董其昌(1555一1636)，字玄宰，號思白，別號香光居士，華亭人(今上海松江)人。他學識淵博，精通禪理，是一位集大成的書畫家，其《畫禪室隨筆》是研究中國藝術(shù)史重要的著作。
董其昌書法早年學顏、虞，中年致力米芾，又追晉人風韻，并參以禪理，故其書風空靈、雋永，被譽為“書家神品”。他的書法成就一方面得力于自己刻苦勤奮,善于深刻地悟通、反省，另一方面也不能忽視其與大收藏家項元汴的交往，得以飽覽許多書畫真跡。書法至董其昌，可以說是集古法之大成。
他的書法以行草書造詣最高，行書以“二王”為宗，又得力于顏真卿、米芾、楊凝式諸家，趙孟俯的書風也或多或少的影響到他的創(chuàng)作。草書植根于顏真卿《爭座位》和《稿》，并有懷素的圓勁和米芾的跌宕。董其昌對自己的楷書，特別是小楷也相當自負。
董其昌仕途通達,到了清代康熙又倍加推崇，一時士子皆學董其昌的妍美、軟媚，清初的書壇為董其昌籠罩，千人一面書風日下，實在是書壇的悲哀。
此幀扇面書法寫的非常激越跳宕，技法嫻熟。自署學楊少師（凝式），確有幾分“神仙起居法”的遺韻。扇面紙熟，又有折痕，形式特殊，寫好不易，董其昌是書扇老手，正利用了扇面的短處而變其長，出現(xiàn)的線條及墨色的變化別有意味。
此卷書于明萬歷三十四年，董其昌時年52歲，師法顏真卿，落筆精絕，筆法勁健，意境高遠，為董氏中年時期楷書的代表性杰作，清裴景福稱此作有“云鶴游天，群鴻戲海”之美。卷首所臨碑額“漢大中大夫東方先生畫贊碑”更為其罕見之篆書作品。
此卷寫于明萬歷三十七年，董其昌時年55歲，該書筆法由李北海而漸入米南宮，字大如拳，流暢勁健，通篇數(shù)百字一氣呵成，顯出深厚功力，為董氏行書中精妙之品。明萬歷晚期，黨爭愈演愈烈，董其昌對此甚為厭惡，故書此篇以寄其意。
本幅書寫于萬歷三十九年，董氏時年57歲，在江南以游歷山水和書畫創(chuàng)作自娛。從他的自題中可知，此卷是以鼠須筆書寫，心手相應，頗得己意，并稱只恨不能為米芾所賞，可見頗傳米書神韻。
董其昌60歲左右仿顏真卿書法寫此卷，寓意國家要興盛，朝廷必須廣攬人才。該卷用筆沉著勁健，結(jié)體端嚴中寓瀟灑飄逸之致，頗有唐顏魯公之法度，為董氏書法已臻佳境時的巨制。
此卷是董其昌61歲時撰書之墓志銘，其書筆道圓渾，使轉(zhuǎn)靈動，體勢兼取李邕、徐浩之長，雄健緊湊，精力彌滿，是作者創(chuàng)作高峰時期的代表作品。董氏使用烏絲界格，不使字居中央，而是寫在左上角，布局頗為獨特。
這是作者68歲時的作品，詩中內(nèi)容多是與同僚唱和之辭，借史言志，抒發(fā)政治抱負。此卷為小字行草書，一次抄錄而成。行筆流暢秀逸，布局疏朗勻稱，在博取古法的基礎(chǔ)上自成一格，是董其昌晚年的用心之作。
董其昌74歲作品，行中兼楷，用筆有顏真卿的率意，體勢有米芾的欹側(cè)，布局得楊凝式的閑適舒朗，神采風韻似趙孟俯,輕捷自如而風華自足。
在書寫上，他行筆輕捷，轉(zhuǎn)折自如，用筆精到，沒有拙滯之筆；用墨也非常講究，枯濕濃淡，盡得其妙；在章法上，字距密，行距疏，布局疏朗勻稱，與平淡率真的書風相和諧，具有清潤虛靈、古淡散逸之美。董其昌善于在平淡中求變化、于灑脫中求雅逸，正合他“漸老漸熟，反歸平淡”之意。
此書當為董其昌77歲就任南京禮部尚書、掌詹事府事以后之作品，書法行中夾草，融合自然，行筆流暢，風格灑脫，為董氏晚年之代表作。
唐代詩人及宰相張九齡，受朝中權(quán)臣排擠，因玄宗賜白羽扇，作賦以明志，含有明哲保身的涵義。董其昌這件作品寫于78高齡，仍然不失一貫的秀逸暢快的節(jié)奏，令人覺得余韻無窮。
此軸中楷書體，寫于80歲左右。行距字間頗疏，顯得疏宕秀朗。書風趨于樸拙，有意避免嚴整工穩(wěn)，強調(diào)生拙之意，所謂拙中寓巧，熟而變生。
此冊所書蘇軾詞，書法亦仿蘇氏，用筆純熟老辣，結(jié)體堅密厚實，既顯示出蘇軾書法之神韻，又頗具董氏個人風貌。清成親王在冊后跋云：“文敏平生臨書于宋，則蘇、米居多，每自稱不得不似，不得太似。”此冊未署年款，當為董其昌80歲左右的佳作。
此卷明崇禎九年董其昌82歲時所作。書分兩段，前半部分論晉、唐人筆法風格與宋人之不同，字體稍小，用筆古拙，取勢奇險；后半部分錄唐杜甫七絕詩一首于余紙?zhí)帲煮w稍大，用筆蒼勁，轉(zhuǎn)折方硬。董其昌晚年書風回歸顏魯公、李北海，此卷為其隨手所書，古樸天真，無刻意造作之態(tài)。
