1背景

在玩最終幻想的時候屢屢卡住而靈機一動想到尋找通關視頻，結果從此以后走上了視頻通關的不歸路，不但借助于通關視頻來體驗游戲，更是發現很多游戲的劇情甚至比美劇還有好萊塢電影更為精彩，比如古墓麗影重啟作。如果游戲僅僅注重可玩性、趣味性，那么永遠難登大雅之堂（尤其是在不玩游戲的人眼里），當游戲有了豐富的劇情內容之后，才有希望升華到藝術層面，畢竟小說、電影、電視劇在很大程度上都屬于敘事藝術。看完第九作的時候僅僅是感嘆單部作品塑造人物形象的成功，看完第十作的時候發覺古墓麗影的敘事技巧更進一步，那就是三部曲不僅僅是三個獨立的故事，而且都有明確的主題，更難能可貴的是這些主題之間是遞進關系！

2 劇情

2.1命中注定——被動卷入探險

劇情梗概方面，勞拉一行人乘船前去尋找邪馬臺，結果在暴風雨中失事，接下來勞拉一個個搭救伙伴、失去伙伴，為了離開邪馬臺而試圖摧毀太陽女神卑彌呼，同試圖復活卑彌呼的反派發生沖突，干掉反派后逃出生天。

就像勞拉一開始回憶的時候交代的那樣，仿佛命中注定般的、探險找上了她——克勞馥一族的后裔。勞拉前往邪馬臺更多的是為學術考察，但是在邪馬臺上的探險之旅其實只有連個目的：救人（救出小伙伴）跟逃生（逃出邪馬臺），而且歸根結底就是同小伙伴逃出生天，可以說是被動、被逼開始探險之旅。整個冒險的旅程勞拉其實都是被牽著鼻子走，一開始要跟小伙伴會合，然后是為發送求救信號而攀登信號塔；之后是救援飛機失事后繼續尋找小伙伴……再往后轉為選擇水路突圍……直到最后為救珊曼莎、干掉太陽女王而干掉風暴騎士、馬蒂亞斯，最終逃出邪馬臺，探險之旅告一段落。

第九作劇情遠勝第十作，其中最突出的就是沖突性更強，尤其是那幾次領便當事件。第一次領便當事件：勞拉打算拯救飛行員時，長輩羅斯提醒她：有時候犧牲是必須的，而犧牲需要主動作出抉擇，跟被動接受不同；勞拉執意前去結果證明是個陷阱。第二次領便當事件：格林為了避免勞拉受威脅而寧肯跟敵人同歸于盡，事后勞拉自責痛不欲生。第三次領便當事件：長輩羅斯為救勞拉而被殺，羅斯之死對勞拉打擊是如此沉重，以至于讓她懷疑人生，認為無論如何離不開邪馬臺（心理學上的習得性無助）。第四次領便當事件：如果說之前三次領便當事件是一次次試探勞拉底線，亞歷克斯之死是真的逼迫勞拉作出犧牲，不得不主動放棄斷腿、被困的亞歷克斯。第十作中除了虛驚一場的約拿遇險，并沒有這樣極端的沖突事件。的確有土著在勞拉面前被殺，但是那些人對勞拉而言畢竟只是陌生人，而不是朝夕相處的小伙伴。也許經歷過那些極端沖突之后，勞拉也在眼淚中成長，或者說不得不成長為一個真正的探險家，不再一味被牽著鼻子走。

在第九作中羅斯屢次提到勞拉克勞馥后裔的身份，似乎為第十作勞拉以父之名繼續探險旅程而做了鋪墊。同時游戲結束勞拉也向父親致歉，之前誤以為父親的諸多探險行徑是荒謬的，邪馬臺一行經歷太陽女王操縱暴風雨的靈異事件之后，才明白過來：“有時候真相跟傳說之間的界限是模糊而脆弱的。”接下來就是勞拉的主動探險故事了。

2.2以父之名——主動為父親正名而探險

劇情梗概方面，勞拉的父親因為尋找永生之泉而被人譏諷，勞拉因為誤解父親而自責，決議找到永生之泉為父親正名，先是到敘利亞找到空蕩蕩的先知古墓，根據先知古墓與父親著作的線索前往西伯利亞繼續尋找。圣三一尾隨而至，并同守護神圣之泉的土著發生沖突。勞拉幫助土著對付圣三一，同時遭到不死軍團的阻撓，最后關頭為對付不死軍團而毀掉永生之泉。

單純游戲劇情本身而言，第十作比第九作嚴重退化，故事內容都集中在開頭結尾，再加上中間三個夢境、約拿遇險，剩下的就淪落到好萊塢快餐電影的水平了：登山進入基特城，被圣三一抓住后認識雅各；幫助雅各對付入侵的圣三一；找到失落之城位置并前去阻止圣三一得到永生之泉，期間先跟不死軍團鏖戰一番……一開始的時候勞拉還跟話嘮一樣自言自語，到后面連這個都索性省去。

但是第十作一頭一尾卻比第九作更為精彩。開始的時候交代勞拉為什么踏上探險——為證明父親尋找的永生之泉是存在的，父親不是一個騙子，而是真正的探險家。沖突集中發生在安娜還有約拿的勸說，尤其是朋友約拿不忍心勞拉再度涉險、不能再失去勞拉這個朋友，結果勞拉成了孤家寡人——沒有一個人支持她！苦惱的勞拉為此把父親的著作摔到地上，結果還是放不開手，將那著作抱在懷里低聲抽泣……勞拉終究放不下探險，約拿終究放不下勞拉，兩人再度踏上探險旅程。之后通過中間三個夢境，也補充交待了為何勞拉執意要替父親正名：第一個夢境中小女孩勞拉說要做助手跟父親一塊探險；第二個夢境小女孩勞拉卻跟父親爭吵，結果面對的是自盡的父親；第三個夢境中勞拉跪在父親墓前懺悔，在父親最需要她的時候，她沒有在父親身邊。尋找永生之泉，既是為父親正名，也是為自己贖罪。

第十作勞拉找到永生之泉，但是探險的腳步并未因此而止，因為這一作牽扯出了圣三一這個神秘組織——非常老套的試圖在幕后操縱歷史——游戲勞拉繼續踏上探險旅程，只不過這一次既不是被動卷入為了拯救朋友，也不是主動選擇了為父親正名，而是主動去為自己探險！

如果說第十作有什么明顯的不足，那就是制作組心慈手軟留下約拿活口，如果讓約拿領便當，整個故事會更有沖突性。約拿害怕失去勞拉而勸阻，拗不過勞拉而一同前行，偏偏在探險途中為救勞拉而喪命；勞拉如何能夠不自責內疚！在故事的最后，一個孤零零的身影再度踏上探險旅程，帶著這樣的疑問：如果追逐理想的代價過于沉重，不但會傷害自己，甚至會傷害身邊的人，那么還應當追逐理想嗎？勞拉想必仍然會選擇追逐理想，但是無論結果如何，傷害到朋友的這份苦痛一定會伴隨終生吧。

2.3 我本英雄——主動為實現自我價值而探險

第十一作的主線劇情很明確了，那就是干掉圣三一這個潛藏的神秘組織。不知道制作組會選擇什么樣的切入點豐富劇情，但是前兩作中先后涉及到了友情、親情，剩下的空白點就是愛情了。勞拉的探險旅程一直比較單調，沒有失散多年的哥哥，也沒有貌離神合的戀人——一個人一邊嘟囔一邊解謎、槍戰也太過單調，缺乏多人互動的環節，而那會讓場面更多變（參考神秘海域）。在這里不負責任的玄想一下：第十一作中勞拉對抗圣三一的途中，遇上一個文武雙全的探險家；勞拉從排斥到接受，兩人像史密斯夫婦一樣聯手干掉圣三一，結果終極Boss臨終反撲，勞拉不得不向犧牲亞歷克斯跟雅各那樣犧牲“男友”，最終跪在一片坍塌的古墓前面痛哭流涕……她也真真正正徹徹底底地，為了理想而付出了所有……

3賞析

上面是三年前的意淫了，去年11作已經發售了，試玩了下結果卡在那個連環空中掛鉤的位置，算是壓垮駱駝的最后一根稻草，之前就幾度想要放棄了，完全是憑著對勞拉的喜愛而堅持下去。如果說9作的劇情是神來之筆的上品，10作開始下降是中規中矩的中品，12作就是狗尾續貂的下品了。勞拉不小心啟動末日浩劫，需要在一定時間內阻止，偏偏圣三一的終極BOSS是個文殘武缺的癟三……就像是周星馳電影里面一路上都有美女辛辛苦苦襯托，結果追上去掀開蓋頭一看發現垓心的美女原來是如花。拋開這種對主角的偏見，劇情本身毫無分析的價值，跟流水賬差不多，還畫虎不成反類犬去學刺客信條里面常見的偷聽消息橋段。拜托，你是tomb raider古墓麗影，是尋找古墓的探險家，不是手起刀落的刺客。

4多余的話

再說一下題外話，既然第十作中引出了尋找長生不老秘密的神秘組織圣三一，并且這個組織早就插足勞拉的生活當中，那么是不是可以往前追溯一下？以后出三部曲合集的時候，稍微修改下第九作的劇情，邪馬臺被困的Boss馬蒂亞斯其實也是圣三一的屬下，是圣三一派出去尋找永生秘密的小隊之一，結果被困在邪馬臺；圣三一接連派人前去救援未果，索性將其放棄。這樣能交代一下第九作反派組織索拉瑞的來歷——畢竟無緣無故哪里冒出來一個嘍啰眾多、火力兇猛的組織，還能將圣三一塑造成勞拉的“一生之敵”，用來統攝勞拉探險遇到的反派：馬蒂亞斯是個小頭目級別，康斯坦丁已到了中層級別（游戲中跟圣三一似乎是合作關系），第十一作中勞拉終于面對圣三一的終極Boss。這樣也算是不斷提升勞拉的闖關難度。

故事跟人物的關系方面，至少可以分成兩種，一種是人物為故事服務，也就是所謂的人物只是負責將演繹出來，重點在于故事本身，偵探小說、間諜小說、動作電影通常都是這種風格。另一種是故事為人物服務，所有故事情節的設定，都是為了塑造人物形象，很顯然古墓麗影9跟戰神4、最后生還者一樣，都屬于這種。幾次領便當事件，都是為了勞拉成長而設置的，勞拉在此過程當中，從一個懵懵懂懂的女學生，被逼成長為一個獨當一面的探險家，不過該作用勞拉的形象設定沒有之前那樣棱角分明、陽剛逼人，更像是柔中有剛的鄰家小姐姐，看去溫柔中帶著幾分柔弱，有種我見猶憐的氣質，但是面對困境毫不氣餒、能迎難而上，是那種可以放心把事情交給她的伙伴，這也是應該也是我喜歡勞拉的緣由吧。

古墓麗影中的槍械比較原始，個人更喜歡這種原始設定帶來的物理打擊感，而不是使命召喚里那些花里胡哨的動力裝甲、激光槍、透鏡鏡，在玩游戲過程中尤其喜歡用無聲無息地挨近敵人后用弓箭獵殺，相比槍戰而言更有獵人獵殺獵物的感覺。