照原著改了多少？劇版《青青河邊草》

最近想發(fā)文，又實在沒啥可發(fā)的了。于是我想到寫一些小說改編作品評介和對比，為準備觀看書改劇的朋友提供些參考。

《青青河邊草》先讀原著后看?。ň瓿捎?024）

1992版電視劇對于原著的改編程度，是前23集改動小，后面改動大?？催^原著的讀者都知道，原著在青青跟著何世緯、華又琳坐船返鄉(xiāng)時就結(jié)束了，改編成電視劇30集差不多。但是劇版抻到了42集，把何世緯回家后和父母、華又琳的“拉扯”詳盡地演了一遍。代入一下確實可怕，以青青的弱勢，該怎么面對北方傳統(tǒng)家庭的深深宅院？靠性格溫吞的何世緯只怕不靠譜。所以瓊瑤老師不往下寫是因為細思極恐嗎……

劇版“加放”的部分主要是華又琳和小草爸媽。看見很多視頻號說劇版的華是難得的完美女主，我倒是沒get到。當(dāng)然這不是演員的問題，而且正是因為演員扮相太耀眼，我才更難以理解，這樣耀眼的人真有可能看上何世緯嗎？還是在何如此逃避、冷落她的情況下。一個北京大戶人家的姑娘，因為逃婚對象有了對象，就掀了揚州另一個大戶人家的桌子，姑娘你別太愛了呀……

原著華又琳好像有點“工具人”的意味（但也不至于，因為這部書是第三人稱，沒有純粹站在青青或者小草視角）。她的出現(xiàn)打破了“青青河邊”二人組隱居般的夢幻生活，將何世緯敲醒去面對現(xiàn)實的責(zé)任，也讓青青開始思考未來的命運。華又琳沒有太多戲份，她在客觀成為青青危機的同時，也在鼓勵青青爭取自己的幸福而不是屈從于地位更高的大小姐；我覺得她反而是兩人愛情的“催化劑”。作為2024年的讀者和觀眾，我更能接受的是原著中模棱兩可，帶著玩味態(tài)度看世緯和青青的那位華小姐；用現(xiàn)在的流行語來說，智者不入愛河，不過一個剛認識的人，有什么放不下的呢？也許1992年的觀眾更喜歡敢愛敢恨、不愿服輸?shù)男蜗蟀伞?/p>

明星的加入可以說是收視率的保證，大概是對演員的期待，讓華又琳的戲份被充實起來。怎樣在不大改故事的情況下作填充呢？只有靠制造沖突啦。我覺得有些情節(jié)塑造得過頭了，還須斟酌用料。

其他的改動也大多集中在23集以后。原著是世緯臨走時，終于決定帶著青青一起走，不讓青青擔(dān)心；劇里那小子沒有開竅，跟著華又琳回北京以后沒多久，青青和她傅家莊的朋友們千里追了過去，構(gòu)成了父母輩-年輕人婚戀觀的新舊兩端拉扯，只不過這和我們慣常思維的拉扯有點差別：新式女青年由于是父母指婚，成了舊規(guī)則的維護者；而未得見文明新世界的鄉(xiāng)下姑娘，因受到年輕朋友支持，成為了自由戀愛的代表。我不知道這樣寫有什么樣的深意，也許只是為了反慣常思維而行之。但我逐漸發(fā)覺，這“兩端”站的人，也并非天南海北。

只有在年紀稍長之后，才會感受到青青并非“未見文明新世界”。首先她逃出花轎跑得老遠，就可以算地理上的遠行；而后是堅決不放棄沒有血緣關(guān)系的小草，在繡場找到工作，一個人去刺殺官員，嘗試自由戀愛……她也一直走在覺醒的道路上，只是在這期間沒有接觸到科學(xué)文化。誠然文化是新思想的載體，但人不是必須依靠文化才能覺醒，覺醒的人也不只有那一種面貌。

劇版在華又琳決定出國留學(xué)“拋棄”世緯，眾人解決了北京的一系列沖突之后，基本也快結(jié)局了，最后那一撥人又回到揚州，開啟“小草的身世”線，這跟原著是反過來的，原著是先知道身世，沒有“二經(jīng)傅家莊”。

當(dāng)然這版電視劇總體是很精彩的。人物服化非常養(yǎng)眼，拍攝場景也很多，開頭的抬花轎、鎮(zhèn)江的迎神賽會都很接地氣；華又琳教的上學(xué)歌也譜上了曲子，聽起來很有年代感。人物造型美到我想象不出劇版以外的第二張臉。金銘簡直把小草演活了，相信有善良有底線的觀眾，看見這樣一個可愛可憐的兒童角色，重男輕女的心態(tài)會有一點點改變吧——如果電視劇需要有教育意義的話。

書中名場面在劇中的對應(yīng)：

青青逃婚：第2集第24分鐘

迎神賽會上小草和紹文被找回，石榴扮觀音：第10集第13分鐘

世緯第一天上課被蛇咬傷：第13集第10分鐘

小草被車撞：第16集08:45

青青刺殺魏一鳴：第19集第36分鐘起

世緯見到華又琳：第22集18:28

小草得知身世：第39集第27分鐘起