色的調(diào)節(jié)

調(diào)音技巧

無論人聲、歌聲，還是樂器的聲音，它們都不是一個單音，而是一個復(fù)合音。也就是由聲音的基音和一系列的泛音所構(gòu)成。這些泛音都是基音頻率的位數(shù)，物理學(xué)叫分音，電聲學(xué)叫諧波，音樂中叫泛音。它對音色的特性有非常重要的影響。這些泛音的數(shù)量和泛音幅茺的不同構(gòu)成音色的頻率特性曲線。這條曲線就體再了音色的表現(xiàn)力。例如，鋼琴的最低音頻率是27.5Hz,最高音頻率是4186Hz，而鋼琴有十幾個泛音，它的高頻可達10kHx~20kHz，一般可測到16個泛音或24個泛音。這些泛音可分為低頻泛音、中頻泛音和高頻泛音，。如果低頻泛音的幅度較強，音色就表現(xiàn)得混厚；中頻泛音的幅度比較強，音色就表現(xiàn)得圓潤、自然、和諧；高頻泛音的幅度比較強，音色就表現(xiàn)得明亮、清透、解析力強。
　
頻譜曲線，就是將音色的各泛凌晨幅度的頂點在坐標(biāo)上連接起來，這個包路線就是這個凌晨色的頻譜曲線。

一個音色的頻譜曲線各不相同，這和發(fā)聲體的物質(zhì)結(jié)構(gòu)、狀態(tài)和發(fā)聲的力度以及共振體的不同而各不相同。

什么是最佳的音色呢？根據(jù)意大利美聲學(xué)的觀點，就是將基音到第16個泛音的強度在坐標(biāo)上連成一條直線，這條直線就被稱為最佳美聲線，如圖2所示。那么，哪個音色的頻率特性曲線越接近這條直線，哪個音色的低、中、高頻泛音的比例也最為均衡，其音色的藝術(shù)表現(xiàn)力也最為尚佳。
在對人聲的美化、修飾上，可以通過調(diào)音臺上面的輸入通道中的四段均衡器，對音色進行頻率處理，來提高音色的藝術(shù)表現(xiàn)力。調(diào)音臺中的四段均衡器分為的4個頻段，根據(jù)德車柏林音樂研究所資料介紹，它們是：

HF：6-16 kHz，影響音色的表現(xiàn)力、解析力。 
MID HF：600Hz~6 kHz，影響音色的明亮度、清晰度。
MID HF：200~600Hz，影響音色和力茺和結(jié)實度。
LF：20~200Hz，影響音色的混厚度和豐滿度。

如果高頻段頻率過弱，其音色就變得色彩、韻味、個性的失落；如果高頻段頻率過強，音色就會變得尖噪、嘶啞、刺耳。

如果中高頻段的頻率過弱，音色就變得暗淡、朦朧；如果中高頻段的頻率過強，其音色就會變得呆板。

如果中低頻段的頻率過弱，音色會變得空虛、無力、軟綿綿的；如果中低頻段的頻率過強，音色會變得生硬、失去活力。

如果低頻段的頻率過弱，音色將會變得單薄、蒼白；如果低頻段的頻率過強，音色會變得渾濁不清。

四頻段的音色特性如附表所示。

四段均衡器的頻率特性

附表：
頻段感覺狀態(tài) 人耳的聽覺感受
過低
豐滿
過高
6-20kHz 韻味失落 色彩鮮明 富于表現(xiàn)力 尖噪、嘶啞刺耳
600Hz-6kHz 暗淡、朦朧 明亮、清晰 呆板
200-600Hz 空虛無力 圓潤有力 生硬
20-200Hz 蒼白單溥 豐滿、混厚深沉 渾濁不清

要使音色有美感，就要泛音豐富、有層次，使歌聲有音響美，聽眾聽起來悅耳動聽，提升量不易過強。LF（低音）過量，聲音混濁不清；HF（高音）過量，聲音尖噪刺耳。提升某一頻段后，還工考慮對其他頻段的影響，要總體地考慮歌聲的清晰度和豐滿度。

下面介紹幾種曲型人聲的調(diào)音手法。

對主持人的調(diào)音

主持人多為小姐，其語音特性是清晰流暢，富于表情。她可以影響觀眾的情緒，因此要把她的音色調(diào)好。

低語調(diào)型：輕聲細語、感情細膩，可采取近距離拾音，話筒與口型很近，這樣可增加親切感，可
拾取纖細、微弱的聲調(diào)。其缺點是存在近講效應(yīng)，低頻過強。

具體處理手段：
（1）要衰減LF：在100Hz附近衰減6dB左右，最大可衰減到10dB。
（2）對于MID：在250Hz-2kHz提升3-6dB。250Hz-2kHz是語言的重要頻段。
（3）對HF：6KHz以上頻段衰減3-6dB，以減小高頻噪聲。
（4）主持人的話筒不要使用效果處理器進行混響（REV）和回聲（ECHO）處理，否則會失去真實感和親切感。

對普通人的調(diào)音

在歌廳里，有一些歌唱愛好者和業(yè)余歌手，也有一些人僅是娛樂消遺，他們多為自己演唱。其中有的人沒有受過基本專業(yè)訓(xùn)練，缺乏演唱技巧，甚至有噪音不好和不會使用話筒的人，其中，男聲易出現(xiàn)喉音和沙啞，女聲易出現(xiàn)氣息噪音和聲帶噪聲。
為消除以上現(xiàn)象采用如下具體處理手段。
（1）在100Hz以下要切除，消除低頻噪聲，使音色更加純凈。
（2）在500-800Hz要小量衰減，使音色不要太生硬。
（3）在MID頻段提升3-6dB，以增強明亮度，使聲音清晰、明亮；
（4）一般人聲音都較低，而且缺乏響度，所以音量要開得大一些；亦可把200-300Hz范圍頻率加以提升，以增加聲音的響度。
業(yè)余歌手動態(tài)范圍不大，勿用自動音量控制。

對專業(yè)歌手的調(diào)音

歌廳里常有專業(yè)歌手，被朋友邀請到歌廳里做客，有時唱上兩曲為朋友和客人們助興。專業(yè)歌手有響亮的歌喉，從發(fā)聲、嘆息、吐字、共鳴演唱基本功都具有一定的水平，而每人都具有一定的演唱風(fēng)格。

調(diào)音要求：
（1）要了解歌手的音色特點、網(wǎng)絡(luò)流派，高、中、低泛音特性；
（2）要了解歌手的音域?qū)挾群蛣討B(tài)范圍；
（3）要熟悉歌曲、歌詞感情，調(diào)凌晨的基本手法要與歌曲的意境直轄市一致；
（4）要注意歌曲的風(fēng)格和歌手的演唱情緒；
（5）話筒的檔次要高：寬頻響、小失真、大動態(tài)。

演員站在歌壇上，利用歌壇聲場，使其音色既有電聲，也有自然聲。所以，要求歌壇具有良好的聲學(xué)特性。

女聲：
女聲在高頻部分容易產(chǎn)生S音（嘶聲）；在7-10KHz衰減了3dB，可以消除S音。

男聲：
男聲音域比女聲低一個8度音程，頻率低一個倍頻，在100Hz衰減了3dB左右，可以增加清晰度。

如何消除高音部分的S音
降低齒音響度，可使用帶寬為1/2倍頻程，中點頻率為6800Hz的衰減處理。最大10db