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MARK一本好書：
這是日本建筑家中村好文的隨筆集，他曾經給村上春樹設計過住宅。
他走訪了24位建筑師的自宅，陳瑞憲的陽明山之家、尼爾斯的船屋、織田憲嗣的森林之家、木下道郎的狗狗之家、山本理顯的「觀景臺」，觀察建筑師在家里如何放松自我，與家人生活在其中。
書里有這樣一段話：
住宅是生活的容器。
居住在其中的人，能不能不造作、不畏縮、不顧慮、不忍耐，自然而然、暢暢快快地生活，是最需要關注的地方。
這本書我還沒看過，還沒列進夏天的書單里，所以開頭寫的是「MARK」，也沒好意思寫「推薦」之類的。
2
某網(wǎng)站搞了一個「中國十大丑陋建筑評選」的投票活動，最初知道這個消息，我以為是自媒體惡搞的，仔細瀏覽了下網(wǎng)站，評選專家名單里居然真有幾個半知名的建筑評論家，然后網(wǎng)頁最下面居然是往屆回顧的鏈接。
原來這個活動已經舉辦了七年了。。。
怎么說呢？我的態(tài)度就是：看不起這個活動。不是看不起那些所謂的「丑陋建筑」，就是看不起這個活動本身，用膚淺的美或丑去評判一棟碩大的房子是很無知的行為。
建筑設計是整個系統(tǒng)設計，不只設計建筑外觀或室內裝修，不只是普通人眼里能看到的那層皮。比如欄桿多高既不會讓人掉下去又不會高到礙事，比如建筑建成后會不會遮擋別的樓或者被遮擋，比如房間門距離樓梯多遠才能在火災時跑出去。。。至于外面那層皮什么樣，我見過很少項目是由建筑師拍板決定的，至少在中國的審查制度下。
一棟樓不好看是由很多因素造成的，不要讓建筑師來背鍋。吐槽某個建筑丑有什么實際的意義呢？好的建筑你看不懂，嘲笑人家丑你就牛逼了。
3
和一個朋友聊天，剛剛意識到的一個問題（其實早該意識到了），就是建筑攝影/效果圖的三維透視問題。比如，我們平常見到的建筑攝影/效果圖是下圖這樣的。
建筑的側邊和圖框側邊平行，看起來很舒服很順眼吧？這是二維透視的效果。在真實環(huán)境中，由于建筑比人眼高出很多，根據(jù)透視原理，近大遠小，我們眼中的建筑實際是下圖這樣：
這樣的視角美感就降低了很多，最重要的是削弱了畫面中心向人們展示的全貌。解決方法是：
- 在3D MAX或者Sketchup中，記得調一個「二維透視」角度就行了，一鍵完成，不是為了追求特殊表現(xiàn)效果一般不出「三維透視」角度。
- 建筑攝影中，相機使用移軸鏡頭。原理如下，似乎都是初中的物理知識。
- 正常鏡頭拍攝，后期通過圖片處理的方法修成。
首先從下到上掃描拍攝，最后把N張照片在Adobe Lightroom里合成全景圖。具體教程及圖1圖2來源都在這篇文章里：《沒有錢買移軸鏡頭就拍不了建筑嗎？》
（文章作者是我那個朋友的小弟的前同事。。。）
4
對于電影，有時候你覺得對你純感官或生理的刺激是很低級的行為，但是面對昆汀的作品時，前面那個結論就不成立了。
分享一個今天才看到的電影場景。《金剛不壞》里第50分鐘左右，是影片的第一個高潮，邁克開著特制的骷髏車沖向四個女人的車，配樂是故意大聲的《Hold Tight》。
四個女人在極富節(jié)奏感的音樂聲中，臉被削掉，整只大腿飛向天空，身體各部位支離破碎。那個場景重復了四次，每次開頭都是麥克推下車檔桿，然后是四個女人「起飛」的慢鏡頭。導演很明白這是關鍵所在，所以不惜前面冗長的話嘮鋪墊、發(fā)生之時的音樂渲染，最終關鍵的精華時刻來了，他重墨渲染重復四遍。
這和建筑設計有關系嗎？當然有，有「情景」必然有「發(fā)生」，有「發(fā)生」必然有「空間」，有「空間」必然有「建筑」。
很多某種程度上成功的作品，并非均衡地處處都好，它是有「音樂聲中起飛」的關鍵所在，當設計者找對方向大加強調這個重點，并能講其推向高潮時，業(yè)主、政府及大眾都會像昆汀的粉絲一樣，在感官的刺激中激動起來，建筑師離目標就會更近一點點。
突然想到幾個典型的建筑案例，但是今天先不說了。
End
2017.7.2
