昨夜看到凌晨，終于把這本子給看完了。

現在圖書出版太多，但能讓你堅持看到最后一個字的書卻是鳳毛鱗角。宋方金是一名職業編劇，正如他自己所說，劇本寫作時需要下很多鉤子，而在這本書里，他確實下了許多語言或情節的鉤子，而這恰是吸引人繼續看下去的原因。

我承認我喜歡看電影的，但能不能稱得上熱愛，我就不得而知了。

小時候，我跟宋老師一樣，也是出生并成長在一個小山村里。印象中，依晰記得過年過節的時候，大隊的廣場上便會拉起一張大大的白幕，放起了電影。很多電影都是主旋律電影，但那又有什么關系呢？我們自己都不記得自己看了多少遍《地雷戰》。這是電影給我的最初印象。再長大一些，大概九十年代初吧，零星的開始有黑白電視機了，幸運的是，我們村里的第一臺電視機是我在礦場里工作的伯父率先購買的。那時我們住在大弄堂里，每天晚上到看電視的時間，屋里屋外擠滿了人。因為是家里人，我自然能搶占先機占得好位置。但電影給我的印象并非完全是好的。我仍記得有一天晚上，那時候，我應該還很小很小，因為我是騎在爸爸肩膀上看的。那天的電影應該是〈海燈法師〉（我后來查過好像就是這個），劇中一個壞人在對打時用石灰粉撒潑到大師的眼睛里，然后對他施予毒手。我嚇得瑟瑟發抖，直嚷嚷著要回家，但爸爸正看在興頭上，完全沒有想到這一幕給一個幼小的心靈造成了多么大的傷害。之后的很長一段時間，我都沉浸在悲傷之中，被壞人震懾住了。長大后，我看到很多大人帶著年幼的孩子進影院看《湄公河行動》、《戰狼2》等戰爭片或災難片、恐怖片，我總是無法理解，也替那些孩子擔憂。

農村的生活是枯燥又漫長的，尤其是暑假。后來，我爸爸也買了電視機，因此，我便不用跑到別人家里去了。印象中，暑假的每個星期四的下午，電視里都會播放外國譯制片。那也是我第一次接觸國外電影。配音當然跟現在一樣怪聲怪氣，好像以此與國產片相區別。只要有機會，我都會等著看，我尤其喜歡西部片，喜歡異域的廣闊與空曠。當然，國外電影總是相對會開放一些，我相信進口時，已經經過嚴格審查，但仍舊會有一些摟摟抱抱的鏡頭，剛開始看時確實害羞，但最終還是會被劇情吸引。

作為風一樣的雙子座，很多事都是蜻蜓點水的喜歡。也就是喜歡的很多，但深入了解的并不多。這是一個缺憾。我們總是喜歡去涉獵很多事物，但卻不肯多花點時間去深入的了解，因此總是學而不精。對電影亦然。我很喜歡電影，到目前為止，仍保持著一周看幾部電影的習慣。但并不曾深入的去了解過。在看宋老師這本書時，他提到很多有名的編劇朋友以及他們的作品，我才忍不住驚呼，啊，原來這些作品都是這個人寫或導的呀。更可笑的是，直到看到這本書，我才知道李檣居然是個男的，要知道我還曾經到他微博去觀摩過。

那既然雙子座的很多喜歡都停留在表面，為什么我居然會買并看這本寫給編劇的書呢？

也許這是時間的功勞吧。

首先，我很羨慕心懷電影夢的人，尤其是像宋老師這樣的人。要知道生活在鄉村里的人是有夢的，但那夢多數都是飄渺又抽象，因為在山里生活的人，視野多數受限。我們都想走出大山，實現夢想。但具體夢想是什么，很多人卻想不明白，更別說對具體職業的憧憬。而能夠走上電影之路，我想更是不簡單。當然，宋老師也說他曾經的理想是當作家的，到了中央戲劇學院才在機緣巧合下走上了電影、電影劇的編劇之路。

我最近買了很多編劇的書，宋老師書里提到的，我早前都已經買過。甚至日本編劇的書，我也買了不少。我并不是想進階什么編劇，我只是突然想了解電影、電視劇是怎么來的。為什么我們總是被韓劇吸引？為什么日本的電影總是很走心？為什么國產的片子想出精品這樣難？是的，我很想知道。而且也想知道一部電影、電視劇的制作過程。而讀大師們的書，無疑是最好的方式。

年輕時，喜歡讀實踐性強的書，像我們學法律的，學生時代總是很討厭那些艱澀難懂的理論書，抽象得很，無從下手，讀之暈暈欲睡。但長大后，才知道理論的重要性。理論是根基，是方向，是源頭。只要掌握了基礎，才能以不變應萬變。只要掌握了正確的理論，大方向便不會走偏。因此，我開始喜歡上了理論。這是從前的我不曾想過會有的轉變。

啰啰嗦嗦說了一堆自己的經歷。

但我想一本好書的意義便是如此吧，能夠引人思考，投射到很多不同的個體生命體驗中。

這本書寫提影視劇圈，而我們深知貴圈向來像迷一樣。IP熱，就連我這個超業余寫手也早已能體察得到。不可否認，這突然大熱的IP確實讓很多默默無聞的寫手，特別是網絡寫手得到了紅利，但從長遠來看，它并不健康。而資本、劇本等等，誰輕誰重，向來也難分伯仲。在這個物質追求勝于一切的時代，話語權都被錢袋子控制著。我們都太知道這些潛規則或明規則，但知道又能發聲的人卻少之又少。我相信宋老師的這些言論肯定惹得很多人不高興，但我卻很佩服也很喜歡能真話、敢講真話的人。

這個世界需要道德、法律、秩序、良知。但是，有時候看到文化圈里的一些亂象，它們能自如的游離在道德與法律之外，卻讓人困惑與沮喪。宋老師的鼓與呼，似乎顯得有些寂寞。但生在此世，哪怕我們不能改變環境，亦應該永葆赤子之心，努力不被環境所改變。

老師的文筆了得，前言和后記尤其打動人心。如果能在編劇之余，多出一些隨筆，也是不錯的。

而這本書包含了三十三封信，內容則囊括了影視圈現狀、編劇工具、技巧等很多方面。每一封信主題鮮明，文字簡練幽默，每每讓人會心一笑，值得一讀。

這是我一個讀者簡單的回響。

以下是一些摘錄：

1、人由不愛說話到愛說話，無非遇到兩種情況：一，遇到了高興的事；二，遇到了生氣的事。、

2、它適合青年編劇讀，也適合不編劇的任何人。因為：方金貌似在講影視，其實是在講人生。

3、紙短意長，見字如面。

4、人跟虛空，有一種響應的可能。

5、那次我知道信可以說嘴上不能說、不敢說、不想說或說不了的話。真心話。

6、像雪靜靜落在火焰上，像水相通于另外的水，像一樹樹梅花照眼。更希望如在童年的田野上一樣，從遠方，從虛空，傳來清晰的回響。

7、琉璃廠之所以成為寶地，是因為這里的人有一顆寶貴的心，這顆寶貴的心叫耐心，他們有耐心培養他們的顧客，有耐心與未來周旋。

8、編劇充其量只是一棵樹，需要經歷四季循環，才能有年輪的感受；需要吸納陽光雨水，才能讓綠意爬滿枝頭。

9、好故事，也不是一個夢，而是一條真相的大河，它穿過謊言的險灘，傾瀉出情感的瀑布，它讓我們看破幻象、不虛此生；好故事是人生另一片沒有霧霾的藍天，不管你有意間還是無意間抬頭，它都在那兒等著你，準備帶給你深切安慰。

10、文化滅，則精神滅。

11、我認為，有準備有能力的編劇最好能擺脫掉資本和市場的追逐，最好的甲方是而且永遠是歲月和生命。

12、我們應該受歲月和生命的委托來書寫世界的故事。我認為我們應該寫自己想寫的故事，寫自己能寫的故事，寫自己相信的故事，寫自己一往情深的故事。

13、現在的中國電影里，有刀槍劍戟，有豐乳肥臀，有復雜的謀殺，有欲望的火焰，唯獨缺少善意、從容與深情。

14、最后分享諾貝爾文學獎獲得者阿列克謝耶維獲獎演說中的一段話：當我走在街上、詞語、句子、感嘆就向我涌來。我想，多少故事都遺失在時間中。說實話，我并不是一直有走下去的力量，很多次，人讓我震驚和恐懼。我體會過狂喜和厭惡，曾想忘記聽到的東西，回到無知的狀態。然而，很多次，我也因人的美好喜極而泣。

15、對抄襲，我們必須零容忍。

16、你讓我朝著寫作，我偏要仰望星空。一個埋頭勞作的民族是沒有希望的。

17、我的好朋友劉震云老師告誡我，當你對世界的大小、多少、長短、高低失去了概念的時候，你應該因望似水流年，回到你出發的地方去看看。

18、他們那個行業叫影視行業，我們編劇從事的這個行業叫故事行業。他們靠的是電，我們靠的是心。

19、算編劇的時間流水賬，是因為時間是世界上最平等的東西，你可以擁有很多資源，但時間資源沒有誰比誰多。

20、王朔老師說過一句很好的話，他說以前總以為前方有重要的事情，于是急急奔過去，后來卻發現重要的事情都發生在過去。

21、生存大于藝術，一定要先生存下來。

22、編劇是一個艱苦的職業，靠毅力不行，靠天才也不行，靠金錢的誘惑也不行，只有熱愛才能持久。

23、敘利亞詩人阿多尼斯有一句話是這么寫的：你的意義，在于你成為形式。

24、一個人最早決定自己要走到哪兒去，決定他最終能走到哪兒。

25、創作的本質是一樣的：我們如何發現生活的真理。

26、觀眾看一部作品也是如此，即便他知道結局如何他也要赴約，因為觀看一部作品的微妙感受是無法被替代的。

27、作者的責任是寫出人間的苦樂、人生的悲喜、人性的黑白。“懸念”是一個害人的名詞。寫作的時候可以面對內心，背對懸念。

28、寫真相。

29、我覺得人類如果不解決終端問題就解決不了開端問題。同樣，寫故事我們最好從結局開始，當你想好一個不可替代的結局的時候，你才能想到一個奇思妙想的開端。

30、作家要體悟心靈，編劇要多觀察生活；作家借助語言深入人心，編劇利用生活材料展現世態人情。

31、于正老師一直說世界上沒有新故事了，都是你抄我，我抄你，但是我們的生活每天都在發展，底下總有新的事情，總是有新的結構、新的發明，我們之前不會想到有微信，現在微信基本上要把手機運營商頂垮了，以后也許沒有人打手機了。

32、我們是中國人，從沒錢的地方來，到有錢的地方去。或者我們從有錢的地方來，到更有錢的地方去。

33、編劇是個古老而光榮的職業，編劇中最耀眼的是莎士比亞。莎士比亞的投資人都已煙消云散，但莎士比亞和他的故事將在人世永遠流傳。

34、壞事里邊包含著世界的真理。對于一個優秀的講故事的人來說，他的價值在于向全人類傳遞壞消息。壞消息意味著變化。

35、作為講故事的人，我們必須擔負起時代的使命，去說真話，寫真相，寫出時代的真相，情感的真相，人生的真相，人性的真相。

36、所有的人物塑造都要解決三個問題：他是誰，他從哪里來，他要到哪里去。

37、所有好故事一定是這樣的，癡人、呆人還有聰明人，當然，它有很多的變形。

38、聰明人的下場基本上都很悲慘，這個悲慘不是來自于藝術，而是來自于生活。木秀于林，風必摧之。

39、我一直覺得《孔雀》的電影劇本值得影視相關從業者、學習者人手擁有一冊。

“這樣的城市，在白天人群鼎的時候，有一種茍且偷歡的氣息。夜晚或是雨雪天氣，人跡稀少，城市荒蕪起來，就有那種劫后余生的景象。”

“很多人和我一樣在這樣的小城市成長，然后離開。面對這樣的城市，我總有一種無法訴說的感慨。而這些小城市，就像是無數流落民間的技藝之人，在他們當中有著勞動無常的命運的證據，不被訴說的沉寂衰敗的時光”

“內心過于豐富，以至于人累得有些慵懶。”

40、中國是一個有抒情傳統的國家，不太研究戲劇性敘事，我們善于抒情，但拙于敘事。敘事的秘決是保持戲劇性。

41、日常大家在交際的時候，都是彬彬有禮、互遞名片，但你永遠不知道對方是什么樣的人，只有一個大的事件降臨，人的性格和行動才顯現出來。越極致的事件越體現人物性格。

42、我們寫劇本，或者說寫故事性作品，就需要把人物置于危境之中，來激發出這個人物的選擇…………人物必須時刻處在壓力之下。壓力與選擇，是寫劇本 特別重要的兩點。故事本身沒有什么無法破譯的秘密，故事的秘密就是兩點：一點是選擇和壓力，另外一點是人物關系。

43、但是可以發現，《中國合伙人》對財富的態度特別土。中國的故事大部分都面臨這樣一個問題：都是大情節的故事，因果關系過大。因為怎么樣所以要怎么樣，缺少現代化的價值觀。不要用因果關系去寫故事，因果關系是線性的，不能體現生活真理，戲劇的力量來自于轉折。

44、結構使故事出現新的意義。

45、講故事的藝術就是說話的藝術。只要你能在一部電影或者一部電視劇里邊說出不同的話、有見識的話，你就能贏得全世界的尊敬。

46、“電影就是讓人又哭又笑”

47、什么是最好的悲劇？就是悲劇到達了喜劇的邊緣。什么是最好的喜劇？就是喜劇到達了悲劇的邊緣。

48、我認為這是一個非常偉大的片名。因為它包含了這部電影的結構。三個白癡在一塊兒聚堆了，大家想想，這多有意思。

49、青年人死亡的方式，決定著這個民族的未來；孩子的生活方式，說明這個民族的現在。

50、我把所有的戲劇技巧總結為兩個概念：一個是鉤子，一個是阻力。

51、概念性的人物和事件，無法進入藝術作品。因為它們沒有審美價值。

52、你必須熱愛這些人才能寫好這些人。

53、一個人就是所有人。

54、人欺騙自己的原因是偷懶。世界上百分之九十的人都是偷懶的人。編劇尤其不能偷懶，不能成為拖延癥患者。

55、真正的人，活著的標志是思維的活著。

56、通過人物關系之網，捕捉可以啟迪我們的智慧、溫暖我們的情感、震驚我們的真相。

57、動筆。想學游泳就到水里去。水性非理論可以教會。劇作亦然。

58、城市大，真好。晴朗與濕潤并存，絕望與希望共生。不知道哪個方向飄來的一陣風吹掉了你的草帽，也不知道哪個角落里伸出來的一雙手恰恰溫暖你的孤單。

59、每天晚上臨睡前，我都會深吸一口氣，似乎能夠聞得見空氣里絲絲縷縷蔓延的花香。這些花香，降臨在我漂泊此處的每一個夢境。

60、這個時候，我兩手空空，懸掛在北京龐大城市的邊緣。

61、許多如我一樣的人在這座城市的時光里流轉，有的已經離開，有的還在來的路上。他們每個人都是一段故事，要么是故事的開始，要么是結局。如果一時興起，也許能成為故事的轉折和高潮。我一直對我遇見的每一個人都心懷期待，也包括對我自己。

我看著他們。而誰在另外一個地方看著我，像我試圖記取別人一樣記取我？而我又是故事的哪一個部分？所有人的故事都在悄然生長，結局未知。我所能知道的是：所有的光陰，正在顯影我們的情節；所有的故事，都是光陰的故事。