作為一個文科生，我卻比很多互聯網從業者更早接觸區塊鏈。2015年底加入了一個創業公司，公司CTO曾經是瑞波幣（ripple)的合伙人之一，所以跟著似懂非懂地了解了些皮毛。這個創業公司做的是文化領域的創業，加上我對出版業的關切，所以2016年開始幾個合伙人就在討論區塊鏈在出版領域的應用。

不要為了區塊鏈而區塊鏈，最重要的是應用場景的成熟，而這需要一定的時間，這是我們幾位合伙人當時討論的結論。

很可惜這間公司因為投資人和創始人的短視而消亡，但當時還是做了一個基于區塊鏈技術的MVP，下面這張圖就是當時基于產品做的數據圖。這個應用有點像現在的趣頭條（但是趣頭條肯定是長遠不了的商業模式，以后再說）。我們在微信端發布了一個小說《太平洋大逃殺》，小說的情節是比較吸引人的，參與的讀者一開始會獲得一定的幣，但是這些幣僅能閱讀大約十分之一的章節，如果要繼續閱讀需要邀請微信好友參與，因為好友的加入和閱讀，讀者就會獲得新的幣，完成后續閱讀。這個聽上去有點類似Proof of Contribution（基于貢獻證明 ）的區塊鏈化內容生態系統。

因為當時公司資源有限，所以這個產品的閱讀體驗做得不好（主要是頁面調用比較慢），參與這個產品測試的只有一萬多人，但是下面這種圖還是蠻直觀的，能夠看到一個小說的傳播路徑，看到每個用戶為這個小說的傳播所產生的貢獻（可以量化的工作量）。更有趣的是，就在小說作者的第四度好友當中，出現了導演高群書，一眼看中了這個版權。

當時我就意識到了區塊鏈技術對于版權行業的價值所在。版權記錄的不可篡改性（防止盜版）只是副產品，重要的是這一技術可以計算并且記錄一個版權從一開始產生（原創作者寫下第一個句子），到成為各種文化產品的過程中，每一個參與者（閱讀者、傳播者、版權開發者）的貢獻。

這樣使得封閉的出版行業（這種封閉是行業的機構特點，其實這個行業本身是社會化的）變得開放，每個參與者都可以量化自己的貢獻，有眼光的人可以獲得自己相應的價值，而出版行業也變得更加好玩。同時，版權的可分割性，增值性也通過區塊鏈釋放出它在金融領域的潛力。

當時預計要有成熟的版權區塊鏈平臺，技術不是根本障礙，主要是團隊對行業的理解和資源調動能力，這個時間大約要三年左右。

2016年離開這家創業公司之后，比較少接觸區塊鏈概念了，但是內心一直期待這個技術對出版業產生的革命性變化。多少有點遺憾，中國人的投機心理太重了，讓區塊鏈這個概念普及主要靠的是幣圈無底線的手法。另外很多內容區塊鏈平臺，恰恰是內容缺少版權價值，因此平臺所發的幣沒有辦法和法幣真正掛鉤，這些平臺雖然很熱鬧，但是從長遠來看肯定是沒有價值的。中國人太著急了，不愿意看長遠的事情，但現在是全球性的流動性危機，這個長遠應該不是很遠吧。

最后有一點感想是，很多人提到區塊鏈的去中心化。這是一個含混的、模棱兩可的概念。更好的概念是社會化。也就是稟賦、資源不同的社會角色都能夠進入到平臺中，他們之間按照對版權的貢獻分享價值，這是有價值的，健康的，長遠的。

所以一個版權區塊鏈平臺，是要讓作者、讀者、讀者中的KOL、出版人、影視機構等等都各從其類，各有收獲才行。應該還需要一點時間吧。