《邊城》是我讀過的最美的作品之一。它顛覆了我對小說這種藝術形式的刻板印象，開啟了我對小說審美的新紀元。
我一直想描述它的美，但總覺得詞不達意。而這部作品，既有“數點雨聲風約住，朦朧淡月云來去”的縹緲意境，又有”一片芳心千萬緒，人間沒個安排處”的無限悵惘，可意會而不可言傳，往往寫出來，一切都走了調。
直到我讀到一本介紹莫奈作品的書，用到一個詞，叫做“靈暈”。由瓦爾特·本雅明在《機械復制時代的藝術作品》提到的，一種環繞在偉大的藝術作品周圍的令我們著迷的若即若離的存在。
我豁然開朗。靈暈一詞，用在《邊城》之上，簡直恰如其分，毫發不爽----至美的藝術品所浸浴其間的氛圍，具備“光”與“神性”的特質。
這部小說，最美的便是縈繞全書的純凈而憂傷的氛圍，以及閃耀其間的圣潔光芒。它是先生的內心之光，亦是美學之光。先生筆下的山水之美、人性之善，更充滿了神性的光輝，熠熠璀璨于文學藝術的殿堂，歷久彌新。
1、邊城的靈暈，在于審美趣味的至真至純
審美，決定了一部小說的高度。
沈從文先生用一支浸透熱愛、注入生命的妙筆，以一顆純真、純美、純愛的赤子之心，打造了一個山水至美、人性至善的完美世界----湘西邊境名為"茶峒"的小山城。
在小說的開頭，作者用優美簡練的寥寥幾筆，勾畫出一幅秀麗脫俗的山水畫，和一戶遺世獨立的人家，令人回味無窮。
立足在世俗之中，游離于世俗之外的生活場景，如卷軸般徐徐開啟。
憑水依山而建的茶峒，城墻逶迤，山中竹林深翠，河間游魚來去。青山綠水間，桃花掩映下，人人安居樂業、安分隨時。他們辛勤勞作，也享受生活。他們砍柴洗衣、劃船拉纖，吃煎的焦黃的鯉魚豆腐，喝濃而香的釅冽燒酒；也在端午節賽龍舟、放鞭炮、把綠頭長頸大雄鴨，系上紅布條子，放入河中，泅水捉鴨子競賽。在這片熱土上，孕育了健康、原始而自在的生命。
有宛如山中精靈般的翠翠，美與愛的聚焦：
"翠翠在風日里長養著，把皮膚變得黑黑的，觸目為青山綠水，一對眸子清明如水晶。自然既長養她且教育她，為人天真活潑，處處儼然如一只小獸物。人又那么乖，如山頭黃麂一樣，從不想到殘忍事情，從不發愁，從不動氣。”
而她的祖父，那位老船夫，“不論晴雨，必守在船頭。”恪盡職守，輕財重義：“渡頭為公家所有，故過渡人不必出錢。有人心中不安，抓了一把錢擲到船板上時，管渡船的必為一一拾起，依然塞到那人手心里去，儼然吵嘴時的認真神氣："我有了口糧，三斗米，七百錢，夠了。誰要這個！"
此外，船總順順的大方灑脫、公正無私、仗義疏財；天保、儺送的聰明能干、和氣親人，對愛情忠貞，又肯為親情犧牲；還有楊馬兵，在老船夫死去后，義不容辭的承擔起照料老友遺孤翠翠的責任
，為她安排好一切……
那些茶峒的駐兵，只在吹號時才讓人想起他們的存在；茶峒的妓女，既重義輕利，又能守信自約，常常較之講道德知羞恥的城市中人還更可信任……
這些行走在小說世界里的各色人物，和簡約自足、恬淡樸質的生活方式，無不展示了先生崇尚自然之美、人性之美的美學理念。
即使最后，翠翠的愛情未能圓滿結局，也只是造化弄人，并不顯得殘忍和沉重，僅僅是幾分哀婉，幾分清愁。
2、《邊城》的靈暈，在于藝術邊界的突破融合
我一直覺得，《邊城》不太像小說，更像一首語言優美、情感真摯的散文；或是一首音律動人、意境悠遠的詩歌。
正是這種極高的辨識度和獨特的詩化氣質，成就了《邊城》難以企及的美感，營造了一個唯美而純凈的精神家園，構筑了一個遠離世俗、不染塵埃的桃花源，書寫了一曲遠離喧囂、至純至美的田園牧歌。
這并不意味著失真，而是一種“提純”。 這種寫作手法上的“提純”，打破了小說、散文和詩歌這三種不同的藝術形式的表現邊界，將散文化的唯美筆觸、詩歌化的浪漫意境，完美融合到文本之中，將小說的格局推向新的高度。
在文中，主角翠翠在夢中聽到心上人為她歌唱，這樣寫道：翠翠不能忘記祖父所說的事情，夢中靈魂為一種美妙歌聲浮起來了，仿佛輕輕的各處飄著，上了白塔，下了菜園，到了船上，又復飛竄過懸崖半腰……
短短幾行字，有歌聲，有白塔，有田園，有夜船，還有山巒，一顆輕靈而自由的少女之心，甜美而朦朧的初戀滋味，躍然紙上，如詩如畫。既唯美又質樸，既浪漫又真實，人與自然相映生輝、相互成就，達到天人合一之境。
3、邊城的靈暈，在于貫穿全文的似水柔情
絕大多數作家的文風，皆可模仿，而沈從文先生，是極少數的例外。因為文筆和風格可以模仿，而真摯的感情卻不能。先生的行文，從開始到結束，筆端始終充盈著一種無限溫柔、無限深沉的愛，宛如一股涓涓清泉，柔軟、干凈、清澈，無聲無息的注入《邊城》，滋潤其中的一景一物，一人一事，令他們無一不美，無一不真，無一不令人心馳神往。更因其注定悲劇的命運，懷了無盡的仁慈和悲憫，動人心弦，令人低回不已。
我想，先生在描寫這一切美好的時候，也同樣知道，這個世外桃源不可能存與現實，他創造了它，卻抵達不了，所以在字里行間，才充滿了揮之不去的孤獨和感傷……
最為珍貴的是，這一切，并不令人覺得虛假，因其感情的真摯，反而卻極為真誠，極為自然，甚至可說是質樸而平凡。然，于平凡中寫出不凡，于瑣事中煉出純美，方見筆力。人物的一言一行、一舉一動，莫不體現了人情之美和人性之美。
在邊城里，祖父恪盡職守，20歲起便守在小溪邊，50年來撐一條渡船，不知來去渡了多少人，為山城眾人所尊敬。對于這樣的一個老人，小說這樣寫道：
年紀雖那么老了，骨頭硬硬的，本來應當休息了，但天不許他休息，他仿佛便不能同這一分生活離開。他從不思索自己職務對于本人的意義，只是靜靜地很忠實的在那里活下去。代替了天，使他在日頭升起時，感到生活的力量，當日頭落下時，又不至于思量與日頭同時死去的，是那個伴在他身邊的女孩子。他唯一的朋友是一只渡船和一只黃狗，唯一的親人便只那個女孩子。
硬漢與柔情，孤單與溫暖，平凡與不凡……都在這里了。無一字寫愛，卻又處處流淌著愛，毫不煽情，卻無比動人。
4、邊城的靈暈，在于遣詞用句的凝練精準
邊城的語言極其質樸，初讀甚至感覺不到煉字的存在。然而細細讀來，卻又無比貼切，無比自然，且無可取代。
作者寫祖父去買肉，賣肉的屠戶因敬重祖父為人，不愿收錢，而祖父執意付錢。這樣寫道：
得了肉，把錢交過手時，自己先數一次，又囑咐屠戶再數，屠戶卻照例不理會他，把一手錢嘩的向長竹筒口丟去，他于是簡直是嫵媚的微笑著走了。屠戶與其他買肉人，見到他這種神氣，必笑個不止……
我起初驚詫不解，七旬老人的微笑，何以用到嫵媚這個詞？然而思來想去，這個蘊含幾分羞澀，幾分憨厚，幾分頑皮，幾分謙虛，還有幾分得意的神情，竟也只有嫵媚這個詞才足以形容，既生動傳神，又別具一格。
描寫落雨：
細雨還依然落個不止，溪面一片煙。
一片煙，寫盡了朦朧煙雨，也道出了少女迷茫的愛情憧憬。
翠翠愛慕儺送，聽說有人向他提親
癡著，忽地站起，半簸箕豌豆便傾倒到水中去了。伸手把那簸箕從水中撈起時，隔溪有人喊過渡。
平淡的語氣，平淡的場景，卻又精妙絕倫，生動傳神。而最后一句，隔溪有人喊過渡，更是神來之筆，匠心獨妙。
所謂“清水出芙蓉，天然去雕飾。”大抵如此。
