韓后集團董事長王國安說過“每個人的改變往往就是黑暗中有那一束光，讓那束光變得越來越強大的就是信心、信念和信仰”，是的，光是一個可以讓我們看到希望和力量的一個因素。接下來給大家講一個故事，故事的宗旨是如果你的生命里沒有陽光，那么請讓我化作一道光來守護你吧！
少女的母親由于家庭窘迫，為了錢硬逼著自己的女兒出賣肉體，幼年不幸的經歷，讓雪穗的心靈從此失去了陽光；而亮司基于各種復雜的情愫，一直暗中幫助雪穗報復迫害她的人，同時也幫她一步步鏟除一切妨礙她成功的障礙，最后甚至付出了自己寶貴的生命作為代價（怕影響大家的閱讀體驗，小編此處不便劇透太多）。
小說以日本泡沫經濟時期為背景，在文中多次出現“泡沫經濟”一詞。小說開始時的案發地是一座廢棄的爛尾樓，這正讓人聯想起當時日本經濟的衰落和蕭條。泡沫經濟的破滅，大批企業倒閉，致使失業率驟增，據社會學家統計，這一時期日本近1/3的人口是失業者，家庭背負巨額債務，經濟從巔峰跌入谷底，揮金如土的日本人開始體會到金錢的重要性。為了生存、為了“安全感”，金錢成為凌駕于親情、友情、愛情等人與人之間最寶貴情感之上的東西，人性在金錢的追逐中迷失，個人本位主義、社會無罪感等大行其道。當泡沫經濟壓得人喘不過氣時，日本又相繼發生了阪神大地震和沙林毒氣殺人等重大自然災害和社會事件。
日本社會學家普遍認為，這從根本上改變了日本民眾，特別是年輕一代的價值觀和世界觀?！叭毡景踩裨挕睆拇似茰纾毡救似毡楦械搅藢€人、親友的安全上的威脅，社會秩序隱藏下的精神道德危機顯現出來，“日本社會產生了影響范圍更廣、更深刻的‘信任危機’，并迅速波及各個領域”。雪穗和亮司愛情悲劇的源頭是家庭的冷漠、社會的冷酷導致的人性扭曲，是雪穗和亮司兒時的不幸讓“恨”的種子在心中滋長，結出“惡”的花朵并不斷蔓延而不可遏制。
東野圭吾在講述《白夜行》的故事的時候進行了精致的設置，首先，東野圭吾將這份愛情藏在一段相當長的時間里，而正是這樣漫長的敘事時間，使得這份愛情顯得悲涼而厚重。同時，他選取的每一個時間截斷，都將兩人形象塑造得愈加豐滿，使讀者在接受這份本質上恐怖但極致的愛情時會有感同身受的理解。其次，東野圭吾從各個角度選取故事的敘述者，讓他們在主人公生活四面散開，站在每一個角落將兩人這場痛苦而無望的愛情慢慢勾勒成形，讓讀者看到這一場涂滿鮮血和罪惡的所謂愛情。
第三，作者將敘事者依次排列在十九年的敘事時間中，而這兩者融合在一起構成了《白夜行》冷靜而殘酷的敘事結構，讀者在品讀兩人各自生活的時候在腦海中不禁浮現出這份躲在“白夜”里，“無法牽手”，也“沒有回頭”的愛情。
《白夜行》是一部通過諸多人物的視角并運用多條伏線創作出來的長篇巨制，時間跨度從1973年到1992年，長達十九年之久。故事從一個中年男性一一一當鋪老板桐原洋介被殺于爛尾樓開始?！栋滓剐小吩跀⑹聲r間的設置上基本是沿著時代的發展而向前推移的，全書共分十三個章節，作者基本按照時間從過去到現在的順序來講述故事。在每個章節中，作者雖然沒有直接提及故事的時代背景，但卻通過那個時代所發生的重要歷史事件來告訴讀者故事所發生的時間。如第一章中“這個月初開打的第四次中東戰爭”這句話實際已經指明了故事發生的時間起點是一九七三年，這也是整個故事的時間基點。
然而雖然作者采用的是時間上由前而后的故事敘述順序，但這種順序卻被作者運用分章的手法人為地打斷了。作者截取了十三個時間片斷用來講述故事的發展，這種截取并不是突然的、生硬的，而是被作者通過巧妙的視角切換完成的。在這些時間片斷中，兩位主人公在其同學、親人、朋友、同事、男女朋友、警察以及私人偵探等的視角轉換中，隨著時間的推移，形象變得愈加清晰，故事也逐漸走向高潮。這種安排，需要作者對故事有著全而透徹的理解，對人物設置有著全面而巧妙的布局。最后故事隨著男主人公的死亡而突然結束，這種戛然而止的突兀感，以及由此帶給讀者的男女主人公終未會面的意外感，使得故事在這種敘事結構中產生更大的沖擊力。
在這部小說中，東野圭吾大膽地嘗試了一種寫法，即讓男女主人公始終處于“被注視”的狀態。一個跨越十九年的案件及其所牽涉到的其它案件，全部從其他參與者或者旁觀者的角度來描述。對男女主人公的了解和認識幾乎全部從每個相關人員的故事中獲得。比如雪穗是如何在母親死去后被唐澤禮子收養這段歷史，是通過川島江利子與雪穗的對話以及雪穗的家教正晴與禮子的交談來表現的；
桐原亮司的高中時代如何維持生計，則是在有彥以及奈美江的故事中得以展現；典子的故事中包含了桐原殺死今枝這一重要環節……這樣的寫作不僅僅需要高超的故事編織技巧，更要求作者對不同類型人物的生活狀態及心理狀態都有精確的把握。
《白夜行》以文化符號作編年紀事，劇情環環相扣，章回之間相互呼應?？梢钥闯觯伵艅∏槭菛|野圭吾的強項。而從根本上來剖析，這部小說的世界其實是一個二元的結構，一邊是罪，一邊是愛；一邊是黑，一邊是白；一邊是正，一邊是邪；一邊是顯，一邊是隱。東野圭吾總是用反諷法去將上述的二元結構顛倒過來，表面上純潔美麗的雪穗是罪惡的，她黑暗的童年陰影無法去除，所以生命中沒有太陽。桐原亮司表面上是神秘而且陰暗的，但他承受了父親罪行的后果，為雪穗不惜一切，他代替了太陽，成為雪穗的亮光，她便可以在白夜中行走。
在偵探故事中，偵探角色一般而言是正義者的化身、人間的審裁者、求真相的人。然而在該作中，偵探在劇情發展中間，角色漸漸褪去應有的色彩，體現出正義力量是有限的，甚至是無能為力的，與之形成對比的是罪惡力量的強盛。《白夜行》中罪惡的力量愈強，贖罪與愛的力量就愈大，這種反諷的手法既讓讀者感到出其不意又引人深思。直到小說的最后，偵探才現身揭發一切，讓清白留在人間。
《白夜行》成為了東野圭吾小說中被改編為影視作品最多的一部，繼2006年的日本電視劇版，2009年的韓國電影版后，2011年的日本電影版也已上映。大家如果想看這部電影，找不到資源的，也可以來找小編哦。小編有一個哆啦A夢的百寶箱，只有你想不到，沒有我辦不到的！
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