波蘭畫家塔瑪拉·德·藍碧嘉（Tamara de Lempicka）是20世紀初期裝飾主義藝術家中偶像級的人物，主要活動于法國與美國。她的作品風格時髦又大膽，結合了現代主義的形式與古典主義的審美。

1918年因十月革命流亡巴黎并開始學習繪畫。而后她師從莫里斯·丹尼（Maurice Denis）與安德烈·洛特（André Lhote）兩位立體主義畫家，習得冷峻又鋒利的分析筆法。

立體主義起源于塞尚對山水畫作與景物畫作的形式分析，后由畢加索與喬治·布拉克（Georges Braque）發展建立。

立體主義突破了數百年來西方線性透視的傳統，呈現多種視點同時平面化共存的圖景。其特點為

?①明顯的幾何形態，尤其方形與圓柱形 ②以及借由不同塊面間凌冽的分割線而造成視覺上的空間迷亂。

胡安·格里斯，《畢加索畫像》，1912，油畫

與此同時藝術家也接觸到19世紀新古典主義大師安格爾極度風格化的女性形象。后者對肌膚細膩與圓潤的描繪也深深印刻在塔瑪拉的作品中。

安格爾，Jean Auguste Dominique Ingres

《大宮女》，LA GRAN ODALISCA

1814

但不同于新古典主義作品中對女性形象親切又莊嚴的描繪，塔瑪拉筆下的女性通常有著一張“撲克臉”，金屬般拋光的畫面效果加強了這一冷漠的氛圍。同時女性人物的古典姿態與鮮艷的純色則加劇了畫面的戲劇效果。被置于“不知何時何地”的“時髦女性”們經由立體主義抽象背景的裝點，散發出超現實主義的氣息。

Portrait de Madame Morillot

1930

Portrait d'Ira P.

1930