喜歡《水形物語》是我看完這部影片最大的感受。
《水形物語》是怪物控導演吉爾莫·德爾·托羅執(zhí)導的新片。這位導演過《潘神的迷宮》、《地獄男爵》、《環(huán)太平洋》的導演，被大家親切的叫做陀螺。
陀螺無疑是怪獸愛好者了，他影片里的怪獸和其他怪獸電影里的怪獸形象不盡相同。它們都更加人性化，像個孩童，都算不上丑，甚至還能品出幾分別樣的帥氣來。
這次《水形物語》里的怪獸也是如此。他是一條落難的男美人魚，嚴格意義上來說，大概是一種海陸兩棲類人類。影片的最后你會發(fā)現(xiàn)，他也可能是某一個神。
故事背景發(fā)生在冷戰(zhàn)期間，美俄正在進行軍備競賽。他被美國政府捕獲用以研究。女主人公伊麗莎就在這間實驗室里做著清潔員的工作。伊麗莎是一位啞女，她和人魚幾乎可以算得上是一見鐘情，他們像是有著心電感應一般的陷入了愛情。
【殘酷物語OR奇幻童話】
《水形物語》這部片子的整體風格是非常奇幻的，復古，有美好的童真在里頭，也有趨向于鬼魅恐怖的R級片元素。正是因為這種糅雜，《水形物語》才會變得如此特別。
最為浪漫的一幕大概是伊麗莎將自家破舊的浴室封閉起來，注滿了水，她和人魚在那樣的一個水世界里擁抱在一起。水漸漸的涌出來，漏到了樓下的電影院里，窗戶上浴水潺潺仿佛在下雨。而他們兩個全然不在乎。
最血腥的一幕則是俄國間諜被追趕來的美國軍官打穿了肚子和嘴，軍官為了逼迫他說出人魚的下落，將手伸進他血淋淋的嘴里，用力的搗爛它，你幾乎可以聽見碎裂的聲音。
熟悉陀螺的影迷們是不會意外于《水形物語》這種鬼魅與浪漫并存的風格的，因為這是他一貫以來最擅長的形式。《水形物語》入圍了今年奧斯卡的13項提名，足以證明大家對它的認可。
【愛情打破日常】
影片開頭用了差不多三場戲來展現(xiàn)啞女伊麗莎的日常生活。早起，煮蛋，在煮蛋的時間里手淫，刷鞋，為隔壁的失意畫家準備餐食，坐電車，上班打卡，開始一天的工作。循環(huán)往復，周而復始。直到她遇見了被困在水缸里的男主。她的生活日常被打破了。她從她原本的日常生活里脫離出來，成了拯救男美人魚的公主。
為什么導演要花費那么多的筆墨來描畫伊麗莎的日常生活呢？
生活有時候是一塵不變的，就像伊麗莎的朋友們。失意的畫家永遠在畫著一幅怎樣都無法讓對方滿意的畫作，同事澤爾達永遠在抱怨著柴米油鹽的家庭生活，潛入實驗室的俄國間諜羅伯特總是報備著相同的工作尋找不到人生的意義，而伊麗莎三點一線的生活也在日復一日。直到她遇見了愛情，她勇敢的走出去，甚至不惜犯罪，也要將人魚救出實驗室，免于他被解剖。
而她的朋友們呢？他們都選擇了給予伊麗莎幫助。他們在給予伊麗莎幫助的同時，自己的生活也起了變化。與其說他們幫助了伊麗莎，不如說所有人都因為人魚的出現(xiàn)，而選擇了走一條從前未走的道路，選擇了推翻曾經(jīng)的生活，從尋常日子里叛逃了。
【孤獨者戰(zhàn)線聯(lián)盟】
在這一場成功解救人魚王子的計劃里，每一個參加的人仔細推敲，都是十分孤獨的人，他們的孤獨源自于他們在世人眼里的殘缺。
伊麗莎是個啞女，她沒辦法開口說話，她的世界只有自己的喃喃自吟。少數(shù)的幾個朋友才愿意聽她手舞足蹈的講述；失意的畫家是一名同性戀者，他為此丟了工作，被大眾拋棄，暗戀著餡餅店的員工；同樣是清潔工的澤爾達是一名黑人，她和她的家庭在那個時代的美國承受著幾乎不能坐在吧臺進餐的歧視與侮辱；但《水形物語》在這方面表現(xiàn)的非常溫柔，即使是殘酷的真相也用極盡溫柔的幽默感消解了。最終，這些殘缺的人們聚在一起，通力合作救出了被困住的神。
【遇見神仙的普通人】
我是在夜里看完這部片子的，喜歡它最重要的一個理由在于非常喜歡莎莉霍金斯演繹的伊麗莎。這個女主角的魅力實在是太大了。她的美麗源自于她對生活的態(tài)度。
即使你生活在和平年代，即使你不再被任何人用異樣的眼光看待，你的孤獨感也不會比她和她的朋友們輕。
孤獨感是如影隨形的存在，不分性別時間與空間。而在怎樣和自己的孤獨感共存這件事上，女主人公伊麗莎從一開始就做的非常好。她有她自己的節(jié)奏，自己的音樂，自己觀測世界的眼光，不卑不亢。所以她在她殘缺的世界里幾乎過得非常平順和溫馨。
也只有這樣的人啊，才能發(fā)現(xiàn)水缸里的神仙。才會愿意放下成見去和他交流。才不會沒由來的恐慌。
也只有這樣的普通人啊才有遇見神仙的可能。
讓我們大家都來向伊麗莎學習吧，學習她如何成為一個可以遇見好景降臨的普通人。
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