《多少遇難者，以愛之名》
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?——讀《無聲告白》有感
心理學家亞隆說，人生的困擾大抵來自四個方面：不可避免地死亡，內心深處的孤獨感，我們追求的自由以及生活并無顯而易見的意義可言。
初識《無聲告白》，是在《島上書店》之后。之所以選擇了它，一方面是因為社交網絡的熱力助推，另一方面，則是因為它的名字。
翻開第一章，意外襲來一股陰郁懸疑之感——“莉迪亞死了，可他們還不知道?！蔽要q疑了，這書不會跟《告白》（日本電影）如出一轍吧？
結果證明，是我多慮了。我利用兩周的閑暇時間，上下班的公交車上、英雄聯盟的戰斗間隙、臨睡前泡腳的半個小時…讀完了。之于此書對我的感悟，最深刻的莫過于兩點：愛與逃離。
【由愛故生憂，由愛故生怖】
佛曰：由愛故生憂，由愛故生怖，若離于愛者，無憂亦無怖。
愛是喜悅，是依賴。活著的意義，便是努力追逐關于它的一切。所以，我們每一個人都渴望被愛。而愛本身又是抽象的，所以它總會幻化成各種姿態被表達。
五口之家中，女兒莉迪亞無疑獨享著父母的恩寵，哥哥內斯與妹妹漢娜仿佛家具擺設一般的存在。母親瑪麗琳和父親詹姆斯，成長的經歷或多或少地在他們的心中留下了酸楚的烙印，他們對于莉迪亞的期許也正基于此?，旣惲諡榱思彝シ艞壛诵膬x的事業，卻認為莉迪亞擁有成為優秀女醫生的潛質，詹姆斯囿于中國血統被外國人嘲笑和孤立，卻認為莉迪亞擁有成為社交明星的天賦。以至于，這對父母每次送給莉迪亞的生日禮物，都是無處不在的提醒和暗示。
莉迪亞是個乖巧的孩子。事實上，她的理科成績并不理想，甚至找不到一個能夠與之交談的朋友，但她極力掩飾自己的無助和孤獨，每次瑪麗琳試探性地讓莉迪亞做出選擇，她都說“好的”，每次詹姆斯問及同學中的某某近況，她就會在樓梯旁假裝給對方打電話問候。這一切的源頭，竟是恐懼。
她恐懼什么？
瑪麗琳在生育漢娜之前，有過一段離家出走的經歷。沒有家庭爭執，只是因為她心中未完成的事業。這段插曲，讓莉迪亞認定——只要自己聽話，事事順從瑪麗琳，她就再也不會消失了。
愛是敏感脆弱的東西，對于由愛而生的情感，大多數人都會小心翼翼地呵護。之所以如履薄冰，是因為害怕失去。有人說，“愛與被愛，都是一種喜悅”，有人說，“愛是一種甜蜜的負擔”，我贊成后者。生活案例比比皆是，輕微者，在愛里面患得患失，猜忌、背叛；嚴重者被愛裹挾得窒息而亡，自殺、殉情。
所以，我認為，要讓愛圓滿，必須堅守的前提是：一個完整獨立的自我。一切以他人為前提的愛，必將是無法背負的生命之重。
【每個人都在逃，差別只在于你是否知道】
關于女性“逃離”的題材真不少。無論是英國女作家多麗絲·萊辛的《天黑前的夏天》，還是加拿大女作家愛麗絲·門羅的《逃離》，女主角都是無法再將就卑瑣平凡的日常生活。從迷失、徘徊、找尋、惶恐到最終回歸自己的本來生活，需要勇氣，更需要愛的鼓勵。
安妮寶貝在《眠空》里曾寫道——“在一座牢籠里，很多人都在服刑，你決定逃脫。但你最終能逃到哪里。逃出去之后，是徹底的自由，還是被抓住后更長久的懲處。圍繞生死問題，重要的立足點仍是我們對于時間的看法。即一件事情的結束是代表終止，還是代表再一次開始?！闭f得真好！《無聲告白》中的母親瑪麗琳，也曾在某個夏天不動聲響地離家出走，卻偏偏在臨考前因為懷孕而暈倒，被命運的手拉回過去。
反抗生活的方式有很多種，與瑪麗琳的逃離不同，女兒莉迪亞選擇了背地里跟鄰居家的男孩杰克“廝混”。抽煙、發生性關系（盡管未成功），也許，只有等到被壓制的欲望得到釋放的一刻，人才是做了一回自己。終于，好不容易，在湖邊，她解救了自己的靈魂，而身體卻沉入湖底。
試問，多少遇難者，以愛之名？
