今年開始在小密圈和簡書上更新讀書筆記和隨筆，對寫作產生濃厚興趣，想想讀書的時候最怕寫作文，尤其怕被要求寫日記，想想每天傻玩傻跑的我，每天真是沒有太多事情可寫，瞎編亂造真是最痛苦的事情，那時的我怎么也不會相信，有一天會喜歡寫作這件事。寫作除了能帶來記錄和分享的快樂，還是美好生活的重要部分，寫作讓我對生活中發生的事情、書中的故事、哪怕是影視劇中的故事都更留心，更關注生活本身。

記得讀研究生時，要寫論文和各種proposal，一開始也是懵的，慢慢讀些科學論文寫作的書，才算摸到些門道，國外研究生入學，都會有專門的論文寫作課程，但整體國內的語文教學中寫作還是不那么體系化的，還是有些缺失的。

書中文章多由作家或記者寫成，行文順暢，因此即便有點教科書的感覺，讀來卻不覺得枯燥。非虛構寫作，核心是要把真實的故事描述好，不同于一般新聞報道對事實的論述，當我們要寫好真實的故事、表達真實的情感，這本身就是不小的挑戰。本書從尋找好的話題、建立故事的結構、塑造作品的品質等方面入手，告訴我們如何把真實故事講好，服務好讀者。

故事是非常有魅力的表述形式，故事讓我們知道生活如何不斷發生，從過去到現在到未來。好的故事就像音樂，期待讀者用心聆聽那些節拍和情緒。想寫出好故事，要時刻保有好奇心，發現這世界上每一個有趣的存在。文字在過去100年內面臨越來越多的挑戰，電視、互聯網、游戲在不停拉扯用戶的時間。而且越是新鮮媒介，用戶越是被動接受信息，越不費腦子。這個時代給作者帶來更多挑戰，要想到更多好故事、好點子才有可能吸引讀者注意力。

要開始一個故事，首先要找到好點子和好話題，往往我們以為需要仰仗靈感和創意的行業，背后卻是工業化的運作，比如《創新與企業家精神》介紹了系統性尋找創新機會的方法，好萊塢電影工業非常成熟和發達。同樣，尋找好的寫作主題也是有套路的，比如——時下最持久的議題、普適性的議題、與頭條人物類似的普通人的故事、熱門新聞的反面是否也是一個好故事、熱門新聞中是否還有很多值得挖掘的點。對于想寫出好故事的人來說，感知生活和世界的觸角一定要非常敏感。我們總想捕捉那些恍然大悟的瞬間，但這需要時間積累。

在敘事寫作中，人物特寫是重要的組成部分，一方面要探究人物在故事場景中的特殊性，一方面要探索人物的本質。塑造人物時，細節非常重要，這些細節最終指向——這個人是誰。人物特寫要多關注他生活的世界和所屬的亞文化。

結構是講好故事的關鍵，作為作者要知道故事在哪里開始，哪里結束，中間過程如何推進，搭建整個故事結構，帶領讀者探索故事的意義所在。掌握敘事的距離，設計巧妙的對話，這些技巧幫助故事層層展開。敘事性寫作要為讀者創造一個合適的、由精神的體驗組成的前后相繼的序列。所有的設定、場景、刻畫和背景信息，都要朝向一個歸宿，最終帶給讀者豐富體驗的結尾。意義是故事的本質，優秀的作者能夠在真實生活中探尋到意義所在，并呈現給讀者。每個故事都有三個層次——發生了什么事；人物對事件的感受；喚起故事普遍意義的節奏。人類是熱愛故事的，它幫助我們認識這個世界，讓我們在故事中思考；人類也熱愛故事的形式，社交媒體中充斥了大量喚起情感共鳴的文章，卻少有數據論證翔實的文章，我們熱愛故事遠勝過數據。好的故事需要一個好的結尾，強化情感共鳴，或是給讀者一個意想不到的結局。

優秀的寫作離不開必要的要素——人物、場景、敘事結構和細節。塑造好人物，需要挖掘人物的復雜性，并通過一系列事情來展示這種復雜。好的人物塑造又離不開場景的構建，探討情節與人物之間的關系，會讓故事豐富起來，對話、氣氛營造、情緒渲染這些要素都有助于精確地構建場景。文字天然是順序的，這是讀者體驗文章的自然順序，要想把故事講好，要知道如何把握敘事順序，學會節奏的把握，深諳高潮的創造。越是復雜的故事，越要小心把控細節。每個故事都有一個引擎——吸引讀者讀下去的懸而未決的問題，讓讀者不停想知道后來呢，作者的工作是認出和理解引擎，并駕馭它完成故事，而引擎是內嵌在人物生活中的，比如最近很火的電視劇《我的前半生》，大家一直想知道子君后來怎么樣了，唐晶和賀涵到底結婚了沒，唐晶和子君的友誼破碎了嗎，陳俊生和凌玲過的長久嗎，這就是故事的引擎，大家越想知道后來呢，故事就越有吸引力。

終究，作者要不斷尋找故事，離不開對生活的細致掃描，多看書，多與陌生人交談，與這個世界多多交互，只有這樣的交互，才有充實的內心，這樣的內心才能釋放出好生活。