一人擼的是心情，兩人擼的是默契，三人擼的是江湖。——沒(méi)想到，一家擼串店的招牌寫(xiě)得這么精妙絕倫。

其實(shí)，不需三人，兩人也可以把“江湖”二字演繹的酣暢淋漓！《Gone Girl》中的夫妻兩人，從相識(shí)，相知，相戀，相愛(ài)，到了結(jié)婚五周年紀(jì)念日，卻上演了一出相愛(ài)相殺，相戀相殘的江湖大戲。

相信不少人喜歡大衛(wèi)·芬奇的影片，因?yàn)樗淖髌纷屇悴碌搅碎_(kāi)頭，卻猜不到結(jié)尾，你猜到了結(jié)尾，其實(shí)那是劇中。《Gone Girl》中，開(kāi)頭就是男主角一早慌里慌張報(bào)警——自己妻子失蹤了。警察到現(xiàn)場(chǎng)，見(jiàn)到這樣的情景：墻壁的零星血跡，地板的血光發(fā)亮，鄰居口述的男主角平時(shí)家暴······看到這，很多人都覺(jué)得男主角就是兇手！因?yàn)椋绖≈校瑑礆F(xiàn)場(chǎng)第一個(gè)報(bào)警的人往往十有八九就是謀殺者。繼續(xù)看，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，男主角并不是謀殺者，種種跡象都是妻子偽造的被謀殺假象，以此借助警察之手送男主角鋃鐺入獄。如此看來(lái)，被謀殺者反而成了謀殺者，謀殺者反而成了受害者。這就是結(jié)尾了吧？不，逆襲才剛剛開(kāi)始。

很多時(shí)候，愛(ài)與恨的界限是模糊的。影片中，夫妻兩人的愛(ài)恨角逐，演繹出的是赤裸裸的人性。這個(gè)世界上，沒(méi)有完美的好人，也沒(méi)有絕對(duì)的壞人，都是好中有壞，壞中生好。《紙牌屋》中的弗蘭西斯和克萊爾，他們是同床共枕的情侶，他們也是不共戴天的對(duì)手；他們是相濡以沫的愛(ài)人，他們也是背后捅刀的敵人。人性是復(fù)雜的，甚至復(fù)雜到匪夷所思。

單個(gè)人的人性容易在復(fù)雜中犯錯(cuò)，但畢竟還是船小好調(diào)頭的。而群體人性的力量，卻往往在媒體的引導(dǎo)下被或好或壞地裂變式放大。最近火的“日本留學(xué)生江歌遇害案”中，陳世峰被輿論力量批的體無(wú)完膚，甚至網(wǎng)上有人組織了“請(qǐng)求判決陳世峰死刑的簽名活動(dòng)”。人人總是崇尚正義道德，因?yàn)槟鞘瞧帐赖膬r(jià)值觀。所以，劉鑫在江歌離世后不久，愛(ài)打扮，染頭發(fā)，化濃妝，露笑臉，這些簡(jiǎn)單的行為也會(huì)被網(wǎng)友罵為沒(méi)良心。同樣，影片中，男主角在妻子失蹤后，被小粉絲邀請(qǐng)拍的合照中的微笑，也被大眾怒斥，因?yàn)榇蟊姸加X(jué)得你妻子失蹤了，你應(yīng)該是傷心欲絕的，而你的微笑正好暴露你就可能是真正的殺妻兇手。殊不知，那是粉絲死皮賴(lài)臉無(wú)理取鬧強(qiáng)迫后的結(jié)果；殊不知，那是媒體人借助大眾情緒有意炒作，以此來(lái)贏取收視率的手段。畢竟現(xiàn)在這個(gè)瞬息萬(wàn)變的時(shí)代，僅僅一個(gè)妻子失蹤的熱點(diǎn)是持續(xù)不了多長(zhǎng)時(shí)間的。

那么，影片中，妻子為什么玩失蹤呢？

婚姻最開(kāi)始都是卿卿我我，親密無(wú)間的。而時(shí)間讓一切成為習(xí)慣的同時(shí)，也讓婚姻去經(jīng)歷柴米油鹽醬醋茶。考驗(yàn)婚姻薄弱點(diǎn)的時(shí)候，往往正是考驗(yàn)人性共患難的時(shí)候。馮夢(mèng)龍的《警世通言》中，“夫妻本是同林鳥(niǎo)，大難臨頭各自飛”，描寫(xiě)的正是經(jīng)不起考驗(yàn)的婚姻。而女主角的失蹤正是經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)裂痕，感情出現(xiàn)斷層，考驗(yàn)失敗的結(jié)果。

越來(lái)越覺(jué)得，感情是需要培養(yǎng)的，婚姻也是需要經(jīng)營(yíng)的。從某種角度來(lái)看，兩件事都是辛苦活，而前期，我們都是樂(lè)此不疲，但是到后期，我們往往容易偷懶。

愛(ài)情是這樣，親情，友情又何嘗不是如此。人與人的相處，本身就是人性的磨合，而相互尊重，相互理解和相互包容，永遠(yuǎn)是感情的培養(yǎng)和經(jīng)營(yíng)之道。