一?? *?? *?? 劇 本 創(chuàng) 作?? 的 初 評(píng)? 級(jí)
1.精彩故事? 調(diào)起觀眾興趣引起自己的好奇心
完整的故事? 起因經(jīng)過(guò)? 高潮**** 結(jié)合巧思?? 結(jié)果 ********給人眼前一新的感覺(jué)起承轉(zhuǎn)合?
類型
1.懸疑故事? 高潮部分兇手身份的隱藏 主角會(huì)展開(kāi)追查決斗?
2.勵(lì)志故事? 主角是生活中于你于我一樣的普通人在奮斗過(guò)程中丑小鴨變天鵝給年輕人中年人一種精神鼓舞
3.動(dòng)作片??????????????????? 4.生活片??????????????? 5.都市時(shí)尚???????????? 6.家庭倫理片
2.方法論 ：用一句話概括一個(gè)劇本???? 《飛屋環(huán)游記》
?????????????? 主角喜歡探險(xiǎn)立志當(dāng)探險(xiǎn)家，得到愛(ài)情與妻子夢(mèng)想一致倆人都想去天堂瀑布探險(xiǎn)，但是平時(shí)經(jīng)濟(jì)不充裕，妻子去世之后，政府需要拆遷但是主角舍不得房子因?yàn)榉孔永锩嫜b著共同的回憶當(dāng)了所謂的釘子戶與施工工人發(fā)生了肢體接觸，之后用氫氣球?qū)⒎孔訋е粋€(gè)小男孩羅素環(huán)游世界因?yàn)檫z憾當(dāng)時(shí)沒(méi)有和妻子同時(shí)環(huán)游世界沒(méi)有共同回憶。
一句話概括? *** ? 卡爾要去天堂瀑布??? 誰(shuí)要干什么??? 總結(jié)簡(jiǎn)練
起?? 事情起因? 人物現(xiàn)狀 發(fā)生意外?? 導(dǎo)致行動(dòng)
承? 逐漸推進(jìn)?? 遭遇事件? 事件發(fā)展?? 推至高潮
轉(zhuǎn)?? 故事高潮? 高塔危機(jī)??? 角色奮斗? 心態(tài)轉(zhuǎn)變
合? 故事結(jié)局? 人物成長(zhǎng) ?? 事件完結(jié) ? 開(kāi)放式結(jié)局
????????????????????????????????????????????? 飛屋環(huán)游記故事梗概
3.影視的綜合藝術(shù)
影視劇的綜合性體現(xiàn)為影視制作的科技綜合性，影視的特性是畫(huà)面與聲音的運(yùn)動(dòng)性。影視運(yùn)動(dòng)的最基本條件是攝像頭的推拉搖移跟升降甩才會(huì)有影視劇多變的景致和層次空間角度。
電影的運(yùn)動(dòng)形式：攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng) 攝影機(jī)內(nèi)的運(yùn)動(dòng) 鏡頭與鏡頭之間的運(yùn)動(dòng)
1.通過(guò)攝影機(jī)從記錄事件? 到 探索表達(dá)感情的方式 ? ???? 《拯救大兵瑞恩》
2.影視的信息傳達(dá)是多維的綜合體
來(lái)表達(dá)人類發(fā)展的野心 將多個(gè)故事用蒙太奇串聯(lián)起來(lái) ? 通過(guò)人類不同階段使用的工具來(lái)表現(xiàn)人類文明進(jìn)化的事實(shí)????????????? 《2001太空漫游》
4.在影視劇創(chuàng)作中，人們會(huì)常常強(qiáng)調(diào)電影電視劇之間的差異與一致
?差異
???? 電影強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的造型
???? 電視劇注重對(duì)白情節(jié) 用對(duì)白來(lái)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展
?共性
???????? 電影電視劇的共同體?? 電視劇和網(wǎng)劇電影一致以運(yùn)動(dòng)變化的視聽(tīng)形象?????? 來(lái)再現(xiàn)與表現(xiàn)生活的借助矛盾來(lái)組成的故事情節(jié)來(lái)刻畫(huà)典型人物用??? 蒙太奇技巧來(lái)塑造總體形象，創(chuàng)造出不同于現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)空間
?《?? 羅馬? ROMA 》? 《 延禧攻略 》??
5.影像
??? 1.影像是最基本的單位，是在熒幕或者熒屏上生成的視覺(jué)形象，畫(huà)面的品質(zhì)效果取決于畫(huà)幅景別角度 攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)方式和鏡頭長(zhǎng)度等的因素
2.外景 自然光 天氣狀況 雨景雪景風(fēng)霧??
內(nèi)景? 照明 通過(guò)明暗來(lái)拓展空間，還原真實(shí)物質(zhì)世界的色彩作為環(huán)境基調(diào)，可以稱為客觀色彩基調(diào)為了適應(yīng)和表現(xiàn)特定的時(shí)代特征會(huì)降低飽和度改造環(huán)境色調(diào)在彩色中增加灰色調(diào)來(lái)增添歷史的厚重感
《激情燃燒的歲月》體現(xiàn)了時(shí)代特征
? 《大宅門(mén)》? 色彩紛繁明快，以及舞臺(tái)劇的風(fēng)格的明亮用光，體現(xiàn)了劇中大家族的殷盛喧囂和復(fù)雜微妙的人際關(guān)系。
3.根據(jù)作品主題或者角色的內(nèi)心感受脫離實(shí)際的色彩創(chuàng)造出一種 非現(xiàn)實(shí)的色彩基調(diào)，成為主觀色彩的運(yùn)用?? 《紅高粱》? 《辛特勒的名單》
優(yōu)秀的藝術(shù)作品以動(dòng)人心魄的藝術(shù)形式呈現(xiàn)出人類的巨大的苦難
6.聲音：
聲音是由人物對(duì)話對(duì)白獨(dú)白 旁白解說(shuō)? 音響? 音樂(lè)組成的全方位多層次的聽(tīng)覺(jué)系統(tǒng)? 聲音可以讓人幻想出一種畫(huà)面? 聲音所具有的特點(diǎn)
重在創(chuàng)作的語(yǔ)言的特點(diǎn)有氣質(zhì)有美質(zhì)特點(diǎn)的電影電視語(yǔ)言?? 《兩生花》
女主的歌聲和男主的魔術(shù)表演相得益彰
二?? ***? 電影鏡頭的類別
1.景別? ：在同一場(chǎng)面理交替使用遠(yuǎn)景 和特寫(xiě)鏡頭，通過(guò)焦距和運(yùn)動(dòng)角度和視點(diǎn)創(chuàng)造出不同景別的影像是影視劇視聽(tīng)語(yǔ)言的核心組成部分
1.遠(yuǎn)景：交代故事發(fā)生的物理環(huán)境以及發(fā)生的地點(diǎn)
2.全景：人的全身以及環(huán)境
3.中近景：人得膝蓋以上的畫(huà)面?? 人物表情 將觀眾與劇中人物感情的融合
4.特寫(xiě)? ：人物的據(jù)部來(lái)占據(jù)鏡頭，將細(xì)微的表情和心理活動(dòng)來(lái)表現(xiàn)出來(lái)
《人民的名義》貌似憨厚以及對(duì)各種問(wèn)題的反映官場(chǎng)的老油條來(lái)反映他的虛心以及貪污
2.長(zhǎng)鏡頭一鏡到底
長(zhǎng)鏡頭是指時(shí)值較長(zhǎng)的鏡頭畫(huà)面與傳統(tǒng)的蒙太奇剪接相對(duì)立，巴贊是長(zhǎng)鏡頭理論的奠基人
在《公民凱恩》中，在鏡頭運(yùn)用上把長(zhǎng)鏡頭與蒙太奇橋面地結(jié)合在了一起，充分利用了電影時(shí)空自由的特點(diǎn)，推薦觀看《公民凱恩》
3.蒙太奇?? -------?? 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》
威爾遜單張照片 24幀奠定了基調(diào)和場(chǎng)面
蒙太奇本意是從法國(guó)建筑學(xué)原意是構(gòu)成裝配應(yīng)用在了電影方面就是剪輯和組合，蒙太奇不僅是制造效果的手段，表述手段是通過(guò)特殊的電影語(yǔ)言形態(tài)和特殊電影語(yǔ)言表述出來(lái)的思想的手段，觀眾被迫跟從創(chuàng)作者的思路來(lái)衍生出同樣的創(chuàng)作道路發(fā)展段落的轉(zhuǎn)換和剪輯
敘事功能
修辭功能
4.敘事視角
主角講故事??? 《羅生門(mén)》
敘事視角可以分為零度聚焦和內(nèi)部聚焦
零度聚焦即 客觀視角 攝像機(jī)的角度
內(nèi)部聚焦即? 主觀視角? 影片中某角色看待世界的視角
外知視角? 角色比觀眾知道的早
內(nèi)知視角?? 觀眾比角色知道的多
