? ?Bacchus and Ariadne? ?

《巴庫斯與阿里阿德涅》? ??

提香

1522-1523

帆布油畫

176.5?cm ×?191?cm

倫敦國家美術館

阿里阿德涅（Ariadne）被自己的愛人——英雄忒修斯（Theseus）——無情地拋棄在了納克索斯島（Naxos）上。仍在悲痛中的女人一只手還指向畫面最左端海平線邊緣那載有愛人的船只，期望他能夠回心轉意，卻在這時遇見了酒神巴庫斯。

（Bacchus，屬羅馬神，希臘神砥對應狄奧尼索斯，Dionysus）

后者正帶領著時常隨行他作樂的法翁（Faun ，希臘神話中為Satyr）與狂女（Bassarids，希臘神話中為Maenad）們，剛從畫面右端的森林中走出。年輕的酒神看見阿里阿德涅的第一眼便愛上了她，當即從自己的馬車上躍至空中，而后者還來不及收回前一刻的悲傷，又由被眼前這一男子的熱情所驚擾……

這幅畫是文藝復興時期畫家提香（Titian）所作的

《巴庫斯與阿里阿德涅》

根據古羅馬詩人奧維德（Ovid）所著的《變形記》（Metamorphoses）：原為克里特國王彌諾斯（Minos）之女的阿里阿德涅愛上了雅典英雄忒修斯，并且幫助他殺死了迷宮中的半牛半人的妖怪彌諾陶洛斯（Minotaur）。

后來，她與忒修斯一起逃離了克里特島，卻被忒修斯拋棄在納克索斯島上，也是在那，她遇見了酒神巴庫斯并與之成婚。

愛神維納斯贈于這對新人一頂婚禮花冠，后被酒神扔向天空中化為北冕星座，也就是畫面中天空左上方的八顆明星，象征著巴庫斯與阿里阿德涅純潔的愛情。

色彩

提香所系的威尼斯畫派以對豐富色彩的追求而聞名，這幅畫便是這一狂熱的完美例證

文藝復興時期的威尼斯城是亞洲異域風情進入歐洲大陸的必經之處，這里匯聚了世界各地的商品，其中便包括眾多稀有的顏料。在這幅作品中，提香幾乎用上了當時能獲取的所有昂貴的顏色：孔雀綠、硫酸銅藍、大地綠、天青藍、石青藍、朱砂紅、雄黃橘…

畫面被不同屬性的顏色均等地一分為二：右方自然的蔚然環繞棕色調子以低沉的姿態對撞著左方清澈又明朗的藍、白、紅

畫家的高超技巧又借對織物的描繪將紅藍雙色表現得熠熠生輝

姿態

除了顏色，畫面中也以力與反作用力的完美和諧回應著古希臘古典時期“對立平衡”的藝術概念

借助身體姿態大幅度的彎曲與聚攏，作品中每個主要人物都被放置在兩種狀態的零界點：阿里阿德涅身體朝向海面，頭卻轉向岸上的酒神，右腿順勢向左后移以保持平衡；巴庫斯整個身體充滿著向上的動力，雙臂與左腿卻由于慣性仍向后下垂

角色的兩兩姿態既相互呼引又相互對立，就連酒神身后的法翁也處于兩種運動狀態

理性

借助前景中半人半獸的扈從，提香在中間的巴庫斯與左方的傷心女子之間構建了一個三角形構圖，這一秩序的安插繼承了佛羅倫薩畫派的理性思考

同時，提香又以充滿激情的畫面語言描繪角色與氛圍，重建了文藝復興中理性與感性的聯系

情欲

酒神巴庫斯和他的隨從們時常沉淪醉酒后的無憂無慮中，他們精力充沛，受欲望驅使，在自然中尋歡作樂，同時羅馬詩人筆下半人半羊的森林之神法翁也是淫亂的代名詞

由此，右方在茂綠籠罩下的群體“Party”寓意著除去人本性束縛的獸性，而左方巴庫斯與阿里阿德涅晴空下的相遇則代表著熱戀中純潔的那一部分

有關愛情的兩個對立面在此并然呈現

在此，提香用三個對立繪制了被譽為“可能是文藝復興時期最出色的新異教徒，即神話題材畫作”。

Louis Gillet (1913). "Titian". In Herbermann, Charles (ed.). Catholic Encyclopedia.

延伸閱讀：?? 提香《烏爾比諾的維納斯》??