我是個追劇沒有節操的人，再爛的劇，只要開始追，我都會有如蔬菜一樣，無頭無腦的追到底。所以，這幾天一直在追《我的前半生》，糟點遍地，但是我依然繼續追下去。

作女羅子君從天上摔倒地下的樣子，然后趴在地下，慢慢的找的摔成八塊的碎片，然后一點點拼起來，把自己重塑。

雖然是一部爛劇，但總算有可圈可點的地方，尤其是羅子君的每一次進步，都有一種揚眉吐氣，給生活一記耳光的痛快！

然而，這劇越看越有氣，因為主線斜了。從暗生情愫，到昭然天下，羅子君和賀涵居然喜歡上了對方！

What？？？

這真的是太刷新三觀，情節狗血！

第一，“朋友妻不可欺”同理的“朋友夫不可觸”，這墻角撬的讓人有點寒心。

第二，對于自戀到賀涵的地步的人來說，他根本就已經沒有愛別人的能力。無論是唐晶還是羅子君，只不過是他精心塑造的作品。他愛這個作品愛的如醉如癡，那是因為是他自己創造了如此完美作品。

看了這神劇，我才明白，原來在二十一世紀的今天，在我們受過高等教育的編劇們心中，評判一個女人的標準，還是她身邊圍繞著什么價位的男人！所以，能得到優質大佬賀涵的青睞和許可，才是從山頂上滾落到懸崖下，然后被風又吹到云彩里面的羅子君，足夠成功的證明！

按照這個邏輯，《我的前半生》絕對應該再拍續集《我的后半生》，讓羅子君經過諸多阻攔，成功的嫁給賀涵，再生個孩子，從新入行，灰姑娘變公主，重做養尊處優的家庭主婦！因為從跌倒的地方爬起來，才算脫胎換骨，完滿人生啊！

我專門去讀了《我的前半生》這本書。通常情況下，改編的意思是，留著精神主干，把細節豐滿伸延，然后現在變成留著細節，把主干剪了。馬嘴對不上驢唇。

本來亦舒師太這個故事的意義就是，讓一個沒有生活意義，把自己淹沒的女人，找到自己，終于獨立，直面人生，然后她收獲了愛情。

結果現在變成了，讓一個沒有生活意義，把自己淹沒的女人，被一個男人拋棄，然后搭上了另一個更優秀，更有錢的男人，從而實現自己的逆襲！

表面上看起來，結構都是蔑視渣男，碾壓小三，揚眉吐氣，事實上，立足點完全不同，羅子君變成了一只牽線木偶，她吃得那些土，根本都不是苦，而是游戲場里面，為了贏得游戲幣的闖關游戲。

亦舒師太寫《我的前半生》，心里想的是魯迅寫過的唯一一部愛情小說《傷逝》，甚至借用了傷逝里面的主角的名字涓生和子君。

《我的前半生》電視劇卻套上了張愛玲的《傾城之戀》的場景。白流蘇離婚，搭上了別人給自己妹妹介紹的優質大佬范柳原。范柳原對白流蘇是有情的，但那點兒情到不了責任的層面上，負擔不起一輩子的婚姻。然而一無所有的白流蘇能抓住的，只有婚姻。于是有了香港淪陷，那么大的一座城，幾千幾萬的人死了又活了，只為了成就白流蘇的傳奇。

好美的故事，每次讀每次感動，一氣呵成，戳在心上無盡的蒼涼。可問題是，香港淪陷是1941年，在那個年代，離婚對于女人來說，已經是一件石破天驚的進步。

《我的前半生》演的是2017年，離婚已經成了家常便飯。在今天的社會中，女人需要的不是敢離婚的勇氣，而是是找到自己的人生的意義。

如此大刀闊斧的把亦舒師太，關于女人獨立的小說改編成這種樣子，我覺得除了吐槽編劇狗血之外，其實更應該反思！因為一切看似匪夷所思的東西，背后總有水到渠成的原理。

魯迅在1925年寫了《傷逝》，一對沖破封建舊觀念的新一代年輕人，不顧一切的在一起。

魯迅筆下的子君是一個新式的女人，向往新式的生活，接受了新思想，她沖破牢籠，和涓生在一起。然而，一旦走進婚姻中，她還是一個從小就被教育好的“舊式女人”，男主外女主內，把侍奉丈夫作為己任。她所謂的對于新時代的抗爭，從她的封建大家庭走進她的新式小家庭，只不過是從一個牢籠又陷進了的另一個牢籠，都不能改變被吞沒的意義。

所以現實主義諷刺大師魯迅，安排子君死了，因為在那個時代里，子君沒有出路，只有死。

今天離魯迅寫《傷逝》已經過去了一百年，然而今天中國女人們的現狀，卻越發沉重。

過去的中國，女人要隱忍，要勤勞，要顧家，要含辛茹苦。

現在的中國，女人要賺錢，要養家，要懂得內斂，要隱忍，要勤勞，要顧家，要含辛茹苦。

魯迅的子君死了，死于人格獨立前置于經濟獨立；亦舒的子君，活得逍遙，那是因為從天上摔倒地下之后，子君顫顫抖抖的站起來，學會了不再攀附。

然而，在今天的中國，千千萬萬個本來可以活得逍遙的子君，在做到了經濟獨立之后，人格卻任然被壓制委屈。因為社會觀念還停留在魯迅之前，幾千年來的那個老樣子，女人不過是一個附屬品，衡量一個女人，要看她身邊的男人！所以賀涵的女人一定要比陳俊生的女人更加高貴而有吸引力。

這并不是羅子君的問題，而是那些把羅子君的編改成這樣子的那群受過高等教育，自己亦在社會中打拼的編劇們的問題，更是他們所代表的社會世俗價值觀的問題。因為每個社會猶如一張巨大的漁網，不可能有截然獨立的個體。

社會不停的在進步，讓女人們越來越有施展自己的區域，然而今天，看似開放的環境中，對于女人，卻有各種各樣的淺灘和暗流。

在2017年酷熱難耐的夏天，《我的前半生》這部火的一踏糊涂，看起流暢的狗血神劇，卻在不經意的時候，暴露出了中國女人的存活壓力，八分傷心，兩分酸楚，十分無奈！女人啊，革命還未開始，成功更要努力。

事實上，在現實生活中，羅子君，即不會有唐晶這樣的比媽媽，姐姐還無微不至的鐵桿閨蜜，更不會有賀涵這樣，趕著上架子，亦師亦友，還舍身取義的大咖男人。

社會的本質不是寡淡薄情，而是清晰無比。每個朋友都可以在有困難的時候去幫助別人，但是脫離苦海，靠得終究是自己。真正的女性獨立，是女人完整的獨立。經濟獨立，人格獨立，兩者缺一不可。

一個真正獨立的女人的表現是不受外界影響，可以全面客觀的認識自己。她愛不是她需要，她愛更不是因為被愛，她愛僅僅就是因為她愛，因為她知道，她為什么愛。

一個真正獨立的女人，從來不需要有用男人的價值，來證明自己！