扒一扒偵探故事的套路
自從埃德加·愛倫·坡開創了偵探故事的先河，偵探故事就匯入了文學的主流。早期的偵探故事的套路往往是這樣：有一個業余偵探費盡心力地追蹤疑犯。后來，這么樣的主人公漸漸退出了舞臺，反而是高冷的私家偵探更受“套路”的青睞。
對那些想要摸索創作犯罪類型的作品的人來說，偵探故事相對來說“套路”比較明確。
犯罪活動---開門見山
犯罪活動得在前三章出現，它是整個故事的基礎，圍繞它展開故事情節。你可以用一兩章介紹背景或者設定下犯罪活動，但是謹記：若是犯罪活動姍姍來遲，讀者很容易興致缺缺。
偵探現身---呼之即來
一般來說，要么是受害人，要么是與受害者有關系的人把偵探“召喚”來的。應召而來的私家偵探肩負著撥開重重迷霧，還原事實真相的任務。這樣的偵探標配是：不年輕的男人，不好相處，嘲諷技能max，行為稍顯粗魯卻有著迷之自信；同時，他還有著極其拉仇恨的智商，聰慧無比，邏輯嚴密，其他配角十分眼紅。此外，這個偵探還得有個成癮的壞習慣，抽抽煙或者酗酗酒。若是這個人不是私家偵探，而是個業余偵探，那么他也會具有以上這些主角標配，參與到犯罪案件的偵破中。
各類嫌疑人和大反派粉墨登場
嫌疑人也需要早早登場，排在犯罪活動和偵探出場之后即可，這樣的話讀者能夠早些做出猜想：誰是兇手。這些嫌疑犯，按照套路來說，要么性格不討人喜歡，要么有著令讀者厭惡的不良嗜好。
使讀者總是摸不清楚頭腦
要是讀者在故事結束前就能夠看破一切，那么這故事就太幼稚了，一點不刺激。所以，不要讓讀者看穿任何一個嫌疑犯和反派的在意圖。營造出所有角色過著各自不同的生活的感覺，這樣讀者就會猜想，在偵探視線之外她們在做什么。
蛛絲馬跡---欲蓋彌彰
盡管按照套路讀者不能知道的太多，但是還得提供些線索吊吊胃口，讓讀者猜猜誰是兇手、他怎么作的案。如果結局來得太意外就像龍卷風，之前毫無伏筆，那么讀者一定會覺得上當受騙了。所以，你得把提供的線索數量保持在一個度，既能保持讀者興趣，但是又無法讓他們窺見案件全貌。
危機考驗偵探---真金不怕火煉
結局之前，偵探的生命總是受到反派人物的威脅。一旦偵探解惑謎題，反派總是要布下陷阱，企圖殺人滅口。這時候正義的化身，我們的偵探必須得逃過陷阱，打敗反派，如此才能在眾多嫌疑人面前揭露真兇。
水落石出，偵探顯真章
嚴密的邏輯推理，而不是什么神來的扭轉乾坤的力量或偶然事件，才是偵探破案的關鍵。偵探的高智商應該在此刻展現得淋漓盡致，配合著他卓越的能力，大顯身手能把線索聯系整合在一起偵破案件。
答疑解惑---豁然開朗
免得讀者結局了還是一頭霧水，不清楚到底發生了什么，你得在結局的時候把事情都解釋清楚。讀者應該興盡而歸，而不是抱憾離去。
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