都說詩的格局比較大，詩人都愛寫詩抒發(fā)自己對國家的志向和抱負；而詞卻相對狹隘些，主要借景物來抒發(fā)自己的個人情感。詞在唐宋代可以說是發(fā)展到了巔峰時期，尤其在宋朝，可謂是百花爭鳴，這主要和當時的政治有關。個人認為，格局的大小只是我們定義問題的角度不同罷了。從藝術角度來說，只要是能夠帶給我們“美感”和“享受”的便是好詞，不必拘泥于抒發(fā)的是何種“小家子”情感。
你或許對歐陽修的《蝶戀花》似曾相識，但你是否理解這位女子最深沉的內心呢？
《蝶戀花》—— [宋] 歐陽修
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
庭院幽深，到底有多深？楊柳的枝條如同煙幕般，重疊交錯，仿佛隔著無數重。貴族公子的豪華馬車停在尋歡作樂的地方，她站在高樓上，卻看不見那章臺路。
三月末，狂風暴雨肆虐，黃昏時，即使關上門，也留不住那即將逝去的春意。她含淚問花，花默默無語，一陣風掃過，花瓣隨風飄過秋千。
這首宋詞最膾炙人口的一句就是“庭院深深深幾許”，用了三個疊詞，這在宋詞中是比較少見的。正因為用得有新意，不造作，同時也表現(xiàn)出女子被困深深庭院中，幽怨之深，因而為人所稱道。
楊柳在古代一直是憂愁、離別的代名詞，想象一下從遠處看楊柳細長連綿的枝條，是不是有朦朧的煙霧感？這里的楊柳包含兩層意思，一是進一步表達庭院之深。因為庭院深，所以栽種了很多棵柳樹，它們的枝條交錯重疊，就像簾幕一樣阻隔了女子與外面的世界；二是借楊柳表達憂愁之濃。女子憂郁的心情像那無數重柳枝，籠罩在心頭，無處驅散。
“玉勒雕鞍”本意是玉做成的馬銜和雕花的馬鞍，它們做工精細，價值不菲，是貴族公子才能用的裝飾，這里就是指代這些人。女子看見貴族公子的座駕停在玩樂的地方，為了看得更清楚，她登上了高樓，但卻看不見章臺路。“章臺”在古詩詞中一直是尋歡作樂、煙花之地的代名詞。韓翃有一首詞就叫作《章臺柳》：“章臺柳章臺柳，往日依依今在否？”這首詞是他寫給寵姬柳氏的，她就是一名出身煙花之地的歌姬。女子懷著急切的心情想要看清貴族公子是不是進了煙花之地，可卻看不見。他必是進去了，女子心想，于是更添憂傷落寞。
三月末，春意盎然的日子一去不復返，狂風暴雨大作。這里的春也有兩層意思，一是表現(xiàn)女子等待男子期間的時光流逝，不知不覺又一個季節(jié)過去了，“逝者如斯夫，不舍晝夜”；二是女子徐娘半老，青春不再，即便用盡方法想保留自己美麗的容顏，但誰又能抵擋歲月的侵蝕？
想到這一切，她潸然淚下，無人訴說，只能將心事托付給那朵花，可突然一陣風吹來，花瓣飄落，隨風而去，飛到了秋千處。這最后一句特別有意思，女子心里郁悶，無處發(fā)泄，連花和風都和她過不去，花瓣還飛到秋千那里。秋千是點睛一筆，它是女子和男子昔日美好時光的見證，曾經他們一起玩樂嬉戲，而現(xiàn)在只剩女子孤單一人困守深深庭院之中。
