「歡迎來到我們的夢。」

彼岸天的片頭，這行字不大不小，卻恰好看得清清楚楚。

《大魚海棠》是一個夢，自然不可能完美，卻實實在在是一場夢。可以說是來自導(dǎo)演梁旋12年來的一場夢，當(dāng)然也是作為觀眾的我的一場夢。

《大魚海棠》不論做什么都是聲勢浩大的，從2004年的短片、2010年的資金短缺、到2013年的眾籌及之后光線的投資，從Flash到2D片段再到3D成型，若是不斷列舉和訴說，恐怕通篇都難以講完。每一年都會有《大魚海棠》今年上映的傳聞，一次一次令我激動、令我期待，又一次一次打擊了我的內(nèi)心。我曾在不久之前同朋友談起該片，說若是哪一年真的上映了，先得好好罵上幾句，把這幾年的氣全使出來，誰知在這不久之后，好像帶著點匆忙，《大魚海棠》宣布定檔，正式上映。

“北冥有魚，其名為鯤。鯤之大，不知其幾千里也。

上古有大椿者，以八千歲為春，八千歲為秋。此大年也。”

——《莊子·內(nèi)篇·逍遙游》

當(dāng)在銀幕上看到這段文字，感動，卻未能淚如雨下。這句話在今天終于被融進(jìn)了105分鐘之內(nèi)，實在不易，制作不易，等得不易。

上映第一天，在這個微信公眾號大面積頭條給《大魚》的日子里，趕著去看了上海場的放映和導(dǎo)演見面會，這是我對于《大魚海棠》的誠意。然而回饋給我的情感五味雜陳。

從我個人角度出發(fā)，對于劇情、世界觀等等方面全部和我口味，光這份題材擺在我面前就是流口水的理由，可卻在表現(xiàn)力上缺了幾口氣。這大海啊，都是水，真有幾分“怒其不爭”的意味。

披著“靈感來源《莊子·逍遙游》”，實則不過取其皮毛，如若不那么轟轟烈烈地宣傳，恐怕我的觀后感會更上一層樓。但不得不說這點皮毛取得美極了，光看人物形象，一寸一毫都值得細(xì)細(xì)品味，從靈婆到丿、祝融到鼠婆子，第一眼看過去便深陷其中。

《大魚海棠》最大的噱頭莫過于它的畫面。從12年前的小片段到如今的電影，看得到進(jìn)步，看得出愈發(fā)精細(xì)。觀影前好多影評人一起討論著，說《大魚》的畫風(fēng)實在太像宮崎駿，還打算列舉出哪里是雷同的部分。不可否認(rèn)，的確在許多場景處或多或少看見了吉卜力的影子，從《龍貓》到《千與千尋》，似乎都能喚起幼時的回憶。抄襲未及，學(xué)是好事，這是《大魚海棠》的幸事。只從影片所反映給我的體驗來看，不論是否交給韓國公司后期外包，亦或是找他國制作，我都對這份美感心滿意足。

只是該片也進(jìn)入了一種畫面遠(yuǎn)大于劇情的狀態(tài)，影片前半段的展開非常不明朗，觀眾根本踩不到節(jié)奏，更多的細(xì)節(jié)部分處理起來也很是奇怪。似乎所有應(yīng)當(dāng)轉(zhuǎn)折和適當(dāng)高潮的地方都十分平淡，雖不突兀，但總感覺我的神情游離在電影銀幕之外，隔鞋搔癢之感溢于言表。這與幀幀細(xì)致的畫面格格不入，好像有點“為了壁紙而壁紙”的感覺。影片前半段每一個事態(tài)的變化都為了更美的鏡頭，若是被畫面拘束，怕是難以向前。這同年初的《小門神》是同一毛病，也是不在少數(shù)的中國動畫的通病，時間段東西多，想要塞進(jìn)去便無暇顧及會不會讓人消化不了。所幸，愈往后的節(jié)奏愈符合觀影狀態(tài)，能把觀眾的情緒調(diào)動到最佳，直到最精彩的部分一擊擊破，情緒沉浸在空白之中。

觀影前看幾大網(wǎng)站的評分，無不一例外地直線向下滑，雖不知為何冒出那么多一分鍵盤黨，但在瀏覽中發(fā)現(xiàn)其中最大的吐槽點便是女主角椿同鯤及湫之間的“虐戀”。導(dǎo)演在映后見面會上論起之間的關(guān)系，也配上了網(wǎng)友評論的綠茶婊和備胎論。

有些刻意，有些平淡。兼任導(dǎo)演和編劇的梁旋絕不會是一位好的言情作家。至少幾位主人公的情感流露似影片里那幕漫天流螢，剎那綻放，截然而止。

生命輪回，本就是一場奇跡。

“前生千百次的回眸，才能換來今生的擦肩而過。”這是一句很矯情的話，但放置在《大魚海棠》里又不失為過。的確，椿與鯤的相遇是帶著善意的擦肩而過，除去“你們又來啦”這句話外，本該不會有任何瓜葛，但在一系列“以命抵命”之后竟命運相連，終生不可切斷。不知是“綠茶”女主的一廂情愿還是你情我愿，看到那一段椿奮力護(hù)著鯤化作的魚，而湫又在身后默默守護(hù)那一刻，我的確很不喜歡椿。

“愛一個人，攀一座山，追一個夢，不妨大膽一些。”是啊，不妨大膽一點。可就算到了我們的身邊，追求感情的路同樣坎坷，同樣會莫名其妙地躡手躡腳。湫若是大膽一點，早些告訴椿自己心所依屬，會不會讓故事的結(jié)局發(fā)生變化？

我們不得而知。每個人都不愿訴述自己的愛，總在背后如星空照耀。可若是哪天天空會塌，生命走向了盡頭，還如何表達(dá)自己熾熱的愛？椿付出了愛給鯤，一生守護(hù)，陪他長大，違了天規(guī)，失了法力；椿的爺爺付出愛給了椿，化作海棠，臨岸抵風(fēng)；湫傾其所能給了椿，卻從此天涯兩隔，孤守通天閣。

“每條大魚，都會相遇。每一個人，都會重聚。”

很明顯，可以看出導(dǎo)演為觀眾營造出了一個頭是頭尾是尾的圓圈，奮力向前，不過循環(huán)百遍。這是一個無法寫出答案的謎題。可畢竟因為時間的限制和劇本打磨未達(dá)極致，觀眾不能融進(jìn)此份糾結(jié)在所難免，無意間跳脫出來，能夠做出的表現(xiàn)也只有吐槽。

這何嘗不是人設(shè)的成功，但這的確又是人設(shè)的敗筆。心很大，卻說不完所有的心里話。

“所有活著的人類，都是海里一條巨大的魚；出生的時候他們從海的此岸出發(fā)……他們的生命就像橫越大海，有時相遇，有時分開……死的時候，他們便到了岸，各去各的世界。”

《大魚》的世界觀太過龐大，但我非常喜歡。整部影片由背景的旁白串起，這是一個好方法。雖說時間太過倉促，支撐不起更大的鋪陳，也無暇顧及更多值得推敲的部分，但這個故事至少完整，敘事線也已盡量壓縮。當(dāng)然，我非常想知道鼠婆子那條看起來還有許多沒有交代清楚的故事線，但若是這樣的結(jié)局怕也再不會知曉。導(dǎo)演梁旋的一場夢，立于現(xiàn)實之上，雖表達(dá)能力不足，但我依舊要表達(dá)我的敬佩。

電影的音樂采用的是我十分喜愛的日本作曲家吉田潔的作品，12年前短片里使用的便是吉田早期代表作品《日本人はるかな旅》中的《はるかな旅》，連他本人都說已經(jīng)回不到那年的狀態(tài)了，卻愿意再來嘗試一番。時間總在推動人向前走，可能的確少了舊時的回憶，倒也添了幾分曾經(jīng)夠不著的況味。而主題歌《在這個世界相遇》在上線以來就被我以兩塊錢收入囊中，陳奕迅真是滿腹情感，難以割舍；周深的《大魚》則已靜靜躺在循環(huán)列表中一月有余，若是配上了電影，怕是這兩首歌又能讓我思索片刻。

影片前期宣傳有提到配音演員的陣容，就連兩位導(dǎo)演都很驕傲地提著最后的成果。當(dāng)然，季冠霖、潘淑蘭（背景旁白，《泰坦尼克號》老Rose的吹替演員）甚至金士杰老師表現(xiàn)十分驚艷，賦予人物更多情感，使得在一定程度上更加立體。而不得不提電影的另一個噱頭，就是找來了許魏洲來配鯤。不久之前同幾位動畫業(yè)內(nèi)的老師們不約而同地談到了配音這件事，一致認(rèn)為找來主持人、演員都是最不被認(rèn)同的行為，除了宣發(fā)上能濃墨重彩寫上一筆，事實證明對于影片只會減分。《大魚海棠》同樣如此，許魏洲作為演員我不熟悉，無法給他的演技打上評分，可他的聲音在電影中透漏得一清二楚，盡管只有幾句話，但除了平淡、無感、做作之外，別無其他評價。論起電影，這必是首當(dāng)其中的缺憾。

影片的片尾非常長，幾千人的長名單映入眼簾。這是當(dāng)年網(wǎng)絡(luò)眾籌參與者的名單。和去年的《大圣歸來》那幕一樣，唯有感動和無奈。感動在于看見那么多人愿意湊這份熱鬧，跟著這個黑料一大堆，整天拖拉的動畫項目一起等待。無奈在于為什么連制作一部電影都沒有人愿意投資，而要向觀眾透支著討錢。我們知道，《大魚》的最終呈現(xiàn)，眾籌金額不過整個運作中的冰山一角，若是沒有光線的后期介入，這個美好的世界觀也將胎死腹中。逆境出人才，不錯，可為什么偏得給人才逆境處著呢！

影片看完，一位母親帶著雙胞胎兄妹走出電影院，估摸著也就上小學(xué)的年紀(jì)。哥哥舔著冰淇淋說不好看，妹妹則扯著媽媽的衣服想要快點離開。我自始至終都不認(rèn)為動畫電影就是給小朋友看的，當(dāng)然，這是和某些中國動畫工作者相悖的思想，亦或是說他們也這樣認(rèn)為，但中國的觀眾群體是那般固定的架構(gòu)。可悲。中國動畫不能夠摒棄低齡向，因為那是我們今天唯一握在手里不會丟掉的優(yōu)勢，但若哪一天中國動畫能夠真正做出一部給成年人看的好作品，那一天才算真正的進(jìn)步。

期待彼岸天在未來能夠推出同樣世界觀的故事，人間是個好地方，我在夢里不愿醒來。

希望時間能夠早日倒流回最初的相遇。

胡圖圖 2016.07.09 14:19