? ? ? ? 看完《在世界中心呼喚愛》是在一個深夜，萬籟俱寂的時刻很容易滋生出脆弱和敏感。長大成人的朔太郎與亞紀衰老的父親相遇，十七年后的朔太郎在面對昔日戀人父親的時候不改當年的慌亂，依然像個在女友父親面前不知所措的少年。兩人的對話與場景重現，但是間隔了十七年綿長的光陰。不知為何，突然我的心弦就被打動，眼淚和鼻涕開始肆意滂沱，這部劇之前的生離死別因為過于理想化而顯得刻意，相反，這樣平淡的日常對白卻因一種氤氳著感傷的氣氛而更容易觸動人的心弦，那是一種在多年后對逝者哀而不傷的懷念。

? ? ? ?《在世界中心呼喚愛》的主演綾瀨遙和山田孝之是我非常喜歡的日本演員，之前在《白夜行》中已被兩人的精湛演技所折服，但沒料到在《在世界中心呼喚愛》中又被深深虐了一次。兩者是完全不同風格的電視劇，《白夜行》展現了兩人行走在黑夜中無法擺脫的絕望人生，而《在世界中心呼喚愛》則回顧了一段隱藏在白日里不可言說的疼痛青春。

? ? ? ? 《白夜行》的故事開始于一次謀殺，男孩亮司目睹了父親對女孩雪穗的獸行而失手弒父，雪穗又為了保護亮司免于牢獄而殺死母親，兩個十余歲的孩子從此便在謊言和背叛中攜手同行，并在之后因為嫉妒和欲望的唆使而一步步滑向深淵，在兩人所犯重罪即將暴露之際，亮司選擇用自殺的方式去保護雪穗和他們共有的黑色秘密，雪穗也將在沒有亮司的白夜中繼續她已然無望的人生。《在世界中心呼喚愛》則緣起于一個雨天，男孩朔太郎出于見義勇為的初衷去為雨中誦讀悼詞的女孩亞紀撐傘，從而開啟了一段懵懂而青澀的純愛，就在兩人準備正式交往之時亞紀卻不幸罹患白血病并逝世，深陷于這段無果卻刻骨愛情的朔太郎始終難以忘卻早逝的女孩，在經過十七年的內心折磨后朔太郎終于選擇回到家鄉去以追本溯源的方式解開心結，以理性而柔軟的方式與記憶中的亞紀告別。

? ? ? ? ?然而貫穿這兩部劇情迥異的電視劇的核心都是“愛”，只不過一種是蓬勃向上的純真愛情，宛如櫻花般絢爛而短暫，而另一種則是根植于罪惡泥沼的惡之花，相依為命的畸形愛戀。在同時觀看這兩部劇的時候，不僅容易產生精神分裂的錯覺，更是處處都能感受到鮮明的對比，就像白天和黑夜般昭然，但在結構方面又是如此相似，甚至有一種渾然天成的銜接之妙，如一對男女的前世今生般令人唏噓喟嘆。

? ? ? ? ?在細細回想這兩部劇的時候會發現很玄妙也很有意思的事情，我的總結主要有以下幾點：人物設置；未來和現在；信物和經典臺詞。

? ? ? ? 先說第一點。先說第一點。首先我關注的是這兩部劇男女主人公的名字，不知道是不是我腦補過度，總覺得他們的名字暗藏玄機，是命運的啞謎。《在世界中心呼喚愛》中朔太郎的名字在劇中被揭示說是其祖父根據日本文學史上的文學大家而起的，我搜了一下，猜測應該就是日本的早期象征主義詩人荻原朔太郎，于是我忍不住臆斷朔太郎對早逝的亞紀近乎癡迷的守望和十余年的懷念如同詩歌般美妙而迷幻，這也算是一種解讀吧。而亞紀的名字更令人回味，亞紀在劇中透露說自己的名字就是“白堊紀”的意思，是父母希望她像小恐龍般健壯的美好祝愿，所以也不難解釋為何亞紀在劇中是一名短跑健將，在未發病前身體素質很好，但是我不禁又想到恐龍那種地球的霸主最后也消亡了，所以亞紀的病逝也是冥冥之中的劫數嗎？

? ? ? ? ?然后我發現這兩部劇都有一個留下來的人，《白夜行》里是綾瀨遙扮演的雪穗，《在世界中心呼喚愛》則是山田孝之扮演的朔太郎。但不同的是，他們一個心系未來，渴望用金錢去構建她所匱乏的安全感；一個沉湎過去，通過回憶早夭的戀人來填補內心的空虛。這兩部劇也分別都有一個離開的人，《白夜行》里是山田孝之扮演的亮司，《在世界中心呼喚愛》是綾瀨遙扮演的亞紀。亮司為了替父親贖罪，也為了守護雪穗的幸福而以死亡作為對她最后的疼愛，亞紀則是被上天薄待的可憐少女，懷著對未來美好生活的向往飲恨而亡。這種人物的設置非常有意思，我們會看到這對男女天真純潔的初戀，也會看到被黑暗腐蝕的邪惡。朔太郎和亞紀若是不諳世事的天使，他們是在太陽的庇護下自由玩耍的孩子，那么亮司和雪穗就是滿手血腥的惡鬼，將彼此作為太陽般信賴卻不得不永世在黑夜中沉淪。

? ? ? ? ?無論是亮司的自刎還是亞紀的病逝，對于他們自己來說都是苦難的結束：亮司不再為了滿足雪穗的私欲而做違法亂紀的勾當，飽受良心的譴責和靈魂的拷問；亞紀也不用一直接受痛到徹骨的白血病治療，羸弱得像一片風中的枯葉，在隨時被死神帶走的惴惴不安中虛度時光。但是對于留下來的人，痛苦才剛剛開始，雪穗雖然不用再擔心自己的罪行曝光，但她失去了唯一依靠的人，注定今生今世都要在噩夢中輾轉反側；朔太郎失去亞紀僅是悲慘的序曲，之后的十七年中他無法融入一切情愛之中，用漠然的面孔懶散的腳步踟躇于人生的每一個十字街頭。

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