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本文原文地址：スケールと音程
雖說樂理是無論如何都很枯燥的東西，但是除開那些只靠靈感就能作曲的天才以外，樂理是無法回避的東西。明白這一點與否對于創(chuàng)作出來的作品的“質(zhì)量”而言會產(chǎn)生天壤之別。嘛，至少可以確定的是事先懂點樂理是不會有害處的。既然無論如何都無法回避掉，那么我們就試著下決心認真地去對待它吧。話雖如此，我會避免講解那些可有可無的枝葉上的內(nèi)容以盡量不讓大家感到無聊，讓作曲成為很快就能投入應(yīng)用的實踐性的活動。
雖然想要作曲但是自己看不懂樂譜的人可能是存在的。但是樂譜就是樂譜，它是一個比較深奧的東西，如果要從頭開始說明的話，光是介紹它就要花上一本書的篇幅。在這里我們并沒有那么多的時間來講解到這種地步，因此姑且假設(shè)大家都能看得懂樂譜，以這個假設(shè)為基礎(chǔ)來進行后面的說明。還有就是建議大家手邊能夠有鋼琴、鍵盤或者吉他之類的能夠發(fā)出和音的樂器。
在學習樂理的時候，最開始無論如何都必須要知道的東西就是音階和音程了。在后面的講座中，各個地方都會出現(xiàn)“音程是幾度”這樣子的表述，因此首先必須要習慣于看音階和音程。
音階
音階是什么？
音階，即scale，眾所周知的“do re mi fa sol la si”就是音階。只使用鋼琴的白鍵來彈奏的話就自然而然地彈奏出了音階。不過，音階并不僅僅如此。
比如還存在從re開始的音階。這個時候，就不能只彈奏鋼琴的白鍵了，就需要使用到鋼琴上的兩個黑鍵：re mi fa# sol la shi do# re，不過聽起來最終還是一樣的。唯一不同的，是音高往上移動了一個音。如果把半音包含進來的話，一個八度中所有的音有12個，因此我們能夠同樣地寫出12個形式相同的音階。它們只是在音高上有差別，每一個音階都擁有聽起來都相同的性質(zhì)。像這樣子將do re mi fa sol la si平行移動而獲得的音階叫做大調(diào)音階（Major Scale）。
另一方面，只使用鋼琴的白鍵嘗試彈奏l(xiāng)a si do re mi fa sol la的時候就會有一種陰暗的感覺。這就是小調(diào)音階（Minor Scale）。和大調(diào)一樣，小調(diào)也能夠?qū)懗?2個音階，這些音階性質(zhì)完全相同只不過是音高不同。當然，也有從do開始的小調(diào)音階，不過由于要使用3個降號會顯得有些麻煩，因此在這里我就使用從la開始的小調(diào)音階。
大調(diào)音階和小調(diào)音階的區(qū)別
我們會感覺到大調(diào)音階很明亮而小調(diào)音階很黯淡，這是緣何而來的呢？
如果去看鋼琴鍵盤的話，基本上白鍵和白鍵之間會有一個黑鍵。黑鍵代表了相鄰的兩個白鍵之間的中間音（半音），如果我們以半音為基準來考慮的話，比如do和re之間有1個黑鍵，那么我們就可以認為do和re之間存在2個半音。而像這樣子的，每2個半音就稱為1個全音。不過仔細觀察的話，會發(fā)現(xiàn)有兩個固定的地方是沒有黑鍵的哦。這就是mi和fa之間以及si和do之間。這兩個地方既然沒有夾黑鍵，也就意味著它們本身就是以半音為單位相鄰的。
試著總結(jié)上面說明的內(nèi)容，就如上圖所示了。大調(diào)音階在第3音和第4音以及第7音和第8音之間是半音關(guān)系，而相對的，小調(diào)音階第2音和第3音以及第5音和第6音之間是半音關(guān)系。從結(jié)論上來看，大調(diào)音階和小調(diào)音階之間的區(qū)別，僅僅就在于半音關(guān)系存在于第幾個音上而已。
音的音名
在學校音樂課程中我們學到的唱名是do re mi fa sol la si do，這個實際上源于意大利語。而在日語中ハニホヘトイロハ（譯注：一種源于伊呂波順的唱名）。八長調(diào)或者ホ短調(diào)（譯注：其實就是E小調(diào)）之類的說法就是從這里來的。另一方面，在流行音樂的世界之中，一般我們使用大寫的英文字母來表示音名。do re mi fa sol la si各自對應(yīng)于C D E F G A B。也就是說C就是do，A就是la。這個音階是從C開始的，而我們稱作為音階起點的音為主音（Tonic）。如果是從C開始的大調(diào)音階的話，我們把主音冠在前面成為C大調(diào)音階（C Major Scale）。今后流行音樂式的音名表示會頻繁出現(xiàn)，因此請多加熟悉。
調(diào)（Key）
當旋律或者和音以主音為中心關(guān)聯(lián)起來的時候，調(diào)性就出現(xiàn)了。旋律或者和音無論如何展開，最終都會回到主音上——調(diào)性便擁有這種性質(zhì)。也可以說主音有著強大的引力。
歌曲的調(diào)粗略地區(qū)分的話存在大調(diào)（Major）和小調(diào)（Minor），取決于所使用的音階是大調(diào)音階還是小調(diào)音階。進一步的，根據(jù)主音是使用的哪個音就產(chǎn)生了12種變化。因此所有的調(diào)一共存在12x2=24個。
在流行音樂中，經(jīng)常將主音的音名和大/小調(diào)進行組合稱為C大調(diào)或者A小調(diào)等。進一步省略的話也可以寫成C或者Am等。此外，在古典音樂中常常用日語記法來記寫音名，成為ハ長調(diào)或者イ短調(diào)等。
除此之外的音階
在這里我們進行關(guān)于大調(diào)音階和小調(diào)音階的說明，事實上不僅僅是這些音階，在民族音樂之類的音樂中還存在很多獨特的音階。比如阿拉伯音樂中使用的阿拉伯音階，沖繩民歌中使用的琉球音階等。不過在包括流行音樂在內(nèi)的西方音樂中，這些大小調(diào)音階是最基本的，總之先只是理解這些音階就已經(jīng)很足夠了。
音程
音程的計數(shù)方法
我們將音和音之間的距離稱為音程。自然，這不是時間上的概念而是音高上的概念。我們用“度”這種計數(shù)方法來表示音程。作為例子，我們將1個八度的C大調(diào)音階音程進行表示，如下圖所示：
不要認為圖中最左邊的do只有一個，而是請看做是同樣的兩個音重疊在了一起。也就是說兩個樂器發(fā)出同一個音的狀態(tài)。這個有時也稱為齊唱（unison）。在這里稍微會有點不可思議的地方，是我們將度數(shù)計數(shù)為1而不是0哦。雖說用數(shù)學的思維來考慮的話相減為零會感到更加自然，但是樂理就是這么規(guī)定的也沒辦法。
進一步的，與音階上的第2音之間計數(shù)為2。同樣的，按照3度、4度、5度……這樣子持續(xù)下去。最后，剛好相距1個八度的音即為第8音，因此計數(shù)為8度。順便一說，即便超過1個八度，也能夠按照9度、10度……這樣子計數(shù)下去。
在圖中為什么要在1度、4度、5度、8度上加上“純”呢（譯注：純一度、純四度、純五度、純八度）？我認為可能是要加上“完全的共鳴音”的意思吧，雖然不知道我的理解是否正確。1度音是就是這個音本身，因此自然是完全地產(chǎn)生共鳴。而從物理上來說，提升1個八度那么音的頻率剛好變成兩倍。而頻率為整數(shù)倍的音擁有發(fā)出清澈的共鳴而不會渾濁的性質(zhì)。因此1個八度上的8度也是能夠完全共鳴的。那么要問5度又怎么樣呢？實際上5度音的頻率剛好是主音頻率的1.5倍。而存在于自然界的音都包含有諧音（諧波），因此其中自然是含有5度音頻率兩倍的3倍音的。這樣一來自然還是可以和主音清澈地產(chǎn)生共鳴了。實際上，如果嘗試同時彈奏鋼琴的do和sol的話，你就會發(fā)現(xiàn)會它們發(fā)出非常清澈的共鳴。而剩下的4度音并沒有這樣子的倍音關(guān)系但是為什么也是“純”，這可能會讓人感到不可思議，事實上如果我們嘗試將fa音下降1個八度的話，就會發(fā)現(xiàn)它和主音是5度音程關(guān)系了，說到底它們還是3倍音的關(guān)系。也就是說，4度音和5度音在實質(zhì)上是一樣的。
大音程和小音程
上圖中沒有加上“純”的度數(shù)有2度、3度、6度和7度四個，事實上這種寫法并不完全正確。雖然稍微有些麻煩，但是它們各自是存在大音程和小音程的。
如果我們用半音為單位來計數(shù)的話就很容易理解了，我們來試著改寫一下吧。
- 0個半音：純一度
- 1個半音：小二度
- 2個半音：大二度
- 3個半音：小三度
- 4個半音：大三度/減四度
- 5個半音：純四度
- 6個半音：增四度/減五度
- 7個半音：純五度
- 8個半音：小六度/增五度
- 9個半音：大六度
- 10個半音：小七度
- 11個半音：大七度
- 12個半音：純八度
我們試著考慮一下音階的全音和半音的排列就明白了，大調(diào)的情況下2度、3度、6度、7度都是大音程，各自相應(yīng)地記作大二度、大三度、大六度、大七度。因此這才是正確的念法。另一方面，小調(diào)的時候，2度是大音程、3度、6度、7度都是小音程，相應(yīng)地記作大二度、小三度、小六度、小七度。
增音程和減音程
在上面的改寫中突然出現(xiàn)了“增”和“減”兩個字，這是用來表示各個音程的增音程和減音程，理論上定義如下所示：
- 增音程就是比純音程或者大音程再多半個音的音程。
- 減音程就是比純音程或者小音程再多半個音的音程。
光是看這些定義可能會不明所以，而實際上在流行音樂中我們只在4度和5度音上使用增音程和減音程。尤其是有6個半音的增四度同時又是減五度這一點有著非常重要的意義。因此只把這一點記下來就已經(jīng)很足夠了。還有就是要注意一下對于有4個半音以及有8個半音的兩個音程都有著兩種表示方法。
再談大調(diào)音階和小調(diào)音階的區(qū)別
我們再一次試著正確地書寫大調(diào)音階和小調(diào)音階的音程吧。
- 【大調(diào)音階】純一度 大二度 大三度 純四度 純五度 大六度 大七度 純八度
- 【小調(diào)音階】純一度 大二度 小三度 純四度 純五度 小六度 小七度 純八度
這樣子一看，我們會發(fā)現(xiàn)大調(diào)音階和小調(diào)音階有3個地方不同，在此之中尤其是在三度音程上，它是大三度還是小三度，這會產(chǎn)生很大的不同。在后面我們構(gòu)成和弦的時候，我們就會知道這個三度音會扮演著重要的角色。
協(xié)和音程與不協(xié)和音程
同時發(fā)出兩個音的時候，能夠清澈地共鳴的音程叫做協(xié)和映襯，而渾濁地共鳴的音程叫做不協(xié)和音程。大致地進行分類的話，1度、3度、4度、5度、6度、8度都是協(xié)和音程，除此之外的2度、7度以及增減音程都是不協(xié)和音程。嘗試著在鋼琴鍵盤上同時彈奏兩個音的話就能夠感受到了吧？
在理論上，把協(xié)和音程進一步進行細分的話，我們稱純一度和純八度是絕對協(xié)和音程，純四度和純五度是完全協(xié)和音程，而大三度、小三度、大六度、小六度是不完全協(xié)和音程。我們在前面加上絕對、完全、不完全的字樣，是用于表示按照這個順序協(xié)和度會逐漸減弱。尤其是3度音程和6度音程在物理上考慮的話，是因為存在很高的諧音成分而勉強產(chǎn)生的共鳴，因此在協(xié)和度上很弱。但是沒必要記住這些內(nèi)容，只要記住“不協(xié)和音程只有2度、7度以及增減音程”就行了。
