今天我看了《至愛梵高.星空之謎》。它是今年逼格最高的電影，世界第一部手繪的油畫電影。情懷也有，用最接近梵高的油畫作為畫面，把他的一生，通過探訪者的視角，在梵高離開人世的地方，去拜訪梵高的鄰居們，這里面有賣顏料的生意人，有旅店老板的女兒，有漁夫、醫(yī)生，也有游手好閑的小混混，通過他們講述自己眼中的梵高，通過不同的角度，一點一點的拼湊出一個完整且立體的人物形象。
電影以《星夜》為畫面開始，以《羅納河的星夜》為結(jié)尾。電影里也提到，梵高就像一顆冉冉升起的星星，晚期作品里明亮的星星也是他自己的精神追求，這也是電影片名中“星空之謎”的意義所在。? ? ?
影片用一封無法投遞的信件串聯(lián)起梵高在去世前最后六周里與他生命中最重要的三個人物之間的秘密，帶觀眾穿越回十九世紀(jì)末的歐洲，并陪伴梵高走完他最后的人生。影片采用梵高原畫作品中的人物原型還原梵高的藝術(shù)人生，讓觀眾在享受美得令人窒息的視覺盛宴時，抽絲剝繭地發(fā)現(xiàn)隱藏了一個半世紀(jì)的秘密。
當(dāng)你眼前的大銀幕上，流動著瑰麗的《星空》，盤旋著《麥田烏鴉》的場面，掠過了《馬車與遠(yuǎn)處的火車》，閃現(xiàn)過《夜間咖啡館》的瞬間……不管你是否了解梵高這個人，都會被深深地吸引，無法自拔。梵高的畫是個奇跡，能夠?qū)⑦@些片段式的作品連接成一部電影，而且原汁原味手工繪制，更是一個屬于電影和繪畫界的奇跡?？赐赀@部電影，就好像剛剛欣賞完一場美妙絕倫的油畫展。
可是看完《至愛梵高》，內(nèi)心卻久久未能平靜。有股想要詳知他的生平，探尋這個天才藝術(shù)家孤獨悲情一生的沖動。
1853年3月30日這個油畫天才文森特.梵高出生于荷蘭南部布拉邦特的津德爾特市集中心的牧師公館。1857年5月1日，他一生的知己、也是唯一的朋友，他的弟弟提奧·梵高出生。
1859年中旬，因為從小就孤僻的原因被送進(jìn)津德爾特的公立學(xué)校，因為慘不忍睹的學(xué)習(xí)環(huán)境導(dǎo)致文森特越來越叛逆，于1861年10月底退學(xué)。1864年2月，文森特畫了一幅素描名為“谷倉與農(nóng)舍”，為慶祝父親生日所作。
后來父母在家請家教各種培訓(xùn)待了三年。1861年母親受不了依舊不愛說話不與人交流的文森特，直接把他送去離家北13英里的澤文伯根鎮(zhèn)寄宿學(xué)校，一所名為普羅維利寄宿學(xué)校，文森特在這里待了兩年。（1864-1866）
因為文森特的母親讓孩子們不準(zhǔn)和下流圈子的人相處，她說：“與上層社會交往更為妥當(dāng)”，“同下層階級打交道則意味著將自己暴露在各種誘惑之下”。從小至11歲都被母親關(guān)在家里，一出來便沒辦法適應(yīng)，恐懼占據(jù)全身，對于一個人前沉悶、私下情緒化的文森特來說，沒有什么比毫無情感和隱私的寄宿學(xué)校更令他六神無主了。文森特有一頭漂亮的紅發(fā)，而且作為學(xué)校年齡最小的他來說，被各種人稱之為“紅發(fā)佬”，這令他感到非常的害怕。為了能回家，文森特開始選擇逃學(xué)。父親之后來安慰他，但是沒多久后文森特又被迫回了澤文伯根。1866年9月3日，父母將這位自閉癥的孩子轉(zhuǎn)移到了蒂爾堡學(xué)校。
文森特不像其他小孩一樣，盡管他說他沒有在普羅維利寄宿學(xué)校學(xué)到東西，但是他依舊以優(yōu)異的成績被這里的一年級所錄取。1867年7月，排名第四的文森特升入二年級。二年級時期寄宿在一對年過半百的夫婦家中，因為蒂爾堡和家相差了20英里。1868年3月， 15歲的文森特從蒂爾堡背著行李出走，只為回家。不管父母花了多少錢，他都不喜歡束縛。接下來的16個月里，他拒絕了叔叔提供的工作，也拒絕了父母死命想把他往外推的沖動。1868年大半年里，文森特都在家中度過。
1869年7月，因叔叔強(qiáng)烈要求，文森特最后妥協(xié)于叔叔給他的第一份工作，做海牙古皮爾總店的學(xué)徒賣畫。1870年，文森特在海牙的古皮爾公司待了一年半，上司是H.G.泰斯提格，文森特曾把他視作奮斗的目標(biāo)。而1870年因為擁有最大權(quán)力的叔叔生病，失去叔叔的庇護(hù)，上司早就看這個說話耿直不懂得拐彎抹角的文森特不爽，文森特開始被各種子虛烏有的“流言”所打壓，被梵高家族認(rèn)為是恥辱。
1870年11月，梵高的家人搬到赫爾瓦特的牧師公館。1871年2月，文森特永遠(yuǎn)告別了津德爾特。1872年8月，弟弟提奧來看他；這之后，文森特開始和弟弟通信。1872年文森特曾經(jīng)視作奮斗目標(biāo)的上司用“流言”將文森特打入絕境。1873年，赫爾瓦特的牧師公館出現(xiàn)經(jīng)濟(jì)危機(jī)，父親已經(jīng)不指望從文森特這里獲得什么了，便讓喜歡上學(xué)的弟弟提奧提前離開了學(xué)校。1873年1月初，提奧在布魯塞爾分店的古皮爾公司工作。1873年1月底，上司臨時通知文森特會被調(diào)入古皮爾倫敦分行。全家人都提前知道他要被調(diào)走，除了他自己不知道。
在去倫敦分行途中，他路過巴黎。在巴黎待了幾天看了不少油畫和喜歡的作品，讓他更加開闊了自己的見識。在倫敦必須早晨6點半出門，步行泰晤士河碼頭，乘1小時的蒸汽船再穿過擁擠的街道到達(dá)倫敦分行。有三個室友是德國人，住在格林威治附近。這個時候文森特開始迎合家人，有時候會畫上幾幅畫作為證明自己“有在好好活著”，喜歡喬治鮑頓的畫。
倫敦新老板卡爾阿巴赫曾約他一起出門做短暫旅行。文森特討厭黑白畫，討厭英國藝術(shù)的慘淡畫法。這段時間曾經(jīng)參加了皇家藝術(shù)學(xué)院的夏日展，他卻只對比利時畫家畫的荷蘭風(fēng)景畫感到喜歡，因為這讓他想起他喜歡的巴比松畫派風(fēng)格。在倫敦時期他每天都在想家中度過，性格依舊非常內(nèi)向。因為英語很差，與欣賞的畫家喬治.鮑頓相遇但是沒有勇氣交談。1873年8月，海牙有舊同事來看他，認(rèn)為他太厭世。
因為他越來越孤僻的性格，不太喜歡倫敦。他個人認(rèn)為倫敦境遇意味著他的自信心岌岌可危，自卑感與日俱增，語言讓他與社交絕緣，金錢則加深了他的罪惡感。每次去到一個新地方都得取悅老板的家庭來交換歡迎。在倫敦的時候住在布里克斯頓?？烁５侣?7號，在這里讓他找到了全新的歸屬感，支撐著他決定鼓起勇氣贏得家中地位。他愛上了房東的女兒，可是卻慘遭拒絕。他雖然不善交際，但渴望與他人接觸，他怕自己再消沉下去。但是10月得知自己要被調(diào)往法國，全家人都知道就他又不知道，生氣得沒聯(lián)系任何人搬著行李就去了巴黎。
1873年11月，弟弟提奧被調(diào)到海牙，大家都認(rèn)為提奧做得比哥哥好。1874年冬天到1875年秋天，他除了研究米什萊就是看1789年的史料，還會看狄更斯的雙城記。1874年底，開始研究法國大革命，讀伊波利特·丹納，托馬斯·卡萊爾，厄爾斯特·勒內(nèi)，1875年給提奧寄了一本《耶穌的一生》。
1874年底開始研究以法國大革命為背景的油畫。1875年2月父親生日，文森特寄了很多錢讓家人去拍照供家人間互相收藏。1875年3月，巴黎爆發(fā)了一場“審美的戰(zhàn)爭”，雷諾阿，莫奈等人計劃在巴黎拍賣中心德魯奧酒店拍賣作品，引起了保守派的眾怒。
大家嫌棄莫奈畫的畫根本就不值錢。2個月后，文森特到達(dá)巴黎，而去另一家分店的時候會經(jīng)過雷諾阿和馬奈的畫室，文森特雖住在這里，卻對這些事情壓根不感興趣，甚至不知道印象主義是什么。
因為他遇見了宗教。文森特總在朝圣者中單獨一個人。查爾斯·哈登·斯布真的布道很合文森特的胃口，他這時候住在肯寧頓路附近，除了聽布道就是讀書，急切地想尋找信仰。讀詩集，大部分的哲學(xué)書，還有自然手冊，奮斗史，喬治·艾略特的作品。1876年3月，因忍受不了家里人和上司的監(jiān)控離開了古皮爾公司。
1878年7月，25歲的文森特和父親一起從阿姆斯特丹去了布魯塞爾，去伊斯列瓦斯找一個先生和一個傳教士學(xué)校的校長。他于8月入布魯賽爾為期三個月的福音傳道學(xué)校，但未能取得牧師的任命。12月，文森特作為傳教士前往了比利時的南部一個靠近法國邊境的城市，在蒙斯近郊的博里納日傳教。1879年，由于工作過于熱情，被踢出教會，這段悲慘的經(jīng)歷給他打下了印記。
1880年，文森特開始走上創(chuàng)作的道路，他臨摹米勒作品。10月，赴布魯賽爾，學(xué)習(xí)透視學(xué)和解剖學(xué)，與布魯賽爾的荷蘭籍畫家凡·拉帕德來往。弟弟提奧開始給予文森特經(jīng)濟(jì)支持。
1882年，跟表姐夫安東尼·莫夫?qū)W油畫；8月，梵高一家遷至紐恩南； 1883年9月，文森特赴荷蘭北部德倫特作畫，開始畫油畫。12月曾下定決心回家，其實是他很不樂意做的事情。但是他身體非常不好，感冒，神經(jīng)過敏引起的小毛病讓他疼痛不堪。他認(rèn)為家看起來善意誠摯，其實依舊沒有改變。透過他的生平，可以感覺到文森特.梵高一生都在希望得到家人的認(rèn)可，卻總是不被認(rèn)可，總在不斷的逃離家庭。
不得不提起他的傳世之作〈向日葵〉和《星空》?！聪蛉湛祫?chuàng)作于1888年，梵高一生共創(chuàng)作了11幅〈向日葵〉，有10幅在他死后散落各地，只有一幅在梵高美術(shù)館展出。他以《向日葵》中的各種花姿來表達(dá)自我，有時甚至將自己比擬為向日葵。梵高寫給弟弟提奧的信中多次談到《向日葵》的系列作品。梵高筆下的向日葵，像閃爍著的熊熊火焰,是那樣艷麗,華美,同時又是和諧,優(yōu)雅甚至細(xì)膩,那富有運動感的和仿佛旋轉(zhuǎn)不停的筆觸是那樣粗厚有力,梵高筆下的向日葵不僅僅是植物,而是帶有原始沖動和熱情的生命體。對于梵高而言，向日葵這種花是表現(xiàn)他思想的最佳題材。夏季短暫，向日葵的花期更是不長，梵高亦如像向日葵般結(jié)束自己短暫的一生，稱他為向日葵畫家，應(yīng)該是恰如其分。
? 那時，梵高居住在巴黎，但是巴黎的快節(jié)奏生活令梵高身體上和精神上都倍感壓力，他反而更加向往陽光明亮、氣候溫暖、生活寧靜的法國南部鄉(xiāng)村。他于2月21日去往普羅旺斯的阿爾小鎮(zhèn)。5月搬入黃房子居住，此后陸續(xù)以地中海、麥田、人物和臥室為主題創(chuàng)作了大量的作品。10月20日高更前來與他同住，12月梵高和高更因為藝術(shù)理想的分歧產(chǎn)生了激烈的摩擦，在23日兩人大吵一架之后，梵高割下了自己的耳朵，并被送往阿爾的醫(yī)院，高更則返回了巴黎。之后梵高曾多次想和高更和好，高更稱“萬一他發(fā)病了就危險了”，從此不再和他相見。
? 1889年5月3日，梵高自己決定進(jìn)入圣雷米的圣保羅療養(yǎng)院進(jìn)行精神治療（此時梵高的精神狀態(tài)非常不好）。但是在療養(yǎng)的花園里，梵高畫了各種植物景觀，這里成為了他主要的繪畫場所，偶爾在醫(yī)生的監(jiān)護(hù)下可以到戶外進(jìn)行創(chuàng)作。
《星空》創(chuàng)作于1889年。梵高于1890年7月27日開槍打中自己的胸部，29日凌晨，在弟弟提奧和加歇醫(yī)生的陪伴下去世，也就是說，《星夜》是創(chuàng)作于梵高藝術(shù)生涯（也是他短暫的人生）的晚期。
梵高的星空是一片靈魂動蕩的領(lǐng)域，在仿佛快要爆炸的星星下面是寧靜祥和的小村莊，連接地面和天空的是火焰般燃燒的絲柏樹。在傳統(tǒng)觀念中，絲柏樹往往代表墓地和死亡，但是死亡對于梵高來說并非是不祥的和哀痛的。他曾說過：“仰望星空時我總是在想，我問自己，為什么不把天上閃耀的星星當(dāng)做法國地圖上容易到達(dá)的地點，如同我們坐火車去往塔拉斯孔或魯昂一樣，我們死后將到星星上?！?/p>
梵高將他的經(jīng)歷寫信告訴弟弟提奧：“今天早上日出之前，我從我的窗戶遠(yuǎn)眺外面的村莊很長一段時間，天空中除了一顆晨星什么也沒有，這顆星星看起來非常大。”他所說的星星或許就是《星夜》中天空下方那顆較大的、白色的星星。另一方面，天空下的小村莊也許是畫家虛構(gòu)的，教堂尖尖的塔頂讓人聯(lián)想到梵高的故鄉(xiāng)——荷蘭。他給弟弟提奧的信中寫到：當(dāng)我畫一個太陽，我希望人們感覺它在以驚人的速度旋轉(zhuǎn)，正在發(fā)出駭人的光熱巨浪。當(dāng)我畫一片麥田，我希望人們感覺到麥子正朝著它們最后的成熟和綻放努力。當(dāng)我畫一棵蘋果樹，我希望人們能感覺到蘋果里面的果汁正把蘋果皮撐開，果核中的種子正在為結(jié)出果實奮進(jìn)。當(dāng)我畫一個男人，我就要畫出他滔滔的一生。如果生活中不再有某種無限的、深刻的、真實的東西，我將不再眷戀人間。
透過這個時期的作品其實能看出梵高雖然飽受精神和身體疾病的折磨，但是實際上還是比較陽光的，作品都是生機(jī)勃勃的，在困境中有一種向上的愿望。
提奧是梵高這一生中最大的支持者和崇拜者。在弟弟眼里“哥哥簡直不是普通人”，“我對他的崇拜難以想象”。弟弟是哥哥一輩子最大的支柱，而哥哥則是弟弟一輩子最大的啟蒙師。
文森特.梵高在1890年7月27日，奧維爾小城附近的麥田中了槍，當(dāng)時他帶著繪畫工具出去畫畫的某個時間，在晚餐過后他回到暫住的拉烏客棧，通知了隨行醫(yī)生加歇來治療，加歇醫(yī)生隨后發(fā)電報通知弟弟提奧從巴黎前來，這中間的時間弟弟曾發(fā)誓一定會救他，但是他放棄了活下去的念頭，告訴弟弟說就讓他這樣子死去吧。
無論是在過去還是現(xiàn)在，這都是一個令人滿意的故事。它給一個不可否認(rèn)的悲劇人生加上了一個合適的悲劇性結(jié)尾：一位痛苦而不被賞識的藝術(shù)家為了逃避世人的漠視而結(jié)束了自己的生命。在梵高死后的數(shù)十年中，他很快聲名鵲起，享譽四方。
這位藝術(shù)家傳奇的人生 ：一生被孤獨吞噬，被眾人認(rèn)為是精神病；他用畫畫來表達(dá)自我；他的作品生前得不到世人認(rèn)同，死后被譽為天才，聲名鵲起；他超前于時代的審美，只有弟弟是他的知己；生前不得家人認(rèn)可，死后作品通過家人發(fā)揚光大。他短暫的一生，如同向日葵一樣熱情，如同星空一樣動蕩獨特。
