? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 《名人與書》
古時候許多名人都是讀書人，因為那時“書中自有黃金屋，書中自有顏如玉”。“學(xué)而優(yōu)則仕”是讀書人的最終選擇，只有讀書才能做官才能發(fā)財才能出名才能光宗室耀祖先。然而，出了名的讀書人大部分做了官，那些沒做官的讀書人也很少寫書出書。之所以會這樣，是那時的人們崇尚的是做官，欣賞的是“鄉(xiāng)試”和“殿式”上的“論文”，欣賞的是歌頌王公貴族和“才子佳人”以及“風(fēng)花雪月”的唐詩宋詞，鄙視的是書寫民間生活各種故事類的小說。不信你翻開歷代的小說看看，真正的大作家差不多都是那些“學(xué)而不能仕”的落魄文人，而“學(xué)而優(yōu)則仕”的那幫人正在春風(fēng)得意的忙著做官，大不了在酒至半酣之余吟詩作畫的娛樂一把，而對于寫書與出書從來是不屑一顧的。
那些辛苦的寫書人的作品是永遠登不上大雅之堂的，它們只能在民間流傳。有的甚至還被列為“禁書”遭到無情的封殺。這些寫書出書的文人不僅不能靠寫作發(fā)家致富，甚至連養(yǎng)家糊口都困難，有的甚至一生貧困到死……
與這些作家命運相近的還有那些演員，古時候俗稱“戲子”，無論你演的再好，同樣登不了大雅之堂，無論你多出名，同樣不能靠演出致富。許多大大小小的戲班子也只免強養(yǎng)家糊口。更悲慘的是許多女演員，不是被達官貴人遭蹋至死，就是被富商納為小妾。以至于后來的戲班子都不敢招女演員了，許多坤角只能以男子出演，這倒是成就了像梅蘭芳這樣的一代京劇大師。
然而，隨著斗轉(zhuǎn)星移，時代變遷，名人與書的關(guān)系一下子變得微妙起來。先是許多靠寫書為生的作家為了吸引讀者眼球，將許多名人寫進了書里，接著是許多靠主持出名、靠演藝出名、靠導(dǎo)演出名、靠運動出名和靠經(jīng)商出名的人都開始寫書出書，小小文壇好不熱鬧……
于是又掀起一股閱讀熱，連那些平時不讀書的人也湊熱鬧似的買幾本名人寫的書讀起來……可是，讀著讀著，人們便驚訝地發(fā)現(xiàn)，名人雖有名，但他們的強項是在那些他們精通的狹小空間里，寫書是他們的弱項，他們的書并不好讀。有些有點自知之明的名人發(fā)現(xiàn)了自已出的書遭到了市場的冷遇，知道了這是自已的短板，于是就此打住，不再客串；有些名人并無這方面的悟性，繼續(xù)寫陸續(xù)出，于是被大眾吐槽……
我讀過名人寫的書有：于丹的《論孔子》《論莊子》《論老子》、倪萍的《日子》、楊瀾的《一問一世界》、馮小剛的《不省心》、王石的《讓靈魂跟上腳步》和馮侖的《野蠻生長》《理想豐滿》……這中間，我覺得寫的最好的是馮侖的《野蠻生長》和《理想豐滿》，在這兩本書里作者客觀的講述了民營企業(yè)家艱苦創(chuàng)業(yè)和他們的成長史，邏輯合理，語言幽默，故事動人。我覺得寫的最差的是王石的《讓靈魂跟上腳步》，在這本說里王石像記流水帳一樣，講述他跟隨一個團隊出國西游的故事，其中只有每天到過的哪里，發(fā)生了哪些瑣事，沒有一星半點對靈魂的拷問和對歷史的思考。王石經(jīng)商是個天才，但在哲學(xué)思考上卻幾乎等于零。這在他去李嘉誠辦的長江商學(xué)院學(xué)習(xí)時偶爾寫的文章中也能看出來，他常常將一些西方經(jīng)濟學(xué)中剛?cè)腴T的理論拿出來當(dāng)作經(jīng)典道理講給別人聽。
倪萍和楊瀾都是很不錯的主持人，但是她們寫的東西都很少有文彩，倪萍比楊瀾明智，寫完《日子》一看不好賣就沒再寫《月子》，楊瀾還在寫她那沒完沒了的采訪流水帳，不知道她到哪天才能醒悟，才能知道自已不是寫書的料……
馮小剛盡管爭議很大，但是我覺得他是一個很不錯的沒有學(xué)歷靠自已打拼出來的導(dǎo)演，也許是做導(dǎo)演的成功讓他沖動起來，于是寫了一本《不省心》，讀過之后我就記住了一句話：“好人不一定就有好心態(tài)”，顯然，他不是寫書的料，估計他的書不僅不能像他的電影那樣暢銷，而且賣不出去幾本，后來再去書店問起這本書時，店員說已經(jīng)下架了。
于丹曾經(jīng)是我崇拜的“偶像”，從《讀者》上的“雞湯文”到《百家講壇》上的侃侃而談，讓我對她充滿了崇拜。后來讀了她寫的《孔子》《莊子》和《老子》之后，發(fā)現(xiàn)她的觀點同許多專家學(xué)者不一樣，幾經(jīng)考證后發(fā)現(xiàn)她跟我崇拜的另一位學(xué)者作家周國平有很大的不同，周國平是通過自已的學(xué)習(xí)，把深奧的哲學(xué)學(xué)術(shù)問題通俗化，讓更多的人讀懂哲學(xué)的密碼，從而看到人生的希望；而于丹為了迎合大眾的閱讀口味，把嚴(yán)肅的歷史學(xué)術(shù)問題庸俗化，她仿佛是在那里自編自演的戲說。難怪有學(xué)者給她定位，說她是一個很優(yōu)秀的“電視說書人”，再后來她在北大演講時被學(xué)子們哄下臺也就不足為怪了。
于是想到最近爆出的新的“指鹿為馬”，說的是商業(yè)奇才馬云被指集書法、繪畫、歌唱、跳舞無所不會無所不能。看過馬云寫的書法和繪畫，跟小學(xué)三年級的習(xí)作并無區(qū)別，不由的心生恐懼，如果我們的生活都如此這般的去打造名人效應(yīng)，最后只能是名人沒效應(yīng)，甚至是名人負效應(yīng)。
我從不反對名人寫書和出書，但是我認(rèn)為名人也是人，也有他們的能與不能，畢竟歷史發(fā)展到今天，信息如此透明，已經(jīng)不能“一俊遮百丑”了，名人也有他們的缺欠和不足，看不懂畢加索的抽象畫，聽不懂貝多芬的交響樂，并不是一件丟人的事。何必總是跨界、客串去干那些自已并不擅長而且又干不好的事呢？
名人寫書和出書，更要比普通人謹(jǐn)慎行事，三思而后行。因為弄不好不僅制造出大量的文字拉圾，還會遭到眾人吐槽。
