Reading - Majors Boris Ivanovich

第六章 筆觸效果

筆觸常常被認為是在已經(jīng)完成的畫面上再添進或加入的事物，但實際上它卻有著更為重要的作用，能使我們與諸如幻影-? 圖案-? 筆勢以及工具和步驟的創(chuàng)新性用法等熟知的概念，重新建立聯(lián)系。

清晰化與簡筆化

要使得對象清晰，就要仔細作畫，要表現(xiàn)對象的細微痕跡，就要使用簡筆。清晰化要求的是緩慢，謹慎，具體，而簡筆化要求的是迅速，隨意，概括。要有效的表現(xiàn)筆觸就既要有清晰又有簡筆，兩者結合使用，可以刺激觀眾的觸覺體驗。

感覺線條

開始的時候畫一些具體清晰的部分，這當中也許會發(fā)現(xiàn)一些視覺線索，從而可以使用有效的簡筆線條。

如果這樣不起作用，那么就畫一些草筆，看看會勾勒出什么，幾筆之后，你就一定會開始修改草筆，以使它看起來更像作畫對象。

重復中的變化

如果只能在畫面上一處做簡筆，那我會這樣畫：重復，但要有變化。

每一個畫面都有某種筆觸和圖案，就像我們所見的那樣，它是從各種各樣的方法中任選一種畫出的簡筆。比如短線形狀色調線條或其他記號。

重復中的變化不僅是藝術而是自然中的設計原則。在自然中每個圖案每個筆觸無不顯露他的影子，它就是自然，對我們而言，它就是美之快樂的源泉，因為熱愛秩序的生物，所以我們在重復中感到平靜，但也因為不安寧的天性，所以我們也要變化中感到快樂。

對比筆觸

我們欣賞筆觸的方法之一就是把它與其它不同的筆觸進行對比。你說話不是互相分離的局部的簡單組合，而是有著相互的關聯(lián)，這是每個人說話前都認可的，畫中的每一個筆觸部分都與他周圍的其他筆觸部分相連，它們相互起作用，提高其中一個筆觸的感覺可能也是提高他作為筆觸的感覺。

當你把作品作為一套相互關系來理解時，你就明白事物之所以看起來或大或小或粗糙或平滑，就在于它與畫面上其他事物的對比關系。

初學者常常會在這些關系表現(xiàn)出來之前就不在畫下去。

統(tǒng)一筆觸

當然，我們還是在探索筆觸之間的關系，只是不再尋找不同，而是要尋找相似之處。實際上，我們不僅要尋找相似，而且還要促使它們產(chǎn)生相似，這就意味著可能會與實際會有些不符，但對這種不符我們有是有意識的。

筆觸線條可以成為建立連接的橋梁，也可以使已有的連接變得更牢固一些。接。

頭發(fā)

畫頭發(fā)時常犯的一個錯誤，是直接從畫發(fā)絲開始，結果通常是有筆觸卻沒有形狀，要生產(chǎn)一個更好的頭發(fā) 效果，就需要用一種能使觀察更為敏銳的形狀分析方法。

對于頭發(fā)，首先應該注意的是它的整體形狀。最后用幾縷到位的發(fā)絲作為收筆。

樹葉

在畫樹葉上碰到麻煩了。在這種情況下，同樣要把能作為組織形狀方面的問題來處理。先找出主要的形狀，特別是注意亮與暗的部分，把這些先勾勒出來。簡單地來回涂畫常可以勾勒出大塊的形狀，之后再使用短線表現(xiàn)樹葉筆觸。

反光表面

重新塑造筆觸的第一步通常是把暗色中色和亮色的形狀仔細地勾畫出來。

仔細觀察應變源于軟邊緣的混合處有幾處地方，你會發(fā)現(xiàn)在明與暗之間有到清晰明顯的分界。在其他幾處地方，明與暗交界邊緣是淡的。

遠距離筆觸

從單個到群體意識的轉化要求作畫時的線條也要發(fā)生變化，作畫時要使用完全不同的線條，而不是簡單地將同樣的線條變得越來越小。