1.

導演趕往女優家里時給了路上的鏡頭，但完全不知道這種鏡頭在文字里如何表達，單純的描述肯定是不行的，會導致讀者情緒的不連貫，最好的辦法恐怕還是用支線把故事岔開，利用留白讓讀者想像過程。

小說和電影真是完全不同的東西，電影允許觀眾“暫時沒有情緒”，小說不行，小說的讀者更苛刻。

2.

開門的老太婆是很不錯的誤導。

3.

在女優家里，今敏連續給了4個描述性的鏡頭：時鐘、桌子、房梁、桌子上的有人物圖像封面的雜志，鏡頭的轉移精準而且舒適，而且文字上也很容易借鑒，不過借鑒的話，雜志這里估計還是要用動作。

4.

在表達成長的時候，女優跑過一整個時代，這是文字無法代替的象征手法

5.

讓人物穿破時空的表達方式我也想得到，但是文字里無法應用啊。

6.

追車的那段動作戲，文字是無法描述的，你只能寫“她追著車，就像XX”或者就干脆“她追著車”，你不可能像郭敬明那樣抒情，否則就不夠克制了，電影在這類情節上的表達和文字是有分歧的。

7.

在救女優的時候，今敏用了非常煽情的對白，我很懷疑這些對白在敘事中的功能，煽情真的可以讓觀眾跟上節奏嗎？