我喜歡看歡樂頌，喜歡看這個故事，從女人的角度來詮釋個人的成長，詮釋生命的意義。我利用一點一滴的空閑時間，很快把歡樂頌2看完了。我覺得很好看，所有的，都好看。

一：做真實的自己，才會有量身定做版的歸宿。

我們一般只有一套邏輯來看待人，比如說這個人好，一好百好那一種；反面就是這個人壞，一壞百壞。這種單一的看待人的方式，是我很多年的模式。在這個電視劇里，你看五個女生有五個明顯的個性特點，甚至包括包太太、巍太太，都非常的有個性，但每個人都因為是自己并旗幟鮮明的回歸自己，每個人才找到屬于自己量身定做版的歸宿。我自己從小非常的傳統和刻板，我母親常常也教育我說，某某不好，某某也不好，讓我也學會把我的個性收回去，像個球一樣的做人，你問我想吃什么，我說：“隨便”，你問我喜歡什么，我撓頭不好意思：“我也不知道。”就這樣鳥摸悄兒的過了小半生。

我們去做真實的自己，總是因為我們那個單一的看待人的模式用在了自己的身上，因為，我們會以“我是一個好人”來束縛自己，我好我就不能真實，我好就得我符合別人的標準，所以，等于自己不存在于自己的生命里，而別人的標準是指導我們生命的準則，這樣的生命是沒有力量的，所以，我們會沒有力量去選擇。看看跋扈的小曲、一點個性沒有的關關，是不是也都能有自己的空間？你是誰，你是什么樣的？你有你的空間沒有？

二：沒有對與錯，只有故事。

我還記得邱瑩瑩在第一季里要死要活的非得跟白渣男在一起，弄得自己遍體鱗傷。也是因為心理陰影沉重，在跟應勤談戀愛的時候，她一直沒有說自己的過往。沒有說是因為自己對這個事情有一個判斷：“這個事就是一個污點，就是一個丟人的事。”因為對自己經歷的否定和隱藏，給這個戀情埋下了隱患。

這也是我們太多人不敢去經歷、不敢去深刻自己人生的很重要的一點。我在咨詢的過程里，很多人都會問我：“我怎么能知道自己喜歡什么？我適合做什么？”其實這一類的問題都是在問：我去做了，錯誤（污了，丟人了）怎么能回避掉？

我們對這個“錯”有太多太多的傷了，我們也對這個“錯”怕透了，所以，我們不敢去冒險了，冒險就等于把自己送進火坑，這是不可承受之重的事。

我對此太有體會了，因為我幾乎就沒有對過。

但是，敘事療法給了我一個很棒的觀點：所有的都是故事。這簡直是太好的思路了，因為故事的角度會是千姿百態、多姿多彩的，故事里只有經歷，沒有對和錯，也沒有人會抓住故事不放，我們只有抓住對和錯不放。

所以，邱瑩瑩故事里雖然有這么一段，但因為她這個人好，小應反應過來后加倍對瑩瑩好，這樣的故事得療愈多少人的心吶。

三、每個人都是別人的一部分。

魏兄與安迪分手讓我很遺憾，但魏兄為小包總鋪了路，若沒有魏兄這個前任，小包總不會有機會接近安迪。魏兄很深情，而小包總有情調。人總是得被深情對待過，才有情調升起來的。這也是我的成長經驗來的。你小時候被父母深情過，你會活得很有情調。若你沒有被深情對待過，你會先需要那如海如山的、不離不棄的深情，等你的生命被暖過來了，你才有可能開始享受生命。所謂家族的一代又一代，所謂男女關系里的前赴后繼，都是因為前者為后者努力，后者接替前者來繼續愛，前與后沒有本質的不同，只是接力而已。我們每一個人都趨于愛，而每一個人加另一個人才是完整的人，這個完整，不是說我缺了你我就不是完整的，我的意思是，其實我們都可以為別人做點什么，我們也接受別人能在什么地方幫自己一把，我們其實是同一個人而已。

那一天，彤生產后打電話給我，問我母乳的事情。我覺得這事兒得當面才說得清楚，我也能看看她的實際情況是怎么樣的，于是我開車四十分鐘去了她家。她的愛人出來接我的時候告訴我，月嫂給他們施壓：“你們真狠心，孩子餓，給喂點奶粉。”爺爺也跟著急得罵人，她先生說：“你來太好了，給她最大的支持了，你不知道，他們東一嘴西一句的，我都想把他們都趕走了！”

我覺得我來了就是最好。我看了彤的情況，邀請他們立即請一個催乳師來，也正好他們在個相熟的朋友家見過一個催乳師，一約還正好有時間，一個小時后就上門來了。彤連聲說：“一環扣一環，缺一不可啊，實在是太好了！”當時，我就想到我們都是一個人，所有的事情也都是一個事，我們都是別人的一部分。

四、接受真相，不要幻像。

關關談戀愛，小曲又插手去調查小謝。關關跟樊大姐說：“不接受小曲的說法，要等小謝親口給一個說法。”樊大姐就關關的事學習了重要的一課：去看到真相，就少了很多提心吊膽和不真實的部分。當初小曲調查王佰川的車是租來的，讓樊大姐很受傷，樊大姐的裝是出了名的，因為她要維持一個虛假，而虛假是累人累已的事，就這一件事，關關活得更明白。誰都有過去，誰都有故事，別人傳的跟真實的事可能相差千里，你是愿意相信傳言還是事實，考驗的是你的心力。

五、每一份“隱瞞”背后，是創傷，不是高冷。

歡樂頌2開篇講小包總跟隨安迪去度假，極盡討好與挑逗，我心里挺反感的，我在本文一開始就說，本局是以女性的角度來講這個故事的，是在滿足女人們被高貴的心的。但是，因為我知道安迪有自己的無助到塵埃里的絕望，她并不希望小包總來打擾，而小包總處在發情期，他們的頻率不一致，所以這樣開場也無可厚非。

直到事情瞞不下去了，安迪才講了自己的身世，如果我們不親口去講自己的人生故事，別人會給出很多版本的我們的故事，那些故事里多是貶低和評價，而不是事實。但是，讓我們自己去講，就意味著我們自己要去接受自己的本來模樣，這對每一個有傷的人都是一種考驗。安迪也一樣，深守著傷，在自己擅長的工作里如魚得水，也讓她感覺良好，一旦要暴露自己的傷，她就失控。

有人來守護你的失控多好，有人在你的創傷處深情擁抱你多好。它一方面會療愈你，一方面讓你柔軟下來。

六、不越俎代庖。

邱瑩瑩陪小應被打進住院，大家都對此都有自己的意見，但大家都選擇了讓瑩瑩為自己的人生負責的態度，就算大家再有不同的意見，還是積極的響應了小邱的人生。這在現實當中簡直不太可能。

我有一個妹妹，被媒人介紹給了同村的我的一個同學，明顯的兩個人就不是一路人，我妹妹要死要活就是不同意，我也不同意，哈哈，我勸她堅持自己的意見。但過了一段時間，她自己也沒有力量再爭取了，因為所有的人都勸她同意。我們的文化是別人能決定我們的選擇的，別人也能決定我們的人生，我真希望我們有電視劇里這樣的空間。

七、借別人的人生來成長自己的生命。

在電視劇里，五姐妹相互學習、借鑒，肯定別人的優點，也守住自己的界限，這個界限就是小曲，嘻嘻。關關從小曲那里學習到了生命要綻放；安迪從2202學到了人間煙火氣息；小樊從關關身上學習到了自強自立；小邱也從樊大姐身上學習到了生生不息。

我看到小樊在把寶壓在王總身上一年后，能勇敢的說出分手，我太佩服了，因為女人三十真的是一個單身女人的坎，在什么都沒有情況下，敢脫離出來，那這個成長真的相當的了不起。

我看到小樊最后向王總承認他就是自己的最后一根救命稻草，我一下子就原諒了她所有的對王總的挑剔和高壓。

我覺得任何人都是要成長的，應勤不親自嘗嘗只考慮一層膜的后果，他也分不清楚結婚最重要的是人好，兩個人情投意合。我們不能說他就不能去嘗試，他完全有義務為自己的生命去經歷。王總最后沒有考慮讓樊大姐的名字寫戶口本上，那是因為他已經嘗試了兩年的水深火熱的糾纏；他為什么要承受別人的生命呢——在沒有照顧好自己的前提下？我看到很多人都在說王總的做法讓很多人受了傷，但我想，你把自己的生命壓在別人的生命上，你考慮過沒有，他的能量又有多少呢？你自己在哪里呢？

在別人的故事里看到自己，看到自己的成長，看到自己的有待成長，這是這個電視劇帶給我的最大的感觸。

而電視劇里也一再的說到成長，這真的是一個很重要的心靈引導大片呢。我覺得這五個人的面向我都有，我也是安迪，我也是小曲，我也是樊姐，我也是關關，我也是小邱，我們每個人都是多面的，不是只有某一個面。在這么多面里豐富，成長，誰的生命都是在生長的狀態，沒有任何人是一成不變的。